POCZĄTKI TEORII FILMU W USA - VACHEL LINDSAY
Sztuka ruchomego obrazu (1915 r. ) - dzieło estetyka i socjologa.
Lindsay przeprowadził podział gatunkowy:
I. Film akcji
II. Film intymny
III. Film widowiskowy
Ad I. „Rzeźba w ruchu”. W literaturze jego odpowiednikiem byłby dramat. Ruch jest tu najważniejszą i najwcześniejszą manifestacją kinowości. Gatunek ten jest komercyjny.
W filmie akcji nie ma warunków do pogłębienia prawdziwie osobistych uczuć, nie ma miejsca dla subtelniejszej analizy charakterów. Ludzie są tu jedynie typami. Są to filmy wątpliwe moralnie. Film akcji polega na konwencjonalnej, uogólnionej pantomimie gestu.
Ad II. „Malarstwo w ruchu”. W literaturze najbliższa mu jest liryka. Film intymny ma swoją bazę w fakcie, że każde filmowe wnętrze zamknięte jest ograniczone kadrem. Przedmioty są niekiedy głównymi aktorami. Jedynymi określonymi postaciami są bohater i bohaterka, ewentualnie ktoś trzeci. Akcja rozgrywa się między tą trójką, reszta postaci pełni funkcję dekoracji.
Funkcją f. Intymnego jest ukazywać swobodny, pełen wdzięku stan uczuć człowieka.
Ad III. „Architektura w ruchu”. Bliski jest eposowi. W filmie tym zgromadzone są obok siebie najbardziej różnorodne rodzaje scenerii świata zewnętrznego.
Rodzaje filmu widowiskowego:
- Filmy baśniowe - ludzie kochają magię, przemiany ludzi w zwierzęta i przedmioty
- Filmy tłumne - emocje i namiętności tłumu rekompensują ubóstwo osobistych namiętności.
- Filmy patriotyczne
- Filmy religijne
FILM A TEATR
Reżyser obciążony przeszłością teatralną nie rozumie specyficznych właściwości kamery
( powiększenie, montaż itd.). Napis w filmie ma jedynie informować o zmianie miejsca i czasu, wszystko inne ma być opowiedziane obrazem.
SPOŁECZNA FUNKCJA FILMU
Film będzie pełnił funkcję edukacyjną.
FILM W KULTURZE AMERYKAŃSKIEJ
Film może stworzyć rdzenną i oryginalną kulturę amerykańską.
Z. Czeczot-Gawrak „Zarys dziejów teorii filmu pierwszego 50 - lecia.