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L artiste appliąue dabord deux coucbes bleuatres, granuleuses, correspondant a un bleu moyen. Sa tecbnique varie ensuite suivant quil desire obtenir des gammes claires ou sombres. II y superpose plusieurs coucbes de glacis, dont Iepaisseur differe d apres la profondeur des ombres.

Pour Ies zones claires (cf. Fig. 3) ii ajoute aux deux premiercs coucbes (c. 3-4) une coucbe plus claire (c. 5) ou Iazurite est remplacee par le Iapis-Iazuli. II termine par un fin gl acis (c. 6) k base de Iapis-Iazuli.

La differenciation microcbimiąue entre Ie Iiant buileux (coucbes a base de blanc de plomb et dazurite) et Ie Iiant aqueux (coucbe a base de blanc de plomb et de Iapis-Iazuli et coucbe a base de Iapis-Iazuli seul) est assez aisće. De plus, une distinction est possible, grace k rexamen (la pbotograpbie) des coupes surtout en fluorescence.

A notre sens, Lartiste peut avoir employe Ie Iapis-Iazuli, uniquement dans Ies coucbes superieures, afin d economiser ce pigment particulierement rare et coftteux. Le choix du lapis a tr&s probablement entrainc la substitution, au Iiant huileux, du Iiant aqueux. Celui-ci permet, en effet, de couyrir une plus grandę surface avec la meme quantite de pigment. Un argument d ordre purement pictural ou cbromatique s*y ajoute : en combinaison avec Ie Iiant aqueux, Ies teintes bleues et bIeu-vioIet restent plus claires (donc plus transparentes) et plus pures.

3° Pierres precieuses (III et IV).

Nous avons analyse deux ecbantillons, preleyes a la couronne dc la Vierge (III) et au fermail du manteau de Dieu (IV).

Quoique plus simples, Ieurs structure et composition s apparcntent a celles des coucbes superieures (c. 5 et 6) du manteau de la Vicrge (Lig. 3).

Sur ces deux ecbantillons, nous voyons deux coucbes, dont la superieurc est identique au glacis du manteau (c. 6) compose de Iapis-Iazuli avec Iiant aqueux. La coucbe infćrieure contient Ies memes pigments que la coucbe 5 du manteau (Iapis-Iazuli et blanc de plomb) mais s’en differencie par 1’emploi du Iiant babituel a base d buile siccativc + x.

4° Manteau cle personnafjes (X).

L analyse a porte sur deux ecbantillons preleves au manteau de deux personnages du groupe d avant-plan de gaucbe (X) l un d’entre eux ćtani manifestement restaure de faęon profonde. A la coupe, nous ne voyons plus qu’une seulc coucbe picturale originale (e = 24-48 (jl) contenant des proportions yariables de lapis et d azurite, agglulines au Iiant babituel. Le glacis superieur manque. II y a donc eu usurc de la coucbe picturale, qui a un aspcct ,,ravine^M. De 1^, Ies restaurations.

5° Dallage (II et VI).

Nous songeons ici aux motifs decoratifs bleus ornant Ie dallage.

Nous trouyons une structure simple a deux coucbes : d’abord une coucbe (24-40 jjl) a base de blanc de plomb (avec quelcfues grains bleus de lapis) puis, au-dessus, une coucbe trans-lucide (8-16 (x) a base de lapis. Nous avons identifie, dans ces deux coucbes, Ie Iiant babituel.

VERTS

Notre etude porta specialement sur Ie manteau de St. Jean-Baptiste (V) et sur la yegetation des panneaux IX, X, XI et XII. D autres zones de couleur ycrte furent egalement exp!orees,

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