bordwell61

6.110

6.109

że gangsterzy poszukują mordercy. o czym nie wie ani policja ani sam nbóga, Za pomocą moouai równoległego budowany jest także suspens, jako że formułujemy oczekiwania. które są itnpna—m wt^aśnunc i spełniane. Może on też wytwarzać paralele, co wykorzystuje Lang. sugerując analogie między policją a bandziorami. Jakiekolwiek jednak nie byłyby jego funkcje, montaż rów nnhgh pozostaje przede wszystkim narzędziem do przedstawiania wydarzeń opowiadania, które mapą miejsce w różnych miejscach w tym samym czasie.

Wnysdoc metody związane z ciągłością ptacatraŁnną polrsnąą. w jała spoaob flnw tadtak* wciąga widza w aktywny proces. Jako widzowie zakładamy, że elementy scenografii, ruch pomaca i zajmowane przez nic pozycje będą spójne i prezentowane w konsekwentny sposób. Nasza scarmrjm wiedza na temat filmowych konwencji pozwala nam na budowanie silnych oczekiwań odnośnie uga. co nastąpi po ujęciu, które właśnie oglądamy. IW tym cały czas wysuwamy wnioski w oparesu o pcae-kazywanc nam wskazówki, toteż jak Brigid i Spadc zwracają się w pewnej chwili w lewą stronę. wierna że ktoś wszedł do pokoju i spodziewamy się zobaczyć tego kogoś w następnym ujęau

System ciągłości działa niezauważalnie, ponieważ odwołuje aęifoanmłi adoAnożca poanaw czych. które mamy na tyle dobrze rozwinięte, że wydają się działań automatycznie, leżącego noaH ciągły jest tak przydatnym narzędziem dla twórcy chcącego istpołajk powszechne oczekiwani ■ W ostatnich kilku dekadach hollywoodzcy realizatorzy opracowali ęmbv. które    ar irahoio

techniki zapewniające ciągłość stały się jcazcec hardziej skuteczne (patrz dział: •Spojrarntr z błi«ka l\»nicwaź montaż ciągły jest wykorzystywany na szeroką skalę odKirda>dkupep>cuw. wal wę    taka

głównym cckm ataku filmowców, kaórry za pomocą fttmoaegp stylu chcą wyunńg atpwk<db»—— nasze zwyczajowe przyzwyczajenia odbiorcze.