60 3

60 3



62


Ogólne zasady kompozycji

Relacje między elementami kompozycji

Wymienione podstawowe elementy kompozycji wpływają wzajemnie na siebie, a to z kolei modyfikuje wrażenia odbiorcy. Formy, barwy i struktury mogą oddziaływać na siebie wzmacniająco lub osłabiająco, dlatego florysta powinien świadomie i kompleksowo dobierać materiał do aranżacji. Stwierdzono, że można przyporządkować następujące formy i barwy w celu uzyskania określonego oddziaływania:

•    forma prostokąta - kolor czerwony, wrażenie siły i mocy;

•    forma koła - kolor niebieski, wrażenie spokoju i koncentracji;

•    forma trójkąta - kolor żółty, wrażenie dążenia, rozwijania się i ruchu.

Także struktury oddziałują korzystnie z odpowiednio dobranymi kolorami, dzięki czemu mogą być wzmocnione lub osłabione przez konkretną barwę:

•    struktura rustykalna podkreślona przez barwy ciemne daje efekt krzepkości i surowości, natomiast osłabiają ją barwy jasne i czyste;

•    struktura flauszowa podkreślona przez szarości i brązy daje efekt „wełnistości", natomiast osłabia ją obecność czystych barw, np. zieleni i błękitu;

•    struktura jedwabna podkreślona przez barwy czyste, jasne i pastelowe pozwala osiągnąć efekt subtelności, natomiast traci przy barwach ciemnych i szarościach;

•    struktura porcelanowa najlepiej prezentuje się w bielach i barwach pastelowych (efekt czystości i szlachetności), a ulega osłabieniu przy kolorach ciemnych;

•    struktura metaliczna daje objaw siły i stabilności, szczególnie przy kolorach metalicznych (np. czerwonym i niebieskim), osłabiają ją zaś biel i kolory pastelowe.

Współdziałanie formy, barwy i struktury można prześledzić na następującym przykładzie: groszek pachnący reprezentuje formę miękką i falowaną, strukturę jedwabistą, co jest skutecznie podkreślone przez kolory biały, różowy i bardzo jasny fiolet; natomiast ten sam groszek pachnący o barwie czerwonej lub ciemnofioletowej zmienia nieco swoje właściwości w przypadku oddziaływania struktury i formy. Podobnie jest z mieczykiem: kwiat w kolorze czerwonym charakteryzuje się silnym, dynamicznym kształtem, w kolorze żółtym lub białym - wydaje się słabszy i lżejszy.

Oceniając właściwości roślin, określa się Ich Istotę l wartość (^traktowane nie w kategoriach ceny materiału roślinnego). Chodzi tu o znaczenie jego wyglądu, co związane jest ze swoistą indywidua-nością i charakterem rośliny, formą, wielkością, a także jej pochodzeniem. Podobnie różnicuje się naczynia i akcesoria florystyczne, przyporządkowując je określonym stopniom wartości. Wyróżnia się trzy takie stopnie:

   pierwszy stopień wartości kwiaty duże, wysoko rosnące, „formy panujące", „formy szlachetne", wyglądające egzotycznie i kosztownie, aranżowane w niewielkiej liczbie w celu podkreślenia ich wyjątkowego charakteru, np. strelicje, lilie, ostróżki, anturia, zwartnice, orchidee, pustynniki, draceny; naczynia kosztowne, szlachetne, stylowe, kryształy, srebra, porcelana, unikatowa ceramika, aksamit, jedwab, egzotyczne muszle, brokatowe wstążki;

   drugi stopień wartości - kwiaty okrągłe lub pełne, duże i dekoracyjne, często rozwijające sit („formy przepychu" i „formy wiodące"), np. chryzantemy, piwonie, goździki, tulipany, cynie, narcyzy, Iw e paszcze, różaneczniki, hortensje, cyklameny, bzy, maki, niektóre begonie; naczynia proste (dość cenne) wykonane z miedzi, cyny, porcelany, ceramiki, terakoty (także figurki), wstążki jedwabne i mieszane;

   trzeci stopień wartości - kwiaty małe, okrągłe oraz tzw. „formy wspólne", a także formy leżące, np. mchy, stokrotki, aksamitki, prymule, lobelie, pilee, widliczki; naczynia proste i skromne, wykonane z gliny, kamionki, cyny, ceramiki, kosze, łubianki, łyko, muszle ślimaków, figurki z drewna.

ABC Floiystyki

Przedstawion< w kompozycji pa: aby w jednym ukł cechach dotycząc wo różnych środc

Proporcje w ko

Proporcje w p dzieła sztuki. Wią Grecji, m.in. w ar< kleta i Lizypa. Na> nia idealnych pr< przejętych ze sta ciała ludzkiego, t; nie określić stos i względem całoś« działu (złotego ci ne części (gdzie c części b do cało: b - Major).




Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
48 2 Ogólne zasady kompozycji kraspedie, cynie). We florystyce można mówić o „wielkości” punktu, np.
49 2 Ogólne zasady kompozycji Interpretacja linii wg Meikof Kasuya: a - linie proste
Ogólne zasady kompozycji się ich pod uwagę, to nie tworzy się układu w zgodzie z materiałem, a jedyn
54 2 Ogólne zasady kompozycji o tej strukturze mogą być jedwabie (naturalne i sztuczne), wstążki, je
59 2 Ogólne zasady kompozycji •    Barwa zielona jest chłodna, pasywna, ale łagodna,
Ogólne zasady kompozycji - wazon - przeznacza się 3 części, a na rośliny - 5 części (a : b = b : c,
66 3 Ogólne zasady kompozycji Aby zachować równowagę w kompozycji, należy zawsze wychodzić od założo
69 2 Ogólne zasady kompozycjiZasada ograniczenia W jednej kompozycji mogą być zawarte najwyżej trzy
73 2 Ogólne zasady kompozycji transparentnego - wyrobu, o którym mówi się, że jest „introwertyczny&q
Image640 Symbole graficzne elementów czasowych Ogólne zasady tworzenia symboli elementów czasowych
Rysunek 2.5. Ogólne zasady modelowania opisowego. Źródło: Opracowanie na podstawie [Jaszczyk,
4 ID 4.02 DAFA1. Informacje ogólne Uszczelnianie styków budowlanych oraz spoin między elementam
-    zasady kompozycji, kadru, dobór właściwych materiałów, podstawowa
ZASADY KOMPOZYCJI kompozycja - sposób zbudowania. wiołtWz dz.tło sztuk, kompozycja dynamiczna —
41634 Фото4294 8. ELEMENTYKOMUNIKACJI PIONOWEJ. HI WIADOMOŚCI OGOLNE 2 DRABINY I POCHYLNIE
Фото4309 3. Ogólne zasady budowy schodów. I Podstawowym elementem schodów są stopnie, tworzą bieg. B

więcej podobnych podstron