DSCF9944

DSCF9944



258 Max Dvorak

przekroju, to w innych obrazach zobaczymy coś bardziej jeszcze] zdumiewającego:\góry i drzewa malowane jak zabawki dziecinne,] szałasy pasterskie tak małe, że mieszkać w nich nie sposób, albo] cała akcja przeniesiona na scenę z architekturą, której widoki ] zewnętrzne i wewnętrzne dowolnie się łączą, a forma i konstruk-j cja wydają się swobodną igraszką w stosunku do rzeczywistości.] Nietrudno też zauważyć hak typowe sa poiedyncze..nQStacie, nie- i zindywidualizowane w ubiorze czy w przedstawieniu głów. Te właściwości, jak i wynikające z nich rozbieżności ujęcia, dzieli i Gicrtto z całą gotycką współczesną mu sztuką i dlatego też nie] w zadatkach na wierne odtworzenie doznań zmysłowych doszu- | kiwać się należy istoty jego odnowy malarstwa.;

Z punktu widzenia sztuki średniowiecznej,' największą jnno- j wacją Giotta jest zasada kompozycji, na której oparł on swoje I przedstawienia. Zrozumiemy ją, gdy porównamy jeden z jego] obrazów z dawniejszymi, podobnymi przedstawieniami.

Wśród reliefów ambony katedralnej w Pizie Giovanni Pisano j przedstawił również wspaniałą dramatyczną scenę Naigrąwania I z Chrystusa, którą trudno zresztą dostrzec w nieprzejrzystym] gąszczu innych postaci (il. 21). Relief ukazuje bowiem różne mo-1 menty pasji Chrystusa obok siebie i nad sobą tak gęsto stłoczone, ] że postacie górnego szeregu stoją na głowach niższego, a jedność naturalnego powiązania przestrzennego nie odgrywa tu tak samo żadnej roli, jak naturalne rozprzestrzenianie się sceny w głąb. Bowiem mimo wszystkich zdobyczy obserwacji i ożywienia plastycznego panuje tu wciąż jeszcze średniowieczny system -kompozycyjnego dodawania, który łączy figury nie dowolnie wprawdzie,! jak niegdyś mniemano, ale według innych artystycznych prawi-* deł, niż wymaga tego naturalny związek rzeczy w przestrzeni oraz obserwacja całości:

Tymczaseip Giottó zastępuje tę nieprzejrzystą obfitość wyizolowaną akcją i przedstawia ją tak, jakby rozgrywała się przed naszymi oczami na scenie (il.22). Konsekwentne przeprowadzenie tej zasady prowadzi do wielkich i przełomowych zmian:

l),Pierwszą była pewna obiektywizacja stosunku między artystą, czy patrzącą na obraz osobą, a przedstawieniem. W średnio-

22. Giotto di Bondone Naigrawanie


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
DSCN3086 (4) 258 Max Dvof4k przekroju, to w innych obrazach zobaczymy coś bardziej jeszcze zdumiewaj
DSCF9970 300 Max Dvorak rej Franciszek otrzymuje od papieża regułę zakonu (il. 36), Giot- ] to lokal
DSCF9946 260 Max Dvorak wieczu artysta swobodnie komponował dobrane według treści* lub idei elementy
DSCF9950 266 Max Dvorak dla siebie, w którym wyobraźnia tworzy własne wartości, stawia I własne zada
DSCF9956 274 Max Dvorak w sobie plastyczności ciał: czy, lepiej powiedziawszy, przykłady ! malarskic
DSCF9957 276 Max Dvorak niejszej sztuce średniowiecznej znajdziemy postacie, które, gdy chodzi o rów
DSCF9961 284 Max Dvorak mocy przemawia do widza. Jeszcze jedna postać jest w tym obrazie równie samo
DSCF9964 288 Max Dvorak , Próbowano łączyć św. Franciszka bezpośrednio ze sztuką Giotta, a nawet tak
DSCF9965 290 Max Dvorak stanowi tylko formułką, u niego przekształca się nieomal w wycinek życia. Pa
DSCF9967 294 Max Dvorak Giotto wybrał z ich życia epizody, które nie były ani popularne, ani rozpows
DSCF9968 296 Max Dvorak Podczas gdy ta część obrazu ukazuje spokojne renesansowe I istnienie, w drug
DSCF9969 298 Max Dvorak z dwóch stron, kierującego uwagę widza ku centrum wydarzenia.
Resize of09 Jeżeli poziom oleju jest zbyt wysoki - przekracza oznaczenie max na miarce - to nadmiar
DSCF9939 MAX DVORAK I JEGO TEORIA DZIEJÓW SZTUKI Wyboru dokonał i posłowiem opatrzył LECH
Projekt MES Comsol Multiphysics 3.4 Max: 2.563e-3 Subdomain: To tal displacement [m] Deformation:
PARP«Jf bowiem w tym przypadku przyjąć założenia, że gdy proporcja w danym roku nie przekracza 2%
Zastosowanie tych sankcji następuje za dwa lata. Jak teraz przekroczymy to dopiero w budżecie na 201

więcej podobnych podstron