02 Z Mitosek Sztuka jako

background image

Zofia Mitosek, Sztuka jako praktyka samocelowa [w:] taż, Teorie badań literackich,

Warszawa 1983 – notatki z ćwiczeń

zanotował: K.G.

Immanuel Kant był filozofem żyjącym na przełomie XVIII i XIX wieku (1724-1804).

Urodził się, żył i zmarł w Królewcu (dzisiejszy Kaliningrad). Były to wtedy tereny Prus.

Aleksander Gottlieb Baumgarten był prekursorem myślenia o estetyce jako o nauce o

postrzeżeniu; teorię tę wyłożył w swoim dziele Estetyka, napisanego w latach 1750-1758.
Myśl Baumgartena przejął Immanuel Kant. Oddzielił przedmioty pojmowane od
zmysłowych.

Baumgarten rozdziela logikę – przedmiotami logiki są przedmioty rozpoznawane przez
rozum;

Estetyka – nauka o percepcji, przedmiotami estetyki są przedmioty poznawane przez

zmysły, władzę mniej doskonałą od logiki. Poetyka to wiedza o sposobach przedstawiania.
Retoryka to reprezentacja sensu.

• Poglądy obu filozofów wywodziły się z angielskiej teorii smaku (dwóch przedstawicieli:

David Hume, Henry Home, Addison). Teoria ta kwestionowała obiektywny charakter
piękna: uświadomiono sobie, że przedmiot piękny staje się piękny dopiero w kontakcie z
podmiotem (piękno jest pochodną kontaktu estetycznego i zależy również od podmiotu
percypującego), a więc teoria ta koncentrowała się na zjawisku doznania estetycznego.

• Takie postrzeganie piękna groziło relatywizmem i psychologizmem.

• Dwa ważna pojęcia dla filozofii Kanta:

• aprioryczny – przyjęty z góry, nieoparty na doświadczeniu, a na rozumowaniu

• transcendentalny (łac. transcendere – przekraczać) – odnoszący się do wyobrażeń,

które przekraczają granice umysłu (część naszej wiedzy odnosi się do obiektywnie
istniejącego poza nami świata).

Estetyka transcendentalna u Kanta stanowi naukę o apriorycznych formach poznania

zmysłowego. Te formy są dwie: przestrzeń i czas. Logika w przeciwieństwie do estetyki
transcendentalnej traktuje o apriorycznych zasadach myślenia.

• Kant

nie

zadawał pytania jak się ma działalność artystyczna do rzeczywistości, ale

interesował go jej stosunek do innych ludzkich władz: intelektualnych, emocjonalnych i
wolicjonalnych.
Został odrzucony problem relacji dzieła sztuki do świata zewnętrznego.

background image

Piękno według Kanta: „Piękne jest to, co wyobrażone jest bez pojęć jako przedmiot

powszechnego zainteresowania”. PIĘKNO to wyrażanie idei estetycznych.

• Przedmiot piękny powinien podobać się w sposób powszechny (warto zwrócić uwagę, że

„powszechny” w czasach Kanta, w oświeceniu, odnosił się do ludzi odpowiednio
wykształconych) i bezinteresowny (z subiektywną koniecznością).

Antynomia Kanta: opinia powszechna składa się z pojedynczych, subiektywnych sądów, a

z drugiej strony powinna ona odwoływać się do ponadindywidualnego doświadczenia
piękna.

• Kant podkreślał estetyczne znaczenie formy.

• Ulubionym przedmiotem sztuki Kanta był ornament, ponieważ on tylko ozdabia, jest

celem samym w sobie, nie naśladuje, ani nie odwołuje się do rzeczywistości.

• Kant: artysta nie naśladuje (jak u Arystotelesa: mimesis), ale sam wymyśla za pomocą

wyobraźni. Dzieło sztuki jest natomiast celowo zbudowanym przedmiotem, posiadającym
wartość samą w sobie.

• SĄD SMAKU NIE JEST SĄDEM NAUKOWYM: „Nie istnieje nauka o pięknie, ponieważ

gdyby w niej miałoby się ustalać naukowo, czy coś należy uważać za piękne czy nie to sąd
o pięknie nie byłby sądem smaku”. Nie istnieje więc nauka o pięknie, tylko krytyka.

• Kant oddziela naukę o sztuce od krytyki sztuki.

Nauka o sztuce

Krytyka sztuki

• Sądy naukowe
• Są obiektywne

Powstają poprzez analizę dzieła,
oparte są o analizę, opis dzieła.

• Sądy smaku
• Są subiektywne

Mają charakter podmiotowy,
wynikają z upodobań odbiorcy,
nastawienia podmiotu.

Postmoderniści zakładają, że nauka o literaturze jest subiektywna, operują sądami smaku,

a nie naukowymi. Jest to podejście błędne, jak udowodniliśmy w kolejnej tabelce.

Teleologia (

nie

: teologia ) to nastawienie na cel.

background image

Logiczna sprzeczność: Antynomia smaku polega na tym, że sądy smaku mimo

subiektywnego charakteru roszczą sobie pretensje do kategoryczności.

WAŻNE!!!

Kant odróżnia działalność bezinteresowną – sztukę, od działania nakierowanego na inny

cel (np. retoryka). SZTUKA polega na wytworzeniu przedmiotu wedle wyobrażenia – i to
jest cel sam w sobie; retoryka natomiast wytwarza „dzieło”, by następnie się nim posłużyć.

SZTUKA:

ZAMIAR (wyobrażenie) - - - - - - - - - - - - - - - CEL (dzieło)

RETORYKA:

ZAMIAR (wyobrażenie + projekcja celu) - - - - - - - ŚRODEK (dzieło) - - - - - - - CEL

• Forma = idea estetyczna.

Idea estetyczna to przedstawienie „wytworzone przez wyobraźnię, które daje dużo do

myślenia, przy czym jednak żadna określona myśl, tzn. pojęcie, nie może być mu
adekwatne […] i żadna mowa ani całkowicie go ująć, ani zrozumiałym uczynić go nie
może.”. Jest ona subiektywna, niepowtarzalna, nie można jej ująć w inny sposób.

Idea rozumu jest na pojęciem, któremu „żadna naoczność (przedstawienie) wytworzona

przez wyobraźnię adekwatna być nie może”.

• Sztuka pozbyła się ograniczenia, jakim było prawdopodobieństwo. Odniesienie poezji do

idei umysłu, a nie do rzeczywistości obiektywnej, uzasadnia twórczość fantastyczną. Poezji
przyznaje Kant najwyższe miejsce w hierarchii sztuk. Dzieje się tak ze względu na
możliwości symboliczne poezji. Daje ona WOLNOŚĆ i pozwala na nieograniczoną liczbę
przedstawień danej idei.

das Spiel (niem. gra lub zabawa): „…pięknu towarzyszy bezpośrednie poczucie

intensywniejszego życia i dlatego daje się ono pogodzić z powabami i grą wyobraźni”.

Salomea Kapuścińska, Wszystko

wszystko po twojej stronie

krajobraz i powidok

umykają zwierzęta w stronę twoich źródeł

piękno straciło wyraz na rzecz zamyślenia

– czuję jak w

twoją stronę obraca się ziemia

background image

wszystko po twojej stronie

jawa i marzenia

niepowstrzymanym rytmem zdążają do ciebie

w mrok twojego światła

w blask twojego cienia

Sądy naukowe

Sądy smaku

• wiersz ma 10 wersów
• jest to liryka zwrotu do adresata
• występują rymy żeńskie
• wiersz ma dwie niby-strofy
• pojawia się oksymoron i anafora

brak wielkich liter i znaków
interpunkcyjnych

• wiesz jest depresyjny i nostalgiczny
• nie wzbudza emocji (

©

Filip Czaja)

• „nie podoba mi się, że nie ma

przecinków”

• wyraża tęsknotę, smutek, żal

jest dobry/ zły


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
02 Z Mitosek Sztuka jako praktyka samocelowa
02. Pedagogika opiekuńcza jako subdyscyplina, Pytania do licencjata kolegium nauczycielskie w Bytomi
W B Szkłowski Sztuka jako chwyt
sztuka jako doświadczenia wg J. Deweya, Metodologia badań literaturoznawczych
SZTUKA JAKO PRAKTYKA SAMOCELOWA, Teoria Literatury (filologia polska)
02 statek powietrzny jako obiekt eksploatacji
sztuka jako sztuka ruchoma
Sztuka jako pomost do doświadczenia religijnego
Psychologia ogólna Psychologiczne koncepcje sztuki Waligórska wykład 3 Sztuka jako komunikacja e
Gadamer sztuka jako gra
J. M. Łotman (Sztuka jako język), filologia polska, poetyka i retoryka z teorią literatury, opracow
J M Lotman (Sztuka jako jezyk Nieznany
02. Pedagogika opiekuńcza jako subdyscyplina, Pytania do licencjata kolegium nauczycielskie w Bytomi
Wiktor B Szkłowski, Sztuka jako chwyt, streszczenie
Anatol Łunaczarski – Sztuka jako zjawisko społeczne (1924 rok)
2011 03 02 Zabicie noworodka jako aborcja
Sztuka jako wyraz świadomości artysty Janusz Zagrodzki (Sztuka i Dokumentacja nr 6 [2012])
SZTUKA JAKO ROZMOWA O PRZESZŁOŚCI

więcej podobnych podstron