Bal Łotmana
Nie dotyczył żadnej konkretnej sfery życia szlacheckiego. Szlachta rosyjska uczyła się tańczyć od najmłodszych lat.
W czasie balu dochodziło do stworzenia się infosfery - czyli nieformalne doradztwo, wymiana różnych informacji
Polonez (Wcześniej był Menuet)
Walc - porywający, bezrozumny, para była bardzo blisko i tworzyła się między mini sfera intymna. Taniec mógł całkowicie porać. Po raz pierwszy yło zamknięte objęcie, wirowy charakter (kobiety mogły postradać zmysły)
Mazur - kulminacja. Były dwa rodzaje : Francuska i Angielska
Kotylion - zamykający bal. Swawolny, lekki taniec. Miał on za zadanie takie, aby wszyscy uczestnicy opuszczali bal w dobrym humorem. Elementy gier się w nim pojawiały.
Mistrz taneczny na dworach - wychwytywanie wzorów ruchowych w ludowości, wykrawanie tych nieprzystających wyższym sferom i wprowadzanie ich.
Zjawisko estetyczno-społeczne - konwersacja, wymiana informacji, równość wszystkich gości, estetyka: warsztat kodów i konwenansów, wartości muzyki, teatralizacja tego zjawiska.
Five Premises for a Culturally Sensitive Approach to Dance DEIDRE SKLAR
Zabrać się za analizę innych form tańca. Poprzez tekst taneczny dotrzeć do źródeł, kulturę taneczną jej elementy.
Np. „Śpiąca Królewna” petipa - kontekst historyczny
Antopolog będzie szukał: wzorców społecznych, kulturowa analiza. Sklar chciała dać wskazówki do badania.
Wiedza o ruchu…. - na podstawie ruchu jesteśmy w stanie dojść do kultury i skąd się wywodzi. W jaki sposób tancerz baletowy się rusza jesteśmy w stanie określić skąd on jest.
Wiesza o ruchu… kinestestyka - tak jakby empatia, ale nie w rozumieniu psychologicznym, a fizjologicznym nerwowo - muskularnym (że noga nam podryguje).
Ruch prowokuje emocjonalność w tancu, nastawienie również introwertyczne i ekstrawertyczne.
Koncepcja - w czasach starożytnych odwzorowanie części kosmicznych.
Przeplatanie się z innymi sztukami/zobaczyć po za - aby zrozumieć formę TT, należy poznać inne warstwy kulturowe
Ruch…doświadczeniem - poprzez obserwacje wiele rzeczy można pominąć, więc warto również wykonać ten element aby go lepiej zrozumieć. Nie wystarcza wiedza teoretyczna.
Ważniejsza jest swiadomość jak coś jest wykonane, a nie jak wygląda (???). Zdobycie wiedzy życiu codziennym dla danej społeczności, analiza procesu percepcji kinestetycznej.
Obserwacja i zmierzenia się fizycznym z materiałem
Odbiór tanca jest bardzo subiektywny i naznaczony subiektywnością.
Kabuki
Nogi służą do przemieszczania się (małymi kroczkami). Przez monotonię widz ma wpaść w trans. Mężczyźni są ubrani w kimono, pojawił się również bębenek i wachlarz. Twarz - nic. Ręce bardzo dekoracyjnej. Twarz pomalowana na biało.
Umiejętność, taniec i śpiew = kabuki
Mężczyźni grający role kobiece są nazywani onnagata lub oyama. Pozostałe z podstawowych typów ról to aragoto (szorstki styl) i wagoto (miękki styl).
Wcześniej był taniec NO.
Haka
Nowa Zelandia - pieśni wojenne.Taniec Maurysów, rdzennych mieszkancow Nowej Zelandii. Rodzaje - haka peru peru - wojenna - najbardziej reprezentatywna. Haka poi - tance z poikami kobiet razem ze śpiewem.
Haka kamate - prezentacja siły wojennej.
Wytrzeszczone oczy, wciągnęty język.
Zaklinanie rzeczywistości (modlitwa do Boga) i dziwne zachowanie miało również odstraszyć.