bordwell62

268

Relacja ujęcia do ujęcia: montaż

6 63

6.64

6-65

do tego ruchu swoje ustawienia, wykonując delikatną panoramę w górę (ujęcie 5h. nazywamy ujęciom powtórnie ustanawiającym, jako żc na nowo ustanawia pncMneń. biouate — w ujęciach 3 i 4 — została przedstawiona we fragmentach, \lamy tu zatem docmnotuKnazB mtaaouńenśfłrozbiórfpouHóme ustanauńmir — czyli z jednym z najbardziej p^pnJ i    ukaan

przestrzennego montażu, jaki możemy spotkać w klasycznym stylu ciągłości.

Zatrzymajmy się na chwilę, by zbadać. w jaki -p—^ “T^-j —pnmnimT rłms fny iwi sie do rozwoju opowiadania. Ujecie 1 przedstawia miejsce akcji oraz — co    j istotne —

osobę protagonisty. poprzez połączenie go z napisem widocznym na szybie okna. Dźwięk węm oraz słowa wypowiedziane przez Spadc’a: .Tak. kochana?” motywują cięcie    _n

2. Jest to ujęcie ustanawiające, które mocno zakotwicza ujęcie I w przestrzeni. Ujęcie to nową postać, fcifie. z którą łączymy dźwięk słyszany wrze Ink j spoza kadru. Ni eięria. ponieważ nasze rozbudzone oczekiwania sprawiają, że bardzo chcemy dowiedzieć nę.aD wwhnr się dalej. Obszar koło drzwi jest natomiast widoczny nie wrreiniej niż niriwmi. gdy sag k wan dla łańcucha przyczynowo-skutkowego.

Ujęcia 3 i 4 przedstawiają rozmowę pomiędzy Spadem a FJfic. Fraza notuim plan / ko ncrplan oraz harmonizowanie linii wzroku upewniają nas co do miepm sajownaanept pan każdą z postaci. Prawdopodobnie nawet nic zauważymy cięcia, ponieważ styl tej sceny pnrffwnądha—r jest jej dramatycznemu rozwojowa, służy podkreśleniu cego. co EIHe mówi i jak reaguje tu a Npsdr W ujęciu 3 znów jest przedstawiony ogólny widok biura, dokładnie w tym momencie, w laśrya nowa postać włącza się do akcji, dzięki czemu zostaje ona od razu mocno usytuowana w pasom W ten sposób elementy opowiadania - dialog, pojawienie się nowej postaci - są uwydatnieni ibifh stosowaniu    systemu 180°. Montaż podporządkowuje przestrzeń akcji.

W kolejnych ujęciach mamy do czynienia z podobnym układem c jedną tyko ift i Inku* zmianą. W ujęciu 5 Brigjd 0'Shaughnessy wchodzi do biura Spadc’a- W ujęuu 6 Brięd

Spadca —tym razem widzimy obie postacie z odwrotnego ustawienia karnety (ujęcie6». 6.61

kobieta siada po drugiej stronie biurka (ujęcie 6b. 6.62). Do tego momentu linia 180* między Spadem a drzwiami, teraz jednak następuje zmiana i oś akcji zaczyn* ftńcod krzeds kftosm do biurka detektywa. Od chwili wyznaczenia nowej linii, nic można jej przeki

IIilII 1111!

6.67