Michał Łyczak gr. II KSD

Sekwencja pochodzi z filmu „Man on fire” w reżyserii Tony'ego Scott'a.

Czas trwania: 2:08:00 - 2:13:05

Ilość ujęć: 88

We wszystkich ujęciach mamy do czynienia z montażem na dźwięku - ten sam podkład muzyczny w różnym natężeniu występuje w trakcie trwania całej sekwencji. Czas w trakcie jej trwania jest chronologiczny.

Ujęcie 1

Panorama pozioma od lewej do prawej, plan ogólny - mastershot.

Ujęcie 2

Plan pełny.

Ujęcie 3

Plan pełny. Montaż wewnątrzkadrowy, bohater stopniowo pojawia się w kadrze od prawej strony.

Ujęcie 4

Półzbliżenie bohatera z lekką panoramą poziomą od prawej do lewej.

Ujęcie 5

Plan ogólny.

Ujęcie 6

Półzbliżenie jednego z bohaterów.

Ujęcie 7

Plan ogólny.

Ujęcie 8

Zbliżenie na twarz jednego z bohaterów. Montaż wewnątrzkadrowy, bohater opuszcza kadr.

Ujęcie 9

Przejście do ujęcia za pomocą montażu miękkiego. Końcówka poprzedniego ujęcia powtarza się i rozpoczyna zarazem ujęcie bieżące na zasadzie przenikania obrazu. Następnie następuje montaż wewnątrzkadrowy. Plan przechodzi w zbliżenie a następnie koncentruje się w półzbliżeniu na bohaterce filmu. Kamera z ręki, bardzo rozedrgana, a obraz ściemniany i rozjaśniany, sprawia wrażenie niestabilnego. Gra światłem złudnie przypomina cięcia.

Ujęcie 10

Półzbliżenie głównego bohatera.

Ujęcie 11

Detal na ręce bohaterki. Gra światłem jak w poprzednich ujęciach.

Ujęcie 12

Zbliżenie na twarz bohaterki. Rozedrgana kamera z ręki. Delikatna zmiana kolorystyki obrazu na sepię.

Ujęcie 13

Zbliżenie twarzy głównego bohatera.

Ujęcie 14

Zbliżenie na twarz bohaterki. Gra światłem, ściemnianie i rozjaśnianie obrazu. Rozedrgana kamera z ręki.

Ujęcie 15 i 16

Półzbliżenie bohaterki przechodzące w zbliżenie na jej twarz. Przejście między ujęciami na zasadzie zmiany planu. Ważna gra światłem w przejściu między ujęciami. Zwolnione tempo. Wchodzi dźwięk off z widocznym źródłem.

Ujęcie 17

Zbliżenie na twarz bohatera

Ujęcie 18

Zbliżenie na twarz bohaterki. Montaż wewnątrzkadrowy na zasadzie ruchu postaci.

Ujęcie 19

Plan pełny. Rozedrgana kamera z ręki i gra światła.

Ujęcie 20

Półzbliżenie głównego bohatera.

Ujęcie 21

Panorama pozioma od prawej do lewej w planie pełnym. Dodatkowo dźwięk off z widocznym źródłem.

Ujęcie 22

Panorama pozioma od prawej do lewej z półzbliżeniu bohaterki.

Ujęcie 23

Plan pełny.

Ujęcie 24

Plan pełny. Bohater w ruchu. Montaż wewnątrzkadrowy. Z lewej strony kadru pojawia się biegnąca bohaterka.

Ujęcie 25

Montaż wewnątrzkadrowy. Przejście od półzbliżenia bohaterki do zbliżenia na nią i bohatera pojawiającego się z prawej strony kadru.

Ujęcia 26 do 29

Ujęcie przeciwujęcie rozmowy obojga bohaterów.

Ujęcie 30

Zbliżenie na twarz bohatera. Montaż wewnątrzkadrowy na zasadzie głębi ostrości i jazdy kamery po krzywiźnie.

Ujęcia 31 do 34

Ujęcie przeciwujęcie rozmowy obojga bohaterów.

Ujęcie 35

Montaż wewnątrzkadrowy. Przejście od detalu do zbliżenia na twarze bohaterów.

Ujęcia 36 do 39

Ujęcie przeciwujęcie.

Ujęcie 40

Zbliżenie na twarze obojga bohaterów. Montaż wewnątrzkadrowy. Jedna z postaci opuszcza kadr. Zbliżenie na twarz głównego bohatera.

Ujęcie 41

Plan pełny z głównymi bohaterami.

Ujęcie 42

Panorama pozioma od prawej do lewej z planie głównym.

Ujęcie 43

Półzbliżenie głównego bohatera.

Ujęcie 44

Plan pełny z ruchem postaci.

Ujęcie 45

Panorama pozioma od prawej do lewej z bohaterami na pierwszym planie w półzbliżeniu. Dźwięk off z widocznym źródłem. Zwolnione tempo.

Ujęcie 46

Bohaterka w planie amerykańskim. Dźwięk off z widocznym źródłem. Zwolnione tempo

Ujęcie 47

Postaci w ruchu w półzbliżeniu Zwolnione tempo.

Ujęcie 48

Bohaterka w planie amerykańskim. Delikatna panorama pozioma z prawej do lewej. Zwolnione tempo.

Ujęcie 49

Postacie w planie pełnym.

Ujęcie 50

Montaż wewnątrzkadrowy. Przejście od zbliżenia na twarz głównej bohaterki do zbliżenia na głowy dwóch postaci. Ta druga pojawia się wbiegając z lewej strony kadru. Zwolnione tempo.

Ujęcia 51 do 53

Ujęcie przeciwujęcie objętych bohaterek.

Ujęcie 54

Półzbliżenie głównego bohatera.

Ujęcie 55

Detal na rękę sięgającą po łańcuszek na szyi.

Ujęcie 56

Plan pełny z bohaterami.

Ujęcie 57

Półzbliżenie głównego bohatera. Pionowa jazda kamery w górę.

Ujęcie 58

Półzbliżenie postaci.

Ujęcie 59

Montaż wewnątrzkadrowy. Zbliżenie na twarz bohatera a następnie pionowa jazda kamery w dół. W efekcie detal na rękę.

Ujęcie 60

Zbliżenie na twarz głównego bohatera.

Ujęcie 61

Główna postać w planie pełnym.

Ujęcie 62

Montaż wewnątrzkadrowy. Bieg postaci, przejście z planu pełnego do detalu i końcowe opuszczenie kadru z lewej strony. Rozedrgana kamera połączona z grą ściemnianego i rozjaśnianego światła.

Ujęcie 63

Zbliżenie na twarz postaci będącej w ruchu. Rozedrgana kamera.

Ujęcie 64

Montaż wewnątrzkadrowy. Ukazanie ruchu głównego bohatera od półzbliżenia do planu pełnego na zasadzie przenikania obrazu oraz półprzeźroczystości jego postaci. Dodatkowo z prawej strony kadru pojawia się druga postać w planie pełnym po czym gwałtownie przenika na drugi plan. Rozedrgana kamera oraz gra światła.

Ujęcie 65

Plan pełny. Rozedrgana kamera oraz gra światła.

Ujęcie 66

Plan pełny z bohaterem na pierwszym planie. Rozedrgana kamera oraz gra światła.

Ujęcie 67

Montaż wewnątrzkadrowy. Zmiana położenia bohatera względem poprzedniego ujęcia na zasadzie przeniknięcia do bieżącego ujęcia za pomocą przenikania się planów oraz gry światła.

Ujęcie 68

Plan pełny z postaciami na pierwszym planie. Montaż wewnątrzkadrowy poprzez gwałtowną panoramę poziomą od prawej do lewej. W efekcie zmniejsza się liczba postaci widocznych w kadrze. Gra światła. Kamera rozedrgana.

Ujęcie 69

Główny bohater w planie pełnym. Szybki najazd rozedrganej kamery na jego postać. Przejście do następnego kadru za pomocą gry światła.

Ujęcie 70

Zbliżenie na twarz w zwolnionym tempie.

Ujęcie 71

Półzbliżenie głównego bohatera połączone z grą światła. Zwolnione tempo.

Ujęcie 72

Plan pełny z delikatną panoramą pozioma od lewej do prawej.

Ujęcie 73

Krótkie ujęcie. Bohaterowie w półzbliżeniu. Gra światła.

Ujęcie 74

Półzbliżenie połączone z pionową jazdą kamery w górę. Zwolnione tempo.

Ujęcie 75

Bohaterki w planie pełnym. Panorama pozioma od prawej do lewej. Gra światła.

Ujęcie 76

Zbliżenie na głowy bohaterek. Pozioma jazda kamery. Gra światła.

Ujęcie 77

Półzbliżenie głównego bohatera w zwolnionym tempie. Gra światła.

Ujęcie 78

Półzbliżenie głównego bohatera w zwolnionym tempie. Pionowa jazda kamery w górę i w dół.

Ujęcie 79

Półzbliżenie bohaterek.

Ujęcie 80

Montaż wewnątrzkadrowy. Przejście od detalu do planu amerykańskiego za pomocą pionowej jazdy rozedrganej kamery w górę. Gra światła.

Ujęcie 81

Bohaterowie w planie pełnym. Montaż wewnątrzkadrowy. Przejście od przyśpieszonego do zwolnionego tempa. Gra światła.

Ujęcie 82

Zbliżenie na twarz bohatera. Rozedrgana jazda kamery w dół. Gra światła.

Ujęcie 83

Zbliżenie na głowy bohaterek.

Ujęcie 84

Półzbliżenie połączone z delikatną panoramą poziomą od prawej do lewej.

Ujęcie 85

Zbliżenie na twarz głównego bohatera.

Ujęcie 86

Plan pełny. Pozioma jazda kamery od prawej do lewej. Przejście do następnego ujęcia za pomocą gry świateł. Dźwięk off z widocznym źródłem.

Ujęcie 87

Plan pełny. Gra świateł. Dźwięk off z widocznym źródłem.

Ujęcie 88

Zbliżenie na twarz głównego bohatera.

1

---