Antropologia; modernizm i postmodernizm

POSTMODERNIZM POSTSTRUKTURALIZM POSTKOLONIALIZM

Barbara Sier-Janik „Postmodern dance”

MODERNIZM POSTMODERNIZM
OGÓLNA CHARAKTERYSTYKA
  • Początek XX wieku.

  • Abstrakcyjność

  • Autonomiczność

  • Industrializm

  • Paradygmatyczność

  • Podrzędność – systemy, które były zdolne opisać cały świat narzucały światopogląd.

  • Porządek waginalno-falliczny ????

  • Prymitywizm – idąc za postępem techniki, zanika duchowość, wszystko tłumaczy się naukowo. Obok maszyny, która działa automatycznie, staje ciało prymitywne, dzikie, nieokrzesane.

  • Żywiołowość

  • Dominacja pewnych dyskursów. Epoka izmów, np. ekspresjonizm.

  • Epoka rozwoju nauki, techniki, rewolucji przemysłowej, metody eksperymentalnej.

  • Modernizm = coś co jest lepsze.

  • Modernizm dążył do fundamentalizmów, szukał stałych zasad i praw, które opisują funkcjonowanie całego świata.

  • Formułowanie się sfery artystyczno-kulturowej.

  • Lata 50-60 XXw. zaczynają postmodernizm.

  • Chce obalić wszystko co wypracował modernizm: paradygmatyczność, podrzędność, itp. Chciał wydobyć wszystko co modernizm chciał ukryć.

  • Aleatoryzm (przypadkowości) – improwizacja.

  • Brak spójności

  • Znosi autonomiczność

  • Bycie obok, ale nie anty.

  • Syntagmatyka

  • Współrzędność/ relatywizm - równouprawnienie wszystkich dyskursów. Postmodernizm chce akceptować to co różne, dzienne, lokalne, odmienne, traktować je na równi. Odrzuca założenie oceniania czegokolwiek.

  • Porządek polimorficzno- androginiczny ????

  • Nie dąży do fundamentalizmu, powrotu do korzeni.

  • Wrócił do koncepcji, ze wszystko zostało już powiedziane.

  • Intertekstualność - łączenie wszystkich „tekstów” rozmaitych epok i założenie pewnej relacji – wszystko co powstałe jest zlepieniem tego co już było, w tym także: cytat, stylizacja, przeinaczenie.

  • Dekonstrukcja - każdy „tekst” jest studnią znaczeń przez którą można szukać w głąb; poszukiwanie innych dziwnych znaczeń; trzeba się wwiercić w tekst, żeby zobaczyć co jest pod spodem, co więcej możemy z niego wyczytać.

TANIEC

Przedstawiciele:

  • Francois Delsarte – prekursor , FRANCJA

  • Emile Jacques Delacroze – teoretyk, NIEMCY

  • Rudolf von Laban – teoretyk, NIEMCY

  • Mary Wigman NIEMCY

  • Kurt Jooss NIEMCY

  • Isadora Duncan USA

  • Martha Graham USA

  • Doris Humprey USA

  • Charkes Wiedman USA

  • Ruth Saint-Denis USA

  • Ted Shawn USA

  • Jose Limon USA

  • W USA – taniec moden, w Niemczech – taniec wyrazisty, pełen ekspresji, naładowany emocjami; jednokierunkowy, dążył ku teatrowi tańca.

  • Całkowite zerwanie z tańcem klasycznym, taniec modern miał być tym wszystkim czym nie jest balet. Miał być naturalny w przeciwieństwie do nienaturalnego i skodyfikowanego baletu.

  • Ruch wyraża poszczególne uczucia i przeżycia wewnętrzne człowieka.

  • Ważna jest sfera sakralna, duchowy wymiar tańca, psychologia postaci.

  • Istotny był efekt końcowy.

  • Grano tylko w teatrze, gdzie możliwe było rozgraniczenie na widownie i scenę.

  • Spektakl zamknięty całością.

Przedstawiciele:

  • Merce Cunningham USA

  • Yvonne Reiner („No manifesto”) USA

  • Trisha Brown USA

  • Lucinda Childs USA

  • Steve Paxton USA

  • Post modern dance = nowa fala, nowy taniec .

  • Nowa fala opowiada się za powrotem do sztuki pierwotnej, wypracowania profesjonalizmu, który odrzucił modernizm. Odrzuca wrogość do baletu, ale bez powrotu do puent, mitologii, baśniowości.

  • Taniec cechuje dynamika, eksperymentalność.

  • Odrzucenie z tańca wszystkich zbędnych elementów i efektów widowiskowości – taniec dla samego tańca.

  • Taniec zaczyna się od ruchu i ruchem się wyraża. Pozostawia widzowi pełną swobodę podkładania treści pod ruch.

  • Taniec ma oddać samo życie, tzn. chodzenie, bieganie, kręcenie się w kółko - pedestrian moves – stworzenie powtarzalnych struktur.

  • Odrzucenie duchowość, psychologii

  • Hybrydyzacja, korelacja sztuk, ale mimo wszystko są one osobne.

  • Związany mocno z: concept art., minimal art, contact improvisation – wykorzystywano ją do badania ruchu, gdzie można go poprowadzić.

  • Happening

  • Pop-art

  • Nie liczył się efekt końcowy, ale proces twórczy, odrzucenie zbędnych elementów i efektów widowiskowości.

  • Nagły zwrot w przestrzeni teatralnej, eksperymentalne przestrzenie, jak ulice, muzea, biblioteki, parki, tarasy, itp.

  • Zacierają się granice tańca męskiego i żeńskiego, kobiety mogą tańczyć męskie partie, ubiera się je w te same stroje, tworzono ruch uniwersalny.

  • Otworzył sztukę tańca na każdy rodzaj ekspresji, wykorzystywanie rzutników, przywiązywanie się do liny i taniec na ścianie, itp.

  • Twórczość Trishy Brown, Lucindy Childs, określa się jako początek następnej fali post modern dance


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Modernizm Postmodernizm
pedagogika ogólna wykłady modernizm postmodernizm fenomenologia hermeneutyka personalizm, pedagogika
Zestawienie porównawcze wybranych założeń modernizmu i postmodernizmu
54 Pojęcie modernizmu i postmodernizmu w teorii i praktyce artystycznej w XIX i XX wieku
Modernizm i postmodernizm
Szaha Na tropach pojęć moderna i postmoderna
Campbell Modernity and Postmodernity
od modernizmu do postmodernizmu, ☺ Inne Przydatne
Antropologia filozoficzna - psychologia racjonalna - rok II, MODERNIZM
temat nr 6 Antropologia postmodernistyczna a krytyka racjonalistyczna E Gellner POSTMODERNIZM, ROZU
T Paleczny ku antropologi postmodernistycznej 2
Brian McHale, Od powieści modern do postmodern
temat nr 3 Czy istnieje antropologia postmodernistyczna Kempny (zaoczne SUM1)
Campbell Modernity and Postmodernity
(ENG E book) JSTOR A Giddens Modernism and Postmodernism
onalistyczna M Lubaś, ROZUM i ETNOGRAFIA Przyczyn ek do krytyki antropologii postmodernistycznej
POSTMODERNIZM DiKS
Postmodernity and Postmodernism ppt May 2014(3)
Antropologia kultury

więcej podobnych podstron