Programy i dyskusje literackie okresu pozytywizmu (BN) oprac. Janina Kulczycka-Saloni
STAN BADAŃ. POPRZEDNICY
Okres pierwszy - lata 1881-1939: ludzie piszący o swoich czasach
Okres drugi - lata 1939-1980: praca z perspektywy lat, ale z dobrymi materiałami
Piotr Chmielowski Literatura polska ostatnich lat szesnastu (1881).
scharakteryzował program społeczny „młodych” i oparty na nim program literacki
batalie estetyczne epoki ujął jako spór między idealizmem a realizmem
Kazimierz Wóycicki Walka na Parnasie i o Parnas (1928).
książka poświęcona pamięci Chmielowskiego
tak jak Chmielowski szukał materiałów głównie w prasie
dzielił prasę na „młodą” i „starą”
pozytywizm traktował jako walkę tych obozów na argumenty, rzadziej na dzieła
Postulowano literaturę dla szerokiego odbiorcy. W prasie zdemokratyzowała się literatura i krytyka.
Po 1939 r. nadal analizowano prasę i publicystykę, gł. Prusa, Sienkiewicza, Orzeszkowej, Dygasińskiego, Konopnickiej i Świętochowskiego - w tej epoce twórcy byli równocześnie teoretykami literackimi! Więcej, pisarze prawie zawsze debiutowali jako felietoniści!
GALICYJSCY POPRZEDNICY POZYTYWIZMU
Założenia ideowe publicystyki galicyjskiej, które antycypowały pozytywizm warszawski:
praca organiczna zamiast walki zbrojnej; troska o materialny byt narodu
literatura jako narzędzie propagowania i realizowania programu politycznego i społecznego
krytyczny stosunek do romantyzmu
krytyczny stosunek do epigonów współczesnych, gł. poetów Królestwa Polskiego
powieść jako gatunek najwłaściwszy duchowi epoki
pisarz nie natchniony, ale wykształcony i obeznany z ideami europejskimi
Myśli te nie dotarły ani do tych, których zwalczały, ani do późniejszych ich kontynuatorów.
MŁODOŚĆ POZTYWIZMU (do 1881 r.)
Autorzy doskonale kamuflowali swe myśli, tak, by cenzura nie mogła im nic formalnie zarzucić.
Walka o nową literaturę
Literatura miała reedukować społeczeństwo.
uwolnić od szlacheckiej przeszłości, politycznego zaangażowania w losy Europy
w miejsce metafizyki i przesądów klasowych stawiała szacunek dla ludzi pracy i narodu
zamiast kultu jednostki dała model światłego, umiarkowanego i ostrożnego obywatela
patriotyzm walki zastąpiła patriotyzmem pracy i dnia codziennego, ale nigdy nie porzuciła dążeń narodowowyzwoleńczych! tylko odsuwała je w czasie
Mimo pozorów apolityczności, była to więc literatura zaangażowana.
Twórca dzieła literackiego
Nowy pisarz nie mógł mieć cech romantycznych, czyli nie mógł być wieszczem piszącym pod natchnieniem i nie biorącym odpowiedzialności za poetyckie i społeczne skutki swej twórczości.
Miał obserwować życie, opisywać je, będąc intelektualnie przygotowanym. Nie miał żadnych przywilejów przez samo przynależenie do klasy „piszących”.
Sztuka ma głównie cele wychowawcze, mniej poznawcze. Lekceważono poezję.
Nowy czytelnik i nowy bohater
Literatura skierowana była do wszystkich. Nie pisała o porucznikach, ale o inteligentach.
Sprawa poety i poezji
Poezja to twór epoki minionej, nie spełnia warunków racjonalizmu, obiektywizmu i utylitaryzmu. Żądano od niej komunikatywności i zaniechania spraw osobistych, filozoficznych.
Ubolewano nad jej upadkiem. Marzono o pozytywistycznym Mickiewiczu.
Stanowisko „starej” prasy
„Starzy” cenili poezję, mówiąc, że nie należy od niej nic żądać, ale być wdzięcznym za to, co daje.
Hierarchia tematów literackich według Kazimierza Kaszewskiego:
sprawy codzienne, który zajmuje się proza, zbliżona bardziej do nauki niż literatury
sprawy najistotniejsze, zasadnicze, którymi zajmuje się poezja
Walka o powieść
Powieść stawała się mieszczańską epopeją, wychowywała nowego, zaangażowanego ziemianina.
Najważniejsze zalety powieści:
przystępność, przez co może zdobyć czytelników wszystkich stanów (Biblia pauperum)
zawartość intelektualna i ogólnoświatopoglądowa
możliwości wychowawcze, pośrednictwo między intelektualistami a społeczeństwem
Miała zerwać z bohaterem niezwykłym i zbliżyć się do życia. Potępiano „sztukę dla sztuki”.
Nowy czytelnik
Literatura przekonywała, że po klęsce powstania istnieje jeszcze możliwość odrobienia cywilizacyjnego zapóźnienia Polski, a nowy obywatel musi być wykształcony.
literatura tendencyjna i „dla pokrzepienia serc”
Pisarze nie mogli tylko opisywać zła, ale musieli otworzyć perspektywy na przyszłość.
Zarzuty „starej” prasy
Spory zaczęły się już w 1872 r., ale główne ich nasilenie przypadło na lata 80.
Występowano przeciwko braku moralności, utylitaryzmowi, rozwojowi dziennikarstwa.
Kraszewski pisał, że wada moralna utworu jest też jego wadą artystyczną
uważano, że postulaty „młodych” zabiją gatunki wyższe, a rozwiną powieść, komedię
mówiono o doktrynerstwie społecznym i powierzchownym sceptycyzmie felietonistów
Tarnowski stał w opozycji do młodych, ale opierał się na tych samych, co oni przesłankach.
zauważał ubóstwo poezji epigońskiej, nie usprawiedliwiał go, ale uważał, że romantyzm wyczerpał wszelkie ideały, zastąpienie jej przez powieść było w tej sytuacji naturalne
stawiał powieści zadania wychowawcze, ale miał inną podstawę ideową tego wychowania
Stosunek „młodych” do romantyzmu
„Młodzi” zżyci byli z romantyczną poezją, którą czytali w młodości, w konspiracji.
Ich antyromantyzm nie dotyczył wielkich romantyków, ale ich epigonów.
Jako pierwszy ks. Franciszek Krupiński potępił romantyzm za niechęć do nauki i uczonych, za brak odpowiedzialności za konsekwencje natchnienia.
Włodzimierz Spasowicz krytykował romantyzm.
autorzy stali na drodze postępu, m.in. Wincenty Pol
Władysław Syrokomla to pionier postępu - człowiek pracy o nastawieniu antyfeudalnym
Spasowicz uznawał romantyzm za pewien fenomen historyczny! - potępiał polityczne konsekwencje poezji (powstanie styczniowe), ale zachwycał się artyzmem dzieł
Koncepcja krytyki
„Młodzi” upomnieli się o prawo krytyki spraw polskich, również literatury.
postulowano obiektywizm ocen krytycznych, analizę dzieła metodami naukowymi
krytyk musi mieć wykształcenie ogólne, a nie czysto literackie
Bilans sporu „starej” i „młodej” prasy
Miał on wymiar polityczny - dotyczył oceny powstania styczniowego.
Zadebiutowało w jego czasie wielu pisarzy, którzy w przyszłości zajęli czołowe miejsca w kraju.
OKRES DOJRZAŁOŚCI
Nowa sytuacja ogólna
„Młodzi” wytworzyli ferment intelektualny, ale nie potrafili wprowadzić postulatów w życie.
Zyskali dwóch przeciwników - neokonserwatystów i ruch robotniczy.
Nowa problematyka społeczna
Nastroje i tematy publicystyki literackiej lat 80.:
komentowanie i obrona dzieł (np. Sienkiewicz o powieści historycznej, Prusa Słówko o krytyce pozytywnej)
ocena okresu już zakończonego, tj. „młodego pozytywizmu” - krytyka optymizmu literatury tendencyjnej
zupełny brak optymizmu, dawni „młodzi” zawiedli się na ziemianach i mieszczanach
spór między idealistami i historyzmem a realistami (szala przechyla się na korzyść realistów, również w malarstwie)
Powieść dojrzałego realizmu
Realiści wyróżnili zadania poznawcze sztuki - zyskała ona charakter nieodtwórczy, oryginalny.
Rozwinęła się teoria powieści, jej geneza, technika, zadania i możliwości (np. Orzeszkowa, Prus).
Prus uważał, że tworzenie powieści ma dwa etapy: obserwacja (w czym pomaga nauka) i obróbka materiału (w czym pomagają uzdolnienia literackie). On sam różnił się od reszty pisarzy tym, że to fizyka, a nie literatura była jego podstawowym wykształceniem.
wymagał od pisarzy odkrywania nowych praw, a nie powtarzania się
wyróżnił zawód pisarza, ale nie na zasadzie praw, lecz obowiązków
niekonsekwentnie (!) kazał artyście sięgać do rzeczy ukrytych, do esencji bytu, metafizyki
Sprawa naturalizmu
Początki zainteresowania naturalizmem sięgają roku 1876. W Polsce nie miał on jednak warunków rozwoju i kiedy w latach 1880-82 rozkwitał w Europie, u nas był zwalczany (np. Sienkiewicz).
Polski „Wędrowiec” (1884-88) skupił w Paryżu zainteresowanych nowatorskim impresjonizmem w malarstwie i naturalizmem w literaturze (np. Dygasiński, Witkiewicz, Sygietyński).
podjęli problem ciężkiej sytuacji ekonom., wpływającej na materialne położenie twórców (preferowanie towaru taniego, a więc bezwartościowego)
naturę stawiali nad narzuconą konwencję artystyczną; mimetyzm nad fantazją
dzieła nie powinno się oceniał według tematu, ale według warsztatu; nie powinny więc one być podporządkowane służbie społeczeństwu
co ciekawe, Sygietyński nie w Zoli, ale we Flaubercie widział mistrza naturalizmu
Prus drukował tu swoją Placówkę, pierwszą oryginalną powieść naturalistyczną w Polsce
Prus był zwolennikiem literatury ukazującej prawdę o życiu za pomocą języka i tematyki. Nie akceptował jednak nigdy ekstremizmu w ukazywaniu zła i zepsucia. Nigdy nie wstąpił jako zwolennik naturalizmu.
Problem powieści historycznej
Mimo początkowej niechęci do historyzmu, powieść ta nie umarła śmiercią naturalną.
dawniej uprawiali ją Józef I. Kraszewski oraz Teodor T. Jeż
nowy dział w jej historii zaczął Sienkiewicz powieścią Ogniem i mieczem
Zarzuty pod adresem powieści historycznej:
propagowanie tradycjonalizmu i fideizmu
budzenie skłonności szowinistycznych i antydemokratycznych
odwracanie uwagi od współczesności
Doceniali jednak jej wartość w kamuflowaniu ważnych przesłań i idei.
POZYTYWIZM WOBEC NOWYCH PRĄDÓW I NOWYCH LUDZI
Sytuacja Polski w latach 80. XIX wieku nie sprzyja pozytywizmowi.
dojrzewa i krzepnie ruch robotniczy, który (wraz z inteligencją mieszczańską) atakuje współczesną kulturę jako wytwór burżuazji
przybiera na sile ruch ludowy, który zyskuje sympatyków wśród inteligencji
załamuje się scjentyzm zachodnioeuropejski, pojawia się dekadentyzm
krytycyzm w stosunku pozytywizmu widać też w publicystyce
Realiści ulegają nastrojom depresji i zniechęcenia (Lalka). Pojawia się nowy bohater - dekadent.
Moderniści i pozytywiści współistnieją przez jakiś czas i oddziałują na siebie wzajemnie.
stare pokolenie pilnie śledzi i recenzuje dzieła młodych (gł. Stanisława Wyspiańskiego), dostrzegając w nich renesans wątków romantycznych (duchy) i tradycji poezji wieszczej
pozytywiści nie bronili się, choć musieli odejść w pełni sił twórczych; zawiedli się jednak, bo czekali na pełny renesans romantyzmu z nową Golgotą, a znaleźli tylko pesymizm
** E.Z.**
1