FELIETONISTYKA
FELIETON to jeden z gatunk贸w publicystyki. Jego w艂a艣ciwo艣ci膮 jest
KR脫TKOS膯 i ZWI臉Z艁O艢膯 .
Felieton ma STA艁膭 KOMPOZCYJ臉.
Punkt wyj艣cia stanowi jakie艣 aktualne(cz臋sto b艂ahe i ulotne)WYDARZENIE, zjawisko, problem. Jego analiza jest dla autora podstaw膮 do snucia og贸lniejszych rozwa偶a艅 oraz formu艂owania szerszych przemy艣le艅 i refleksji.
Warto艣膰 felietonu mierzy si臋 ODKRYWCZO艢膯I膭 tych PRZEMY艢LE艃, wobec kt贸rych temat ma mniejsze znaczenie i raczej odgrywa role tylko pretekstu. Dlatego felietony najwybitniejszych autor贸w gatunku(zbierane w wydaniach ksi膮偶kowych) nie dezaktualizuj膮 si臋: potrafi膮 wykroczy膰 poza swoj膮 epok臋 i zachowa膰 wa偶no艣膰 r贸wnie偶 w p贸藕niejszych okresach.
Inn膮 cecha felietonu, kt贸ra tak偶e decyduje o jego warto艣ci, jest SPECYFICZNY STYL(okre艣lany jako j臋zyk felietonowy). Styl ten charakteryzuje si臋 efektywno艣ci膮 na kt贸ra sk艂adaj膮 si臋 elementy humoru, ironii, satyry i parodii. Jest to styl osobisty i zorientowany na bezpo艣redni kontakt z czytelnikiem. Indywidualne uj臋cie tematu i niepowtarzalna stylistyka sprawia, 偶e felieton stanowi gatunek z natury subiektywny.
Osobowo艣膰 i pogl膮dy autora ujawnia tak偶e jego ton, kt贸ry cz臋sto jest TONEM KRYTYCZNYM I POLEMICZNYM.
Felieton zwykle UKAZUJE SI臉 w prasie CYKLICZNIE(przez d艂u偶szy czas w sta艂ej rubryce).
Pocz膮tki tego gatunku w Polsce (zwi膮zane z rozwojem prasy) przypadaj膮 na wiek XVIII. Istotna tradycj臋 dla XX-wiecznej felietonistyki wyznacza doba pozytywizmu.
W okresie mi臋dzywojennym klasykami gatunku byli
ANTONI S艁ONIMSKI w latach 1927-1939 publikowa艂 w 鈥瀢iadomo艣ciach Literackich鈥 sta艂y cykl
鈥濳roniki tygodniowe鈥. Zosta艂y one zebrane w kilku ksi膮偶kach wydanych w dwudziestoleciu oraz w powojennych wyborach
鈥濳roniki tygodniowe鈥 i
鈥濲edna storna medalu鈥.
Obfita tw贸rczo艣膰 felietonistyczna TADEUSZA BOYA 呕ELE艃SKIEGO(w tym felietonistyka teatralna) ukaza艂a si臋 w kilkunastu ksi膮偶kach opublikowanych przed wojn膮 oraz w powojennym wyborze
鈥濺eflektorem w mrok鈥.
Opr贸cz nich w latach mi臋dzywojennych uprawiali felieton m.in.
TADEUSZ BREZA
p贸藕niejszy zbi贸r 鈥漀elly. O kolegach i o sobie鈥
WITOLD GOMBROWIC
tom 鈥濾aria鈥
W okresie powojennym by艂y kontynuowane dawniejsze odmiany tematyczne felietonistyki i r贸wnocze艣nie kszta艂towa艂y si臋 nowe. Wsp贸艂cze艣nie mo偶na wyr贸偶ni膰 takie odmiany gatunku jak felieton spo艂eczno-obyczajowy, polityczny, literacki, teatralny, filmowy, muzyczny, popularnonaukowy. Spo艣r贸d lity wa偶nych zbior贸w powojennej felietonistyki trzeba wymieni膰:
鈥濴isty do Felicji鈥 Jaros艂awa Iwaszkiewicza,
鈥Kroniki Dedala鈥 Andrzeja Kijowskiego,
鈥Listy z fio艂kiem鈥 Konstantego Ildefonsa Ga艂czy艅skiego,
鈥濲ak karmi膰 motyle鈥 Jalu Kurka,
鈥濴ektury nadobowi膮zkowe鈥 Wis艂awy Szymborskiej,
鈥濸ost臋powiec鈥 i 鈥濵a艂e listy鈥 S艂awomira Mro偶ka
oraz zbiory klasyk贸w felietonu. Nale偶y do nich
Adolf Rudnicki(liczne tomy z cyklu 鈥濶iebieskie kartki鈥),
Stefan Kisielewski(np.鈥濺zeczy ma艂e鈥, 鈥濵aterii pomieszanie鈥, 鈥濵oje dzwony trzydziestolecia鈥)
Antoni S艂onimski(np. 鈥瀂a艂atwione odmownie鈥, 鈥濷becno艣膰鈥, 鈥濩iekawo艣膰鈥) i
Stanis艂aw Dygat(np. 鈥濻艂otne wieczory鈥, 鈥瀝ozmy艣lania przy goleniu鈥, 鈥濶a pi臋膰 minut przed za艣ni臋ciem鈥).
REPORTA呕YSTYKA
REPORTA呕 jest gatunkiem pi艣miennictwa umieszczanym zar贸wno w艣r贸d form dziennikarskich, jak literackich. W Polsce tradycja reporta偶ystki si臋ga epoki pozytywizmu(na jej powstanie mia艂 wp艂yw 贸wczesny rozw贸j prasy). Ukszta艂towanie si臋 reporta偶u jako odr臋bnego gatunku i jego w艂a艣ciwy rozw贸j przypada na wiek XX(czemu sprzyja艂y 艣rodki masowego przekazu: czasopisma, radio, telewizja).
G艂贸wn膮 cech膮 reporta偶u jest tendencja do utrwalani wydarze艅 w spos贸b zapewniaj膮cy im maksymaln膮 wiarygodno艣膰.
Reporta偶e by艂y b膮d藕 dzie艂em wojennych korespondent贸w, b膮d藕 relacj膮 spisana na gor膮co z ust bezpo艣redniego 艣wiadka czy uczestnika.
Faktografia uprawiana przez pisarzy by艂a cz臋sto wymierzona przeciwko nadu偶yciom propagandy. Mia艂a na celu demaskowanie fa艂szywego obrazu rzeczywisto艣ci, je艣li ra偶膮co mija艂 si臋 z faktami- reporta偶e z pola walki.
Popularno艣膰 tego gatunku t艂umaczy膰 nale偶y w艂a艣nie jego wielofunkcyjno艣ci膮. By艂 cz臋sto narz臋dziem w dyskusji i polemiki politycznej, 艣rodkiem kszta艂towania opinii publicznej. Reporta偶 wojenny mia艂 ud藕wign膮膰 wszystkie te tre艣ci bez szkody dla wiarygodnego opisu wydarze艅.
Reporta偶 pe艂ni przede wszystkim funkcje poznawczo- informacyjn膮.
Jego istot膮 jest dokumentaryzm i autentyzm: przedmiotem relacji s膮 wiarygodne, prawdziwe i sprawdzone fakty(zdarzenia, sytuacje, osoby).
Precyzyjnie okre艣lone zostaje miejsce i czas: reporta偶 opowiada zwykle o faktach aktualnych i wsp贸艂czesnych( czasem mo偶e jednak dotyczy膰 mniej lub bardziej odleg艂ej przesz艂o艣ci historycznej).
Autor reporta偶u poznaje je albo dzi臋ki bezpo艣redniemu uczestnictwu i naocznej obserwacji, albo dzi臋ki r贸偶nego rodzaju informacjom, przekazom i materia艂om po艣rednim, kt贸re s膮 celem jego poszukiwa艅.
W opisie wydarze艅 reporta偶ysta stara si臋 wyeliminowa膰 lub maksymalnie ograniczy膰 autorski komentarz, poprzestaje na ich zgodnej z prawd膮 rekonstrukcji.
Ze wzgl臋du na przedmiot opisu wyr贸偶nia si臋 r贸偶ne odmiany tematyczne reporta偶u(m.in. polityczny, spo艂eczno-obyczajowy, wojenny, popularnonaukowy, podr贸偶niczy).
W XX wieku ukszta艂towa艂 si臋 typ reporta偶u okre艣lany jako reporta偶 literacki. Gatunek ten jest podstawowym gatunkiem literatury faktu(do kt贸rej nale偶膮 r贸wnie偶 inne dokumentalne formy pi艣miennictwa).
Reporta偶 literacki respektuje g艂贸wn膮 zasad臋 gatunku, kt贸r膮 jest wiarygodno艣膰 i autentyczno艣膰. R贸wnocze艣nie niekt贸re w艂a艣ciwo艣ci upodabniaj膮 go do literatury pi臋knej(dba艂o艣膰 o stron臋 stylistyczna, syntetyczne komponowanie zamiast sprawozdawczego przedstawiania fakt贸w, wprowadzenie motyw贸w fabularnych, a nieraz nawet wykorzystywanie element贸w fikcji). Wyra藕niejsza obecno艣膰 autora w reporta偶u literackim(kt贸ry nie tylko rekonstruuje wydarzenia, ale r贸wnie偶 je komentuje i podejmuje nad nimi refleksje) nadaj mu czasem posta膰 wypowiedzi publicznej. Tak rozumiany reporta偶 oddala si臋 od form typowo dziennikarskich, zbli偶aj膮c si臋 do literatury pi臋knej, eseistyki lub publicystyki(co powoduje, 偶e nieraz podkre艣la si臋 jego pograniczny charakter gatunkowy). Pocz膮tki rozwoju wsp贸艂czesnego reporta偶u literackiego przypadaj膮 na dwudziestolecie mi臋dzywojenne.
W tym okresie reporta偶ystyk臋 uprawiali m.in.
Ksawery Pruszy艅ski
鈥濿 czerwonej Hiszpanii鈥,
鈥濸odr贸偶 po Polsce鈥),
Zbigniew Uni艂owski
鈥濸ami臋tnik morski鈥
Maria Kuncewiczowa,
Aleksander Janta-Po艂czy艅ski.
Wykorzystanie poetyki reporta偶u w prozie narracyjnej postulowa艂 program grupy prozaik贸w Przedmie艣cie. W powojennej literaturze emigracyjnej gatunek reporta偶u reprezentuje m.in.
Aleksander Jana-Po艂czy艅ski
鈥滽艂ama艂em, aby 偶y膰鈥,
鈥濳si臋ga podr贸偶y, przyg贸d i przypomnie艅鈥漮raz
J贸zef Mackiewicz
鈥濬akty, przyroda i ludzie
呕ywy rozw贸j reporta偶u w literaturze krajowej nast膮pi艂 zw艂aszcza po roku 1956. Rozpoczynali od niego tw贸rczo艣膰(lub nieraz okazjonalnie si臋gali) niekt贸rzy p贸藕niejsi prozaicy: np.
Tadeusz R贸偶ewicz
鈥濳artki z W臋gier鈥
Julian Kawalec
鈥炁歝ie偶ki w艣r贸d ulic鈥
W艂adys艂aw Terlecki
鈥濳ocie 艂by鈥
Jan J贸zef Szczepa艅ski
鈥炁歸iat wielu czas贸w鈥
Edward Redli艅ski
鈥濲a w nerwowej sprawie鈥 i
鈥瀂grzyt鈥
W艣r贸d powojennych reporta偶yst贸w nale偶y wymieni膰 takich autor贸w jak
Melchior Wa艅kowicz
Opierzona rewolucja鈥,
鈥濶a tropach Sm臋tka鈥
1892-1974 ju偶 w Rumunii zacz膮艂 spisywa膰 i opracowywa膰 relacje 偶o艂nierzy, uczestnik贸w kampanii wrze艣niowej, z intencj膮 przeciwstawienia si臋 fali atak贸w na sprawc贸w kl臋ski we Wrze艣niu, lansuj膮cych tez臋 o 18 dniach walk na terytorium polski, co sprawi艂o, i偶 w opinii 贸wczesnych czynnik贸w rz膮dowych reporta偶e Wa艅kowicza uchodzi艂y za szkodliwe dla tzw. Polskiej racji stanu, a autor mia艂 powa偶ne k艂opoty z og艂oszeniem ich drukiem. W ca艂o艣ci wysz艂y dopiero w 1947 r. pod tytu艂em Wrzesie艅 偶agwi膮cy. Metod臋 reporta偶ow膮 autora- znan膮 ju偶 z jego g艂o艣nych ksi膮偶ek 鈥濶a tropach Sm臋tka鈥 1936- cechowa艂a niezwykle sumienna faktografia w zakresie wyzyskania wiedzy 藕r贸d艂owej, informacji nap艂ywaj膮cych z kraju, a tak偶e prasy zachodniej, przy jednoczesnym skoncentrowaniu uwagi na poszczeg贸lnych postaciach, bohaterach wydarze艅, gdy偶 to na nich, na ich wysi艂ku, cichych-cz臋sto anonimowych-czynach spoczywa艂 g艂贸wny ci臋偶ar odpowiedzialno艣ci za bieg wydarze艅. Wa艅kowicz mia艂 zdolno艣膰 wydobycia z poszczeg贸lnych epizod贸w walki maksimum dramatycznego napi臋cia, umia艂 wczu膰 si臋 w prze偶ycia bohater贸w, a zarazem potrafi艂 wykracza膰 poza horyzont postaci. Dodatkowo by艂 typem gaw臋dziarza, by艂 rozmi艂owany w dygresjach, ciekawych anegdotach. Lubi艂 fakty 鈥瀙odbarwia膰鈥 fikcj膮. Ju偶 pierwsze reporta偶e, wrze艣niowe, stanowi艂y temat og贸lnonarodowej dyskusji. Obiektywizm nakazywa艂 autorowi polega膰 zar贸wno na opinii dow贸dc贸w jak i prostych 偶o艂nierzy, przez lata zyskiwa艂 coraz wi臋kszy dystans(relacje komponowa艂, poprawia艂 przez wiele lat). Zamys艂 autorski t艂umaczy艂 tym, 偶e nie chodzi o 鈥瀕os jednostki, ale los zagadnienia鈥
Kazimierz Wierzy艅ski 鈥 jego reporta偶e drukowane od 1940 roku na 艂amach 鈥濿iadomo艣ci鈥, a nast臋pnie zosta艂y zebrane w tomie
鈥濸obojowisko鈥
w kt贸rym autor podj膮艂 pr贸b臋 kolejnego zobrazowania wysi艂ku zbrojnego we Wrze艣niu na podstawie zas艂yszanych relacji 偶o艂nierzy. Czyni艂 to podobnie jak Wa艅kowicz w przekonaniu, 偶e istnia艂a pilna potrzeba przeciwstawienia si臋 kampanii propagandowej pomniejszaj膮cej znaczenie Wrze艣nia, 偶e 鈥 tylko ich[tj.偶o艂nierzy] rzetelne 艣wiadectwo wyjdzie poza wszelk膮 w膮tpliwo艣膰 w tych czasach k艂amstw, fa艂sz贸w i perfidnych oskar偶e艅鈥. Zawarto艣膰 ksi膮偶ki to dziesi臋膰 opowie艣ci, rozpisanych na pozornie rozproszone g艂osy, w sumie jednak- dzi臋ki dyskretnej interwencji autora- daj膮cy wyobra偶enie ca艂o艣ci. W odr贸偶nieniu od setek reporta偶y na temat Wrze艣nia jakie ukaza艂y si臋 na uchodztwie Pobojowisko Wierzy艅skiego jest dzie艂em literackim. Autor stworzy艂 ca艂o艣ci fabularne, umiej臋tnie dozuj膮c napi臋cie nie szcz臋dz膮 kiedy trzeba w艂asnego komentarza.
Ryszard Kapu艣ci艅ski
. 鈥濨usz po polsku鈥
鈥濩esarz鈥
鈥濱mperium鈥)
Krzysztof K膮kolewski
鈥濩o u pana s艂ycha膰?鈥
鈥濶a sto czterdziestym kilometrze w lewo鈥
鈥瀌iament znaleziony w popiele鈥),
Kazimierz Moczarski
鈥濺ozmowy z katem鈥
Hanna Krall
鈥瀂d膮偶y膰 przed panem Bogiem鈥
鈥濰ipnoza鈥
Joanna Siedlecka
鈥滼asniepanicz鈥
鈥濵ahatma Witkac鈥
Reporta偶 historyczny reprezentuje Marian Brandys
. 鈥濳ozietulski i inni鈥
鈥濳oniec 艣wiata szwole偶er贸w