Międzykulturowe aspekty filmowej komunikacji

WYKŁAD 4.10.2012

Małgorzata Hendrykowska „śladami tamtych cieni. Film w kulturze polskiej przełomu stuleci”

Uwzglednienie kontekstu spoleczno – kulturowego

Interdyscypilnarnosc

Fernand Braudel – Historia pisana z perspektywy długiego trwania w opozycji do historii wydarzeniowej

Czas długiego trwania – charakterystyczny dla przemian struktur społecznych

Film jako sytuacja komunikacyjna

Nadawca –> dzielo > odbiorca

Procesy końca XIX wieku

Nowy odbiorca kultury:

Nowe formy życia kulturalnego

Rozwój w sztuce – kopiowanie poligraficzne, malarstwo zaczelo docierać do szerszych rzeszy , przenikanie malarstwa akademickiego do najniższych srodowisk

Ekspansja brukowej powieści zeszytowej

Przemiany w sferze przyzwyczajeń kulturowych

WYKŁAD 11.10.2012

NOWY sposób postrzegania i rejestrowania zjawisk

Priorytety laczace odmienne konwencje : prawda, komunikatywsnoc, opisowość, narracja, zycie w ruchu,

Film na początku stulecia zwrocil się ku malarstwu

W XIX wieku ruch i zmiana zostały podporzadkowane idei, jakiej stanowilo dazenie do odzworowania rzeczywistości, utrwalanie chwil niepowtrarzalnych, - impresjoniści

Claude Monet, Edgar Degas, - obcięcie figur ludzkich przez ramke pola obrazowego,

Opisowosc, narracyjność, - wyznaczniki filmowe, ANEGDOTYCZNOSC

Wiek XIX podniesienie historii do nauk scislych , - NIETOLERANCJA Griffitha, historia dzieje się w 4 roznych epokach, dekoracje tworzone w imię dokladnosci historycznej

Film d’art. – film też może być sztuka, zatrudniani aktorzy teatralni, kostiumolodzy teatralni, aktorstwo teatralne było zbyt rażące,

Potrzeba wertyzmu i spektaluryjnosci – zmiana w sposobie opowiadania J.L David nie namalowal autentycznego morderstwa, Dzielo cechuje wyidealizowany spokoj,

Narracyjnosc, komunikatywność , rozpoznawalność motywow, - obraz musial sugerować jakiś element ruchu i czasu, nie mogl być bezczasowy, widz musial akcje zrekonstruować, zasugerowany czas był przez odbiorcę wyobrażony,

Sztuka zaczela klasc nacisk na aktwyny udział widza, tak samo film,

Identyfikacja z bohaterem, obrazy akademickie – wplynelo na film

Panoramy – zjawisko które wiele uczynilo w kierunku demokratyzacji sztuki, wiazalo się z masowym przezywaniem widowiska, „Panormama Raclawicka” – nie były forma sztuki ale nowoczesnym rozwiązaniem technicznym, przedstawialy najczęściej tragiczne wydarzenia, w panoramie musial być człowiek z którym widz mogl się identyfikowac

DIORAMA ( z gr. Widzę na przestrzał”) Muzeum Wojskowosci w Bukareszcie, - Dager stworzyl, lata 20 XIX wieku.

Montażowość – typ lektury obrazu ; w filmie u Griffitha

Fotoplastikon – popularne , dawaly możliwość spojrzenia na swiat, nie były drogie,

ONTOLOGIA OBRAZU FOTOGRAFICZNEGO

Sacro Monte – miejsce na gorach które sa swiete, ‘ element odlewu, to nie sa rzeźby , - muzea figur woskowych, Madame Tussaud.

Początkowe zadanie fotografii – imitowanie sztuki – większość pionierow fotografii chciała za pomocą fotografii reprodukować.

Długo fotografia nie mogla się rownac z obrazami, ale się zachwycano nimi, ponieważ została wyeliminowana ludzka reką, - w stronę obiektywizmu. Fotografia porownywana do zjawisk naturalnych

Joseph niepce – ochrzcil swe dzielo i technikę jaka zastosowa mianem Heliografi czyli obrazu namalowanego swiatlem słonecznym

Całun Turynski jest synteza fotografii

Obiektywizm Fotografii nadaje jej sile wiarygodności,

Fotografia – photos – swiatlo; grapho – piszę. zbior wielu roznych technik, których celem jest zarejestrowanie trwałego pojedynczego obrazu za pomocą swiatla i blon swiatloczulych na które dzialaja promienie swietlne odbite od danych przedmiotow.

Na pograniczy kultury i natury – antropologia obrazu (Sławomir Sikora) swiatło wiąże ja z przyroda, pismo z kulturą.

Film anektuje czas do obiektywizmu fotograficznego

WYKŁAD 18.10.2012

Fotografia powstala w XI wieku, korzystala z wynalazkow znanych już wcześniej:

Camera obscura –

Fotografia – nowy antropologiczny przedmiot:

Dwie płaszczyzny :

- studium – obszar, który możemy zwerbalizować opisac słowami, odnieść do realiów historycznych , obyczajowych, odbieramy za pomocą kultury, kodowane kulturowo,

- punctum – pochodzenie lac. – ukłucie, rana, odbior fotografii który wychodzi po za kulture, jest na innym poziomie, plaszczyzna nie jest kontrolowana, porównywane do użądlenia, nacięcie nozem – obraz wysyla strzale która nas rani, on jest strona aktywna, nie jest kodowane kulturowo, nie da się go zracjonalizować.

W roku 1910 ustalono ze funkcja fotografii jest jej uzytecznosc, piękno – dodatek drugorzędny, ważniejsze pokazywanie szczegolow, fotografia miała walor utylitarny, faktograficzny, miała systematyzować elementy swiata, katogeryzowac je.

Żeby zadziwić odbiorcę musiala także zacząć estetyzować.

Wzgledna odkrywczość kinematografii. O jego oryginalność stanowi powiaznanie ożywionej fotografii i projekcji,

Dwa wynalazki : miały w sobie to co kinematograf polaczyl, Edison polaczyl fotografie – kinetoskop, pokazywal sceny z meczy bokserskich, musicali,

Emil Reino – Praskinoskop „teatr optyczny” był wybitnym rysownikiem. Walt disney dorownal mu precyzji

Bracia Lumiere – mieli ambicje naukowe, nie mieli na celu ze film będzie kolejnym medium narracyjnym, tylko będzie utrwalal rzeczywistość, i sluzyl celów naukowych. POkazywal prozaiczne zycie w charakterze spektaklu, np. posiłek , tlumy w gromadzily się w „Salonie indyjskim” – chcieli zobaczyć obraz robotnic, obraz pociągu itp. Chcieli zobaczyć obraz rzeczywistości nie rzeczywistość.

Problem Fotogenii – Louis Dellue „Poetycki wymiar istot ludzkich i rzeczy ujawniający się nam wyłącznie dzięki kinematografii”

Henri Agel „przeistoczenie rzeczywistości. Zdolnosc kina podnoszenia realność do wymiaru nadrealność” malowniczość i fotogenia mogą się czasem laczyc, fotogenia rozbudza malowniczość w czyms co malownicze nie jest.

Natura wieloksztaltna funkcja fotografii

Własciwosci, jakie przypisujemy fotografii to własciwosci naszego umysłu , które do niej przylgnely i które ona nam zwraca. – Edgar Morin . Bogactwo fotografii to co co tak naprawdę w niej nie ma, ale to co my w nia „Wkladamy”

Ma cechy obrazu myślowego – podstawowa struktura swiadomosci, funkcja psychologiczna, dzięki temu człowiek jest obecny w swiecie a swiat w człowieku – tak powstaje ,

Widmo – uzewnętrzniony, zobiektywizowany obraz myslowy , obraz rozpoznawalny w odbiciu i cieniu we snie lub halucynacjach, intenswynie doznanie samego siebie podstawowy obraz samego siebie, inny ja sam – ego alter

Sztuka realistyczna – spodkobierczyni widma

WYKLAD 8.11.2012

Supremacja montażu – ważniejszy montaż,

Plan pelny rzadko używany w Rosji Radzieckiej

Plan pelny – przedstawiony od stop do glow, dużo rzadziej stosowany niż amerykański, forma przejsciowa pomiędzy planem ogolnem a planami szczegolowymi. Stosowany tam gdzie tlo , może wiele powiedzieć o postaci, stosowany przy eksponowaniu nowej postaci, która gra istotna role w fabule, gdy widzimy ja poraz pierwszy, na planie mieszkania , pracy itp. Aktor i jego reakcje dobrze widziane, dostateczny udział tla, wyorbienie opinii o bohaterze, o guście, sytuacji materialnej.

Plan amerykański – punkt ciezkosci z tla na człowieka, większość planow to plan amerykański. Po prowadzeniu dzwieku stwierdzono ze najlepiej filmowac w planie amerykańskim. Najlepiej filmowac osoby w planie amerykańskim – widać reakcje wszystkich i relacje przestrzenne pomiędzy uczestnikami rozmowy. Polzblizenie –do rozwoju akcji po planie amerykańskim, wiadomo jakie sa relacje pomiędzy bohaterami. Tlo przestaje być istotne.

Polzblizenie – w latach 20 ze względu na osiagniecie introspekcji psychologicznej, Joanna D’arc , Można opowiadac historie bez odwolywania się do kontekstu.

Zblizenia –dawniej wielki plan, był glowna kategoria specyfiki filmowej, był esencja kinematografii, W filmie dziekowym odpadly funkcje informacyjne, ulegly ograniczeniom funkcje dramaturgiczne i psychologiczne wielkiego planu, zbliżenia staja się liczniejsze przy końcu filmu

Duze zbliżenie-detal spelnia funkcje podwojna, podkresla piękno urode kobieca, albo ma wymowe demaskatorska ,

22.11.2012

Rozumienie terminu jeyk filmu:

  1. Jezyk rozpatrywany na poziomie stricte technicznym

  2. 2.jezyk artystyczny nowej sztuki (nowy srodek ekspresji) zbior specyficznych srodkow wyrazu)

  3. 3.pojmowany lingwistycznie

  4. 4.punkt widzenia zaproponowany przez teorie psychoanalityczne – wlaczyly w problematykę podmiot i nieswiadomosc.

Obraz filmowy: jednoznaczny czy wieloznaczny? Problem dyskusyjny.

Film „październik” – krytykowany, nie przyjal się. – eksperyment, jego intencje zostały odczytanie nie prawidłowo, posiada ograniczona zdolność niż jezyk przekazywania pojec abstrakcyjnych.

Semiotyka (semiologia)

-interdyscyplinarne badania nad systemami znakow jakimi sa kultury

-Semainon (grec.)- znak.

Charles Sanders Peirce – o człowieczeństwie decyduje wytwarzanie znakow.

Znako „cos co komus zastepuje co innego pod pewnym względem czy w pewnien sposób”

Charakter znaku filmowego:

-Charles peirce : typologia znakow:

Znaki ikoniczne (ikony) wskazują naturalne podobieństwo do przedmiotu)

-wskazniki (indeksy) zachodzi naturalny związek miedzy przedmiotem dynamicznym a odpowiadającym mu wskaźnikiem

-Symbole – powiazane sa z ich przedmiotami konwencja lub obyczajami. Symbol piekna, seksu Marylin Monroe

Jakiego typu znakiem jest obraz filmowy – na pewno ikoniczny, na pewno wskaźnik, (nie filmy komputerowe to już nie jest indeksem),

Etapy refleksji nad filmem:

  1. Faza presemiotyczna – etap refleksji do pol lat 30, terminologia „znak” kod nie była tak popularna, krolowa film niemy. Film przekazem znakowym. Gesty Były bardziej wymowne,wyraźne kino nieme – regulowane regulami jezykopoodbnymi, a kino dzwiekowe jest naturalistyczne.

  2. Faza gramatyczna 1935-1960 kodyfikacja srodkow i chwytow filmowych

  3. Faza semiotyczna od 1960

Propozycje teoretyczne :

-jezyk filmu ikoniczny (zbliżony do obrazu malarskiego)

-jezyk filmy jako jezyk analogiczny (reprodukuje w sposób zwierciadlany rzeczywistość fizyczna)

-jezyk filmu jako jezyk ideograficzny – na prograniczu rysunki i pisma.

Semiotyka filmu bada lange i parole, jezyk filmu można rozpatrywać na poziomie parole.

Film uniwersalnym jezykiem ludzkości

-film wraca do pierwotnego jezyka wizualnego

-Ricciotto Canudo „film zaczyna w istocie od początku doświadczenie pisma. Jest on jezykiem uniwersalnym..”

-Tadeusz Peiper „kinematyczne srodki wyrazu które od początkowej melodramatycznej przesady przesly dluga ewolucje zmierzają do wytworzenia pewnych stalych znakow na oznaczenie stanow psychincznyhc, :piesc przylozona do ust na oznaczenie zlosci lub głębokiego zalu”

Film jezykiem gestow

Jezyk filmu jest nie mniej umowny niż inne jezyki, podstawe semantyki kina stanowi repertuar mimiki i gestow, które przyswajamy sobie w zyciu codziennym i rozpoznajemy potem na ekranie” – Borys Eichenbaum

Pier Paolo Pasolini : działanie jest jezykiem. Film jezykiem pisanym rzeczywistości. Cale zycie w kompleksie jego dzialan jest naturalnym i zywym kinem, znaczy to ze jest językowo ekwiwalentem jezyka mówionego w jego naturalnym i biologicznym momencie.

Eco – film komunikatem wielokodowym

-kody sa systemami organizacji znakow wg pewnych regul

-komunikat audiowizualny to zjawisko o charakterze zlozonym, zawierającym w sobie komunikaty słowne dzwiekowe i ikoniczne. Komunikaty słowne i dziwekowe wywiraja wpływ na fakty ikoniczne.

Ciało – narzędzie, sposoby posługiwania się cialem:

-Marcel Mauss: wychowanie ma widoczny wpływ na wszystkie elementy sztuki posługiwania się ludzkim cialem, proces naśladowania przebiega na zasadzie prestiżu. Zarówno dziecko jak i człowiek dorosły nasladuje osoby majace pewien autorytet.

-cialo jest pierwszym i najbardziej naturalnym narzędziem człowieka.

Komunikacja niewerbalna – odnosi się do komunikacji realizowanej za pośrednictwem srodkow innych niż słowa; sygnaly którym można przypisac pewne znaczenie nie zas proces nadawania znaczenia tym sygnałom.

Jezyk ciala – praktyka (praktyczne działania komunikacyjne) jak i zwiazana z nia okreslona struktura myslenia

Paul Ekman : podstawowe emocje wyrażane mimika twarzy i zdolność ich interpretacji sa wrodzona cecha każdego człowieka. Kulturowe czynniki decydują o szczegółach mimiki.

WYKŁAD 6.12.2012

Emblematy

Ilustratory

Adaptatory - typy gestów, trudno to skontrolować.

Warunki srodowiskowe

-1.srodowisko fizyczne (umeblowanie, wystroj nwetrza, kolory, oświetlenie , hałas)

-slady dzialan

-percepcja czasu i rytmu

2.srodowisko przestrzenne

-orientacja przestrzenna (przywództwa, przepływ informacju, planowanie zadań)

-przestrzen osobista (plec, status, podzial rol)

-terytorialnosc

Ruchy ciala i postawa:

Lata 40 zaczeto się interesować jak notować gesty. David Efron – Zydzi inaczej gestykulują jak mowia po zydowski a jak po angielsku

Ray Birdwhistell – „kin” najmniejsza wyróżnialna czastka ruchu, polaczenie dwóch lub więcej kinow twarzy jednostke znaczaca nazywana kinemorfem. Kinezyka.-dyscypilina kodyfikujaca gesty ludzkie jako elementy znaczenia które można uporzadkowac w system.

Film jezykiem gestow – umberto Eco.

Kodowanie – (P.Ekman, W.V Friesen)

Kodowanie samoistne (gesty wystepuja w większości kultur ) --- kodowanie ikoniczne ( pokazanie np. gardla, dlon w kształcie pistoletu, uwarnkowanie kulturowe) ---- kodowanie arbitralne (slowo)

Pierwszy Wamp – Theda Bara. Louise Brookes,

Brigitte Bardot “I Bog stworzył kobiete”

Wylansowanie nowego wzorca kobiecosci

Obyczajowa emblematycznosc postaci

Good-bad girl.

WYKŁAD 13.12.2012

Dwa typy kreacji: - stabilistyczny, acteur – wykonawca o charakterystycznym typie, gra te sama role, (Chaplin)

Comedieu – w każdej roli jest inny, ewoluuje .

Stosunek do roli : dwie grupy: aktorstwo ekspresjonistyczne – aktorzy przedstawiający, awangarda niemiecka lat 20; Gabinet doktora Caligari, grali często jedna czescia ciala, w sposób wyrazisty nad naturalny, intensywny makijaż, traktowanie aktora jako marionetki.

Aktorstwo realistyczne – aktorzy przezywający.

Film kim ki – duka- bogactwo symbolicznych gestow. „Pusty dom”

WYKŁAD 20.12.2012


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
08 Miedzynarodowe aspekty zarzadzania finansami przedsiebiorstwa wyklad
Międzynarodowe aspekty zdrowia publicznego
dwudziestolecie miedzywojenne, Przedwiośnie, Program komunisty Lulka, Komunistyczny program Antonieg
Miedzynarodowy Katolicki?stiwal FilmĂłw i MultimediĂłw NiepokalanĂłw 11
Międzynarodowe aspekty przemian
Międzynarodowe aspekty przemian, Bezpieczeństwo Narodowe, Międzynarodowe stosunki polityczne
Międzynarodowe aspekty ochrony praw człowieka
08 Miedzynarodowe aspekty zarzadzania finansami przedsiebiorstwa wyklad
Międzynarodowe aspekty agrobiznesu
1 AGRESJA SOWIECKA I MIĘDZYNARODOWE ASPEKTY WRZE¦NIA 1939
Aspekty komunikacji międzykulturowej
Dorota Dolinska mowa ciała jako aspekt komunikacji międzyludzkiej
W07 Patofizjologia komunikacji międzykomórkowej
PSYCHOLOGICZNE ASPEKTY KOMUNIKACJI INTERPERSONALNEJ(2), Technik Administracji, SOCJOL I PSYCH SPOŁEC
wstep do komunikacji miedzykulturowej 0910 welkik, studia, Językoznawstwo ogólne
69 Rola stereotypów i uprzedzeń w komunikowaniu międzynarodowym
014 Rodzaje komunikacji międzyludzkiej

więcej podobnych podstron