bordwell66

252 Relacja ujęcia do ujęcia: montaż

6.16

6.15

Jednak ciągłość graficzna nic musi być koniecznie zachowana. Delikatny brak caąghoto może pojawić się w kompozycjach panoramicznych, zorgan i zowanych wokół pjirtąovh na aó> bohaterów. W jednej ze scen z Pulp Fiction Qucncina Taramino widzimy dwóch płatnych aUjoh siedzących naprzeciw siebie w barze. Każdy z nich wyraźnie znajduje się poza centrum ludni <6.I9» 6.20). Porównując montaż tej sceny z przykładem z Tampopo. musimy zauważyć, że wrwępwic m większa graficzna nieciągłość. Mimo to jednak montaż równoważy przestrzeli w ludne. prmhniz* z jednego ujęcia do drugiego: każdy z mężczyzn wypełnia miejsce, które było puste w ufęcni puęnok nim. Co więcej, ich twarze znajdują się trochę powyżej poziomej osi kadru, co ęnsu. te woali widza bez trudu dostosowuje się do zmieniającej się kompozycji- W związku z rym węfauk prawdopodobnie w ogóle nie jest świadoma braku równowaga w kompozycji.

Oczywiście graficzna nieciągłość montażu może być też bardziej zauważalna. Omm wb celowo zderzał ze sobą ujęcia, co możemy zobaczyć w filmie Obyuuitr! Korne. kiedy po ik ąpanyta w mroku ujęciu sypialni Kanća w planie ogólnym, na ekranie pojawia się jasny napis * tyttdcm kroniki filmowej „Marcowe wiadomości". Podobnie w Dotyku zia - Welles przechodzi od ajf* przedstawiającego Menziesa patrzącego przez okno po prawej stronie kadru <6.211. do o • - >-i utmm