Dwudziestolecie międzywojenne Jerzy Kwiatkowski (68)

A

II tał* IS. . . cV W    — IW

m

or:m l‘»»4» - « 'Iow * ic mogłyby posfcj/ytf ,,v,. mostu illti całego «*° lak mc nudno Ax.ii/cv. wszystkie ic przykłady ,v>l ./uii jednocześnie n. iijjiiMiin.i rutę mitu Ziemi w tej poezji

Spytać tera/ wy puda o /.niic/cnie nwej płynności Pierwsze ' "•'*> to — ,vn*wic — fascynacja przemijaniem, r/ck.i Heruktiu Ale waZniejs/c hula, *4 „_:ns> ljTJ'imlic/nc. Jeden / nich to — Icrylncc mc /a wi/jn Świnia płynnego, p.Mu-/or>ps*. wytraconego / orbity, luk gdyby popchniętego s*yja‘ ręk,| poczucie niepewności. Bgwłcnm, Icku. Drugi to — ukryty /« wizja fWuu zalanego wodami — mit potopu. (Motyw len występuje > " poetów innych nneiilihii. np w poemacie pod takim u lutnie. /•oby. tytułem Mieczysława Bnin* / tomu Aur uronił r 19.1(1). Mit ten mcjednokiotnie juwi się wprost w ponj, vsi/|«ncnsiów A oto jedna / jego wersji, przedziwnie liie/ilca ze sobu ogień i »iOc

bonu Ui/y. 0r7c»<> milknie, llnly *■«■* pi»").

_alr mri nut<>i pmn> i*W» ^n< "ilu

- tak */)W a nuu siiuimin •rr*ci !•»)

tami • M<« Noc w ii»<lór n* Mn

lUasi. Dv UrCa <»i t IM* T*Zf

Tak ssifc • poezji »\i/jorcry>tóvs katastrofizm i»iui.il już w samym <tt. _: tauu w samej strukturze uyobra/ni j* wiadomo, wi/ja (a nulub kontynuacje » por/g lat wojny. —_> „ wKrs/ash Kr/v'/tofa Kamila Buczyn'kiego, poety sprhmmrj Aprkdpą Potopu

Wspólne cłcrnenty poetyki, fakt ntamu czegoś. co isnnu aini( B)u /hwfowej ayetrun. poświadczony dodatkowo przez c«sinK pkdonp

jm *_w szyszko to jednak me tłumiło ul) indywidualności poetyckich.zIknd

ka/da f-1 lali la znaleźć db 'icbac własne mtcywc w owym s/cnikim pradnt I tak p>vz]a Stanisława Piętaka odcltylula się najbardziej w stront* dywidualizmu Wpływ Awangardy, typu ruc/cj peipcrow skiego m/ przyton skiego. był w niej wyraźny: onitye/nit, bulucynacyjnu, „płynna" wyekrUn nicKihamowaiiy. wybuchowy. egzaltowany. /aliycaj;|iy o histenc emccjoazka sprawiły jednak, te posługując się takimi ery innymi thwyumi awangankwyw Piętak tworzył poezje przeciwna duchowi A w angaż iły Na/w ano go /%■ nadrealista. ctaoc bardzie) nwsze nadawałaby uę dian nazwa psartipi^ł Tak czy inaczej, nie kunszt poetycki był — jak mo/na sad/it — gp* lecz danie świadectwa wewnętrznemu przeżyciu Toteż z kemntw ■* bywał na bakier t..'pluskane zmysły napuc w pow ló/^-...). co rekompensował inułotcia skojarzeń, m/imchcm poetyckiej wtzp- ł*¹

^iiaMawrsiwem w wia/ywanni •w|skxgo krapibrazu iNrne i(qnnw _tf •** « •«!*• krajobraz spojrzenie j wennąW. tpośród ehłoptkich yf Pb**** w«Vws/a» twou/osć niejednego z młodych poetów, by ftfftmtt amratysaów czy C/uebnowskiego Ale i aa tym de rozległe, pełne gdfcjMK Nub były prawslziwie >«yginałnr i jyuk sfcbruiował OUfaffi 1935. wlatc ItU) jako _c/\'t>~ byk 5/stko jcs£naV - pikkaie j sk <‘/ikhom«ki. choć w spMih nie lał. wybitny .. iinWil sic ku wKis/ossane| rpne lego poemu> m m /■sripfwo II935L iiflU rt^lł.l"!/ tai W (19361. Ku/nitJ I ■trlnr- .inii ( |93lk W SljLwOCI płiwłif ^,wem ' liry*-."" W lakkli loma.li jak Urtnju dno i nory < I93J» gjOM> ttwurflnr (193*1 pobrzmiewały niekiedy pnpeTowska fraz* , nudzie jednak uom/ bardziej /.iiwzuły mc w romantyczna tradycK [taitnaali w nich posiu. cłilofiskirgo mmaatyc/nrgo bohatera, którego bM idjsJwk przede wszystkim ..romansowo" i słurakHtołogKzme jmuerwem. słnztni encigii gwałtównościę u>|*i>sobicnu

Zaiwno w pocmaiadi. jak i w wicrs/nch Pictak sicgal efcetnie ó» motyw* pr*sffj wojny śwutowej Ale okazywał u w sposób tradycyjne chłopski: (jotowidzewa wazsiwy spdts/uj bcdi.c| pwed—oacm. me — p iduaem

tanm — Lobokowski purtyiki łusaonaioT i mmdog *opy i uwahty jfupfizmT mlrzał aa da wkaty" lubciskiry. teuufyczme — razem z linem podań Czesławem Janc żarskim. W .sławcm Iwamukzcm - raczej da dnhkuy Był—jdi*cp../a«inwMlyc> - zatocymiwan) pmydOmmum i Kozaczyzn), kontynuował go i współtworzył Ale fascynacja h me pmriałi *ic sk> pr/e/yc csłeiysznycb wiersze LAakraskiego nasycone ca nponlkniay wspófczcsnej. w uli wizjonerskunjeżyku zzncaowaoeowaad) atom kcofliŁiy dwu brumich n osków Konllikty widziane oczami radykała Ł\fOCfj. rcwstlucjontsiy rcwsiłucjsmisty jednak chodzącego własnymi dn>-pa, dik kiego od naiwnych u|m»/c/cn wielu s|iośiód ówczesnych pistr/y lewicy. Ubodowsli hyl wi/jnn.Muin pur rscrllrncc. W dwu głównych jego tonuch iiSoTOwanych PAI. iivvsl.il Niigrntlu Mlodytłil. w Hoummir : Oj(zyvu( (1935. •jd. II, zmień. I9.lł>) i w Ihounioni nocy 119361. dominują obrazy niejasne ' Kiedy w wszystko hylti w myilach dziecinnych ety we śnie..."), o ciemnej, Hpcaej komatp. wtedy nawet, gdy maja wyrażać nadzieje, obrazy crociey •hjgr przeszłość niz pr/ys/kwć. ale przeszłość, w której wito widzieć afcipncmmonr w /ajsm icdz' . by pmłuZyć s«ę |wękna tomsrła k azim—za kjk okno przy tym nicr/udko jawnie kaiastraficine Biwn>M tematyk Mjohjat* nich tngk/ny patos, przewodnia tonucja etyczna — herazm. k sdya tym kicgu I nb-slow .ki najmniej zawdzięczał Awarąardne. najwięcej -ZłloKJł wytrawna dojrzałość kunsztu poetyckiego — JslamaoJrowi: poezja

195