bordwell62

248    Relacja ujęcia do ujęcia: montaż

odwrotnie - rozjaśnia ujęcie wychodząc od czerni. W przenikaniu r.    uiętu A mu* *

krótko nałożona na początek ujęcia B (6.1-63). W rolctce ieden obraz wYimrma mm • » -poruszającej się granicznej linii przecinającej ekran (6.4). \X' tym pro pad ku "ha ubrań nuA* się pan chwilę na ekranie w tym samym czasie. ale nie mieszają ssę u sobą. iA u* ma w przenikaniu. W procesie produkcji przenikania, ściemniania, rozjaśniania i ruletki tą omaom przez montażystę jako „efekty optyczne" i zazwyczaj zostają dodane w lahumorumi IA - jA to    \

się dzieje współcześnie - podczas cyfrowej obróbki filmu.    i

Oczywiście najbardziej powszechnym sposobem Łąc/rnia dwóch ujęć k* dęue    %.

lóedy na szeroką skalę zaczęto szorować montaż cyfrowy, dęcie poleęA) na łączeniu ujęć yn |A— klejem lub taśmą klejącą. Niektórzy twórcy „tną" już podczas robienia zdjęć, w taki sprnob plimąą: uęa aby zarejestrowany w kamerze film był gotowy do pokazywania. W takich wypadkach fizyczne pdąnt ujęcia z ujęciem jest dokonywane w trakcie filmowania. Montowanie w kamenę rodowe rzadka potab i najczęściej jest wykorzystywana w filmach eksperymentalnych lub amatorskich. Normą (\uiaujc mama po zakończeniu fazy zdjęć Współcześnie większa część pracy montażysty wykonywana kn u pomocą    V

komputera, w postaci plików cyfrowych przechowywanych na twardym dydtu. tA m dęda daboorome są ba dotykania taśmy filmowej. Ostatcana wersja filmu, przygotowywana na potntby Impronną powstaje poprzez pocięde i sklejenie neguywu.

Widzowie postrzegają ujęcie jako nieprzerwany odcinek czasu ekranowego, patcnoi i graficznych konfiguracji, ściemnienia, rozjaśnienia, przenikania i roletki odbierają jako nopnitm zastępowanie jednego ujęda drugim, natomiast dęcia jako natychmiastowe zmiany rnaędrr uąęoML    _m

Przyjrzyjmy rię teraz przykładowemu montażowi-poniżej opisujemy cztery ujędl obmjpr    _M,

pierwszy atA na Bodega Bay z Ptaków Alfreda Hitchcocka (6.5-6.81:    fcg

1.    Ujęcie w planie średnim, kąt prosty. Melanie. Miech i kapitan stoją przy rrsuuraoimwi oknie i rozmawiają. Melanie znajduje się najbliżej prawej krawędzi kadm. w tłe widaf barmana (6.5).

2.    Mzbliżmic Widzimy Melanie zza ramienia kapitana - jeżeli podążymy ra ki wnoboa. zobaczymy, że patrzy w prawo (za okno poza kadrem) i do góry. Panora ma w prawo razem z Melanie, która obraca się w stronę okna i wygląda ru zewnątrz (6.6).

3- Plan totalny. Punkt widzenia Melanie. Stacja benzynowa po drugiej 'tronie ulky. aa pierwszym planie po lewej stronie budka telefoniczna. Ptaki pikują w kierunku prauwtAi stacji, I prawej strony na lewą (6.7).

4. Póizbliżtnie. Melanie z profilu. Kapitan wchodzi w ujęcie z prawej strony. radanująt barmana: Miech przesuwa się w prawo i jest najbardziej wysunięty na pierwszym plamę Wszyscy z profilu, patrzą przez okno (6.8).

Każde z tych czterech ujęć prezentuje inny odcinek czasu, przestrzeni i informacji graficzm\h Pierwsze ujęcie pokazuje troje rozmawiających ludzi. Natychmiastowa zmiana - cięcie - pnciwu