lastscan3 (6)

lastscan3 (6)



5 LO Joanna Kisiel

odparcie z gombrowiczowskim terminem'’). Chytre i przemyślane posunięcie, zupełnie jak w grze w szachy, którymi pasjonował się Duchamp.

Jak zwykle bywa z tego typu gestami, udaj;} się one tylko raz. Podobne zabiegi zastosowane później w latach 70. nie posiadały już tego „lwiego pazura autoironii”. Grupa Fluxus wyprodukowała całą serię miniaturowych muzeów. Pomiędzy 1975 a 1977 rokiem George Maciunas przygotował swoistą antologię grupy umieszczając w 20 szufladach drewnianej komody obiekty autorstwa 14 członków Fluxusa. Jednak najpiękniejsze muzeum-zabawkę stworzył Herbert Distel (Grasskamp przyrównuje je do dziecięcej kolejki, która tyle włas'nie dostarcza wzruszeń oglądającemu, co muzeum Distla)1 2. Museum of Drawers (Muzeum szuflad) powstało w witrynie mającej 20 szuflad a służącej uprzednio jako szafka do przechowywania szpulek nici. W ciągu siedmiu lat twórca i zarazem dyrektor tego muzeum zgromadził 500 miniaturowych prac różnych artystów, ws'ród których znalazły się nazwiska takie jak Pablo Picasso, ale też rzesza innych, którzy „zniknęli pod powierzchnią oceanu”. Przedmioty były podarowane autorowi muzeum lub też artys'ci wykonali prace specjalnie na tę okazję. Muzeum Distla bardzo dosłownie pokazuje, jak sztuka umieszczona w izolowanym miejscu staje się produktem, dla którego muzeum jest tym, czym dla szpulek witryna wystawiennicza.

Cytowany na początku Buren należy do licznej grupy artystów, którzy od końca lat 60. poddają pod dyskusję instytucję muzeum/galerii. Hal Foster pisze: „Najpierw artys'ci jak Flavin, Andre, Judd i Morris we wczesnych latach 60., a później tacy twórcy jak-Broodthaers, Buren, Asher i Haacke w późnych latach 60. XX wieku, rozwinęli krytykę konwencji tradycyjnych mediów-jaką proponowały również dada, konstruktywizm i in-31 l

Smutek muzeum


ne historyczne awangardy - w poszukiwania związane z instytucją sztuki, jej percepcyjnymi, kognitywnymi, strukturalnymi i dyskursywnymi parametrami”3. Foster dowodzi najogólniej rzecz biorąc, że ncoawangarda jest kontynuacją awangard historycznych na zasadzie traumatycznego powtórzenia i o ile „w pierwszej fazie (lata 50. Raushenberg, Kaprów) przetwarza środki awangardy, o tyle artys'ci w latach 60. musieli ‘przepracować’ je krytycznie”4. Historyczne awangardy atakowały wprawdzie instytucje, ale były to ataki „abstrakcyjne i anarchistyczne”5 6 7, które nie prowadziły do krytycznej analizy. Dopiero neoawan-garda wnika w problem instytucjonalizacji sztuki za pomocą kreatywnej analizy „zarazem specyficznej i dekonstruktywnej”".

Bez względu na to, czy zgodzimy się z ogólną tezą Fostera, a zwłaszcza z jego sposobem dowodzenia opartym na filozofii marksistowskiej odczytanej poprzez Althussera i psychoanalizę w ujęciu Lacanowskim, to jednak zwrócenie uwagi na przesunięcie punktu ciężkości w poczynaniach awangardy lat 60. a zwłaszcza w latach 70. z samego obiektu artystycznego na zagadnienia związane z instytucjonalizacją sztuki wydaje się słuszne. Duchamp, tworząc ready mades, zachwiał całym dyskursem sztuki, podał w wątpliwość kwestie autentyczności i unikalności dzieła i przedefinfował rolę artysty. Produkując Boite-en-Valise wykazał także większą dalekowzroczność niż inni twórcy awangardy tamtych lat wzywając do zrównania muzeów z ziemią. W 1938 roku wystawiając 1200 worków z węglem... dokonał, jako pierwszy, gestu „zagarnięcia”. Wprawdzie „(...) wziął tylko to, czego nikt nie chciał - sufit i mały kawałek podłogi (...)”‘2, ale w 1941 roku zagarną! cale muzeum. I tu znowu wyprzedził zdarzenia, które mocnym akcentem zaznaczyły się

1

   Skojarzenie chyba uzasadnione, tym bardziej że autor Ferdydurke widział możliwość powstania wszelkiej formy - także artystycznej -tylko w stwarzaniu się „pomiędzy". Pomiędzy jedną osobą a inną, pomiędzy odbiorcą a dziełem.

2

   Walter Grasskamp, Artists and other Collectors, w: Museums by Arlists, op. cit., s. 144.

3

Hal Foster, Whafs Neo about the Neo-Avant-Garde?, w: The Duchamp Effect, op. cit., s. 20.

4

Ibidem, s. 20.

5

   Ibidem.

6

   Ibidem.

7

   Brien 0’Doherty, Insidc the White Cube. The Ideology of the Galiery Space, The Lapis Press, Santa Monica-San Francisco 1986, s. 69.


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
lastscan3 (6) 5 LO Joanna Kisiel odparcie z goinbrowiczowskim lenni nem1). Chytre i przemyślane po
lastscan4 (5) 512 Joanna Kisiel w sztuce lat 60. i 70., kiedy to artyści oddali się manii kolekcjono
lastscan5 (5) 514 Joanna Kisiel jące: czy siła gestu Spoerriego (lub jakiegokolwiek artysty) jest na
lastscan7 (4) •Z 1 u Joanna Kisiel Zatem, albo-albo; albo informacja o tak zwanej sztuce współczesne
PRZEGLĄD BIBLIOTECZNY 1997 2/3 PL ISSN 0033-202X JOANNA TOMASIK-BECK NOWE TERMINY INFORMACJI NAUKOWE
lastscan8 (4) JZ.J Joanna i tsici opisie znajdujemy taki fragment „(•••) otoczony parną mgiełką, nie
lastscan134 Z kolei zaobserwowano, że dobrzy klienci, terminowo (bez opóźnień) spłacający zaciągnięt
Opracowała: Joanna KisielińskaPROGRAMOWANIE OBIEKTOWE: YISUAL BASIC LITERATURA •    M
10 Opracowała: Joanna KisielińskaWŁAŚCIWOŚCI OBIEKTU •    Właściwości - cechy
11 Opracowała: Joanna KisielińskaWŁAŚCIWOŚCI I METODY POSIADAJĄCE PARAMETRY •
12 Opracowała: Joanna Kisielińska PRACA Z OBIEKTAMI - NA PRZYKŁADZIE OBIEKTU COMMENT Comment - komen
13 Opracowała: Joanna Kisielińska WYBRANE WŁAŚCIWOŚCI OBIEKTU
14 Opracowała: Joanna Kisielińska DOSTĘP DO KOMÓREK ARKUSZA •    właściwości
15 Opracowała: Joanna Kisielińska Właściwość Cells Właściwość Cells jest zawarta w obiekcie
16 Opracowała: Joanna Kisielińska Właściwość Offset (przesuniecie) Właściwość Offset jest
17 Opracowała: Joanna KisielińskaZASADY OGÓLNE OBOWIĄZUJĄCE PRZY WPROWADZANIU KODU VBA Kod VBA skład
Opracowała: Joanna Kisielińska    18 Działania podjęte po wprowadzeniu linii kodu VBA
19 Opracowała: Joanna KisielińskaZMIENNE W VBA I ICH TYPY Zmienna jest miejscem w pamięci operacyjne

więcej podobnych podstron