DSC�05 (2)

odczytać tych znaków. Perspektywa spojrzenia społecznego przechodzi tutaj przez pośrednictwo subtelnej estetyki, która czyni takie spój-rżenie daremnym: staje się krytyczne tylko u ludzi, którzy już zdolni są do takiej krytyki. Trochę podobny impas znajdujemy u Brechta: był niechętny Fotografii z powodu (jak mówił) jej krytycznej niewydolności. Ale i jego teatr nie mógł być nigdy politycznie skuteczny ze względu na swoją subtelność i jakość estetyczną.

Jeśli wyłączyć dziedzinę Reklamy, gdzie czytelność i wyrazistość sensu wymagana jest tylko ze względu na potrzeby handlowe, semio-logia Fotografii dotyczy tylko pięknych dokonań kilku portrecistów. Zaś o całej reszcie, wszystkich „dobrych” zdjęciach, można powiedzieć to jedynie, że przedmiot mówi, wciąga w jakiś sposób w myślenie. Co prawda i ta formuła mogłaby być odebrana jako niebezpieczna. W końcu najpewniejszy jest zupełny brak znaczenia: redaktorzy pisma „Life” odrzucili zdjęcia Kertesza po jego przybyciu do Stanów Zjednoczonych w roku 1937, ponieważ — jak to

estetyce W"