Definicja techniki malarskiej
Kiedy mówimy o technikach malarskich myślimy o jakiejś manierze lub stylu artysty, względnie pewnej grupy artystów. Tymczasem fachowo rzecz biorąc, technika malarska polega na odpowiednim stosowaniu różnego rodzaju(ale określonych) materiałów celem budowy malowidła - słowa Kurta Wehlte'a
Każda technika jest ściśle zastosowanym materiałem, wyznaczonym zakresem czynności i metodą pracy. Opanować jakąś technikę znaczy posiąść wiadomości o materiałach, które są używane do jej wykonania oraz znajomość przebiegu wszystkich etapów pracy składających się na nią - słowa Maxa Doether'a
Technika :
Technicos (z akcentem nad ,,o'') (z grec.), oznacza kunsztowny.
Techne ( z akcentem nad jednym i drugim ,,e'')( z grec.), oznacza rzemiosło, sztukę.
Technika - sposób i jedność wykonania prac, czynności w jakiejś dziedzinie.
Technologia( z grec.), techne (z akcentami nad jednym i drugim ,,e'') czyli sztuka i rzemiosło, logos(z akcentem nad pierwszym ,,o'') czyli nauka, słowo, nauka techniki, dotycząc nauki wytwarzania.
Struktura obrazu na desce
Idąc od dołu :
Podobrazie - w tym wypadku jest nim deska
Warstwa leżąca na drewnie, warstwa przeklejenia(myślę,(lecz nie jestem pewna) że może stanowić ją klej zwierzęcy, klej glutynowy itd.)
Warstwa zaprawy(czyli np. zaprawa kredowo - klejowa, zaprawa gipsowa, kredowo - gipsowa itd.) i tu występuje już rysunek
Warstwa izolacji, która może być bezbarwna jak i zabarwiona. Warstwa ta jest przebijająca przez co nadaje odpowiednią tonację(wiem ,że warstwę izolacyjną może stanowić klej, ale czy on może mieć taką ,a nie inną barwę to już nie wiem, jeśli ktoś wie coś więcej dajcie znać)
Warstwa imprimitury(imprimatury) (imprimatura - cienka warstwa laserunku(laserunek - przezroczysta warstwa wykończeniowa farby, położona na powierzchni obrazu olejnego lub temperowego, zmieniająca zabarwienie partii pokrytej) olejnego lub olejno - żywicznego, wcierana w gesso sottile (gesso sottile - (z włos.) ,delikatny gips, powierzchnia g. s. daje się gładzić i modelować, nakłada się na nią złocenia jak i właściwe malowidło) w celu uodpornienia jej na farby o spoiwach wodnych lub temperowych; bezbarwna lub zabarwiona, stosowana gł. we Włoszech i Niderlandach w XV - XVII w. ; terminu imprimitura używa się na określenie każdej barwnej podmalówki
Warstwy farb, grubsze i cieńsze
Warstwa werniksu(werniks - przezroczysta substancja, gł. żywiczna, używana w malarstwie i grafice; w malarstwie temperowym i olejnym stosowano werniksy żywiczne, olejne i z białka; werniks nakładamy jako ostatnia warstwa, służy do zabezpieczenia obrazów przed wpływami atmosferycznymi i do nadania barwom połysku i głębi).
Jeśli ktoś ma ochotę ,mogę mu pokazać rysunek schematyczny owej struktury.
Przyczyny deformacji podobrazi drewnianych
Do deformacji może prowadzić :
Wycinanie styczne deski(która stanowi podobrazie:P), gdyż przez to jej struktura nie jest symetryczna, a to powoduje, iż jest ,,otwarta” na działanie wszelkiej wilgoci, wody
Cięcie deski z dala od rdzenia, przez co deska jest słabsza , a tym samym mniej odporna na deformacje
Wycięcie deski w ten sposób, iż w swej strukturze znajduje się rdzeń. Desce takiej daje się słabsze rokowania, dochodzi tu znów do możliwości deformacji
Nie zabezpieczanie odwrocia, przez nie pokrywanie go np. farbą olejną, która zapobiegała przedostawaniu się wilgoci. A także przez brak w odwrociu listew poprzecznych lub parkietażu, który trzymał obraz w jednej płaszczyźnie.
Metody zapobiegania niszczeniu podobrazi drewnianych wg traktatów
Witruwiusz wskazuje na odpowiednie przechowywanie dzieła, uważa , iż należy chronić je przed nadmiernym promieniowaniem słonecznym.
Mnich Teofil mówi , że bardzo ważny jest rodzaj deski, jej cięcie. Odpowiedni wybór i precyzyjne cięcie pozwoli nam uniknąć niechcianych deformacji. Tofil poleca również stosowanie kleju kazeinowego, wspomina o zabezpieczaniu odwrocia oraz chronieniu dzieła przed szkodnikami(niestety w jaki sposób tego nie wiem, ale znalazłam coś co można by było podpiąć pod mnicha Teofilka)
Przed owadami chroniły :
Olejek cedrowy
Olejek lawendowy
Mieszanka alkoholu i arszeniku, która była głównie stosowana przeciw kołatkom
Cennino Cennini, który aby chronić dzieło przed wilgocią zaleca :
Gotowanie deski w wodzie
Wycinanie sęków, skaz, a miejsca te wypełniać trociną z klejem zwierzęcym
Oklejanie deski płótnem
Przeklejanie odwrocie aby obraz był stabilny i zabezpieczony.
A teraz najważniejsze traktaty, to
TRAKTAT :
Witruwiusza
Fidriusza
Dionizjusza z Furny
Mnicha Teofila
Cennino Cenniniego
Albertiego Batisty
Leonarda da Vinci
Vasariego
Pacchego(nie wiem czy napisałam to poprawnie)
Proszę nie sugerujcie się tą chronologią, gdyż nie sądzę by była ona poprawna. koniec