bordwell64

260

Relacja ujęcia do ujęcia: montaż

Hiroszima moja miłość (Hirmhima mon amour), zakłócenia porządku czasowego ą mun^jwowafK praa pamięć bohaterki. Trzy ujęcia widoczne na ilustracjach 6.40-6.42 za pomocą wizualnych rłcimtnóa sugerują, ic widok specyficznego ułożenia ręki aktualnego kochanka kobiety wywołuje w ruq wyernem imierd innego kochanka, który zginął wiele lat wcześniej. We współczesnym kinie zwięzłe rrtruapeLąc dotyczące kluczowych wydarzcó, potrafią często brutalnie przerywać czas tcrażnicjs/y A* t. W fUmac ścigany ta technika wykorzystywana jest do przedstawienia obsesyjnie powracającej sceny moidmna żony doktora Kimballa. czyli zdarzenia, które dało początek całej historii.

.Ogtądafem nedaywro fifm Joto bohater, pierwszy obraz netoącon/przez bGĄjfsteego fytErp klauna cptonego Jaoo van Comaete. Jahto HGpanfyóebkJtfOorrr&Bt opowiada sy^hetcnacakowcie za pomocą kamery Konprospieipsyatakźeóel&ńeprzefScB wizualne czynią go jednym z na/bardziej Nntjeychdzietne tyko astatachczasów Histeria płazuje cale ż\oe • totEjdoskopowa wydarzenia z taką ^kkcśoą igrac/ą że masz ochcaęzannsósięzfnąBcaiyśwatować'.

John Boorman

Znacznie rzadziej do przeorganizowania pnwąlni zdarzeń historii służy filmowcom fntarmpckqt W tym przypadku montaż pracnuu nas t trramKjoDŚa w przyszłość, po czym powraca do teraźnicysrofci. Przykład tego zabiegu możemy odnaleźć w Oycn chrzestnym. Don Vito Corlcone rozmawia ar pmńm synami—łomem i Sonnym - na temat nadchocbącep> spotkania z Sollozzo. gangsterem, który prosi ich o sfinansowanie narkotykowego biznesu, fodczas gdy członkowie rodziny Corlcone rozmawiaj w jr raźnicjszości". ujęcia ich pokazujące pmcpłarawc ą z ujęciami z przyszłości, przedstawiającymi Solona idącego na spotkanie (6.45-6-45). D/icki taksemo zabiegowi montażowemu poznajemy postać Solous reżyser I jednocześnie przenosząc się szybko na spotka** gangsterów, na którym Don ogłasza. ze nic ijhwiu angażować rodziny w handel narkotykami.

Twórcy filmowi mogą też stosować futurospckcjc w postaci migawek, sugerujących nusuair rozwój wydarzeń, które mają wzbudzić zainteresowanie widzów. Przykładowo zakoóczrnic filmu Czyż nie dobija sif koni? (Tłny Shoos Horses. Dont Theyh jest zapowiadane przez knidoc ujęto, okkosar przerywające sceny rozgrywające się w teraźniejszości. Tego typu naiurosprkcjc sprawiają, k nanacjt prezentuje bardzo szeroki zakres wiedzy na temat historii.

Możemy zatem przyjąć, ic jeśli seria ujęć pokrywa się / porządkiem 1-2-3, agi drwin t kin nością zdarzeń w historii, dzieje się tak nie dlatego, że talri porządek nakazuje jakaś wyżmą konrom*. ale dlatego, że tak zadecydował twórca.

Montaż oferuje także środki potrzebne do zmiany trwania zdarzeń hutom pmkiMMjd w fabule filmu. Montaż eliptyczny prezentuje działanie w taki tpoaób. ic pchhnu ono momoim na ekranie niż to się dzieje w historii. Twórca może tworzyć ełsfsy ranMr na rray różne ifaah