8197955949

La coucke 2 de la coupe (PI. LXII, 4) est particulierement interessante. En effet, vu lendroit ou a ćtć Fait le preleyement, nons sommes certains que cette coucKe correspond au dessin. De plus, nous n avons pas identifić, ici, le Iiant usuel ,,kuile siccative -f- x mais un Iiant ,,aqueux Ceci eon firmę donc Ikypotkese, souvcnt emise, qu'au debut de lapplication en peinture de la tecknique a Ikuile, les artistes continuerent a apposer Ieur dessin (terme generiąue) a la detrempe.

Dans le cas present, cette coucke a une epaisseur exceptionneIle (32-40 p,.) qui la rend mcme perccptible en relief. Dans beaucoup dautres preleyements, nous avons retrouye une couche (ou des traces de couebe) presentant des caractćristiques similaires, mais d une epaisseur ne depassant guere 8 [x. A cette coucke, nous ayons toujours donnę I appellation : dessin.

ORIGINALITE DES CADRES ET DU QUATRA1N

I.    CADRES

OŁseroations

Supposons qu’un maitre du XV⁶ siecle rcęoiyc une commande et que toutes les modalites dexecution (dimensions, sujet, composition, iconograpkie, materiaux) aient ete determinees de commun accord. A ce moment — c etait la regle — un artisan specialise ckoisit le bois, le debite, I' assemble et le pouryoit d un cadre. Le maitre reęoit donc un panneau de bois nu, enckasse dans son cadre. II y appliąue une preparation, puis couyre celle-ci des diyerses couckes picturales. Au cours de ces operations, sa brosse empiete que!quefois sur le rebord du cadre et y depose des particules de prćparation et de couleur : une identite de structure et de composition entre les barbes du panneau et de son cadre (cf. p. 85) doit donc faire conclure a l originalite du cadre.

L identite microscopique et microckimiquc des structures et des compositions fut yerifiee sur plusieurs eckantillons des divers yolets, tant a u registre superieur (I et VII, donc XIV et XV ; II et VI, donc XIII et XVI) qu au registre infćrieur (VIII^J0, IX, XI et XII, donc XVIII ¹⁰, XVII, XX et XIX).

Nous n'en presentons qu’un seul exemplc, a la PI. LXVII, 3.

Interpretation

II faut conclure a l originalite des cadres des yolets ³¹. Ce resultat est corrobore par I examen de Ieur formę et de l agcncement des divers elćinents dc bois (p. 87).

On youdra bien se rappeler quc les cadres des panneaux centraux (III, IV, V, X) sont modernes.

II.    QUATRAIN (PI. LXVIII)

Obserualions

L originalite des cadres des yolets etant etablie, on peul aborder le probleme de l originalite

d*    32

u quatrain '".

II semble utile, avanl tout, dc decrire la peinture (la dorure) yisible a la surface des cadres, en differenciant nettement les tableaux du poIyptyque ferme de ceux du po!yptyque ouyert.

Au poIyptyque ferme, les cadres des yolets sont rccouyerts d’une coucke assez uniforme de

³⁰ I,k!entilć ful constul^e au XVIII, vcrso du VIII, dispuru deptiis 193-1.

³¹ Rappeloiu-nous que les volcls el leurs cadres (ń rexcepllon du I et VII, donc du XIV cl XV) furenł scie*. cn 189-1 (cf. p. 59) dans le sens dc l ^paitseur du bois.

³² Nous n'avons pas cu le Icmps de lemiincr l'cxomcn des iionibrcux aulrcs tcx(cs que ł on lrouve sur les cadres des voIcls du po!yplyque ouvert el fermć. Npus savons ccpcndonł r|uc ccrlains dc ces lexlcs oni ćli rcpcinls ou surpcinls.

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