WIERSZ DZIECIĘCY
(JERZY CEŚLIKOWSKI)
WIERSZ DZIECIĘCY
KOŁYSANKA BAJECZKA WYLICZANKA
Kołysanka - najstarszy utwór dla dzieci, pierwsza poezja, z którą spotyka się człowiek. Jest kompozycją bajki i refrenu. Ma rytm i melodię. Służy usypianiu. Jest piosenką. Jest wierszem spontanicznym, symultanicznym, synkretycznym.
rozluźniony tok narracji
niekontrolowany układ obrazów (pogranicze snu i jawy)
np. utwory Kazimiery Iłłakowiczówny, Janiny Porazińskiej, E. Zarembiny, Józefa Czechowicza
Bajeczka - miniatura i swoista kontaminacja ludowej bajki magicznej i zwierzęcej.
Substratem bajeczki jest najczęściej rym i przysłowie.
5 typów bajeczki:
liryczna
magiczna
narracyjna
dramatyczna
manualna
rymowi przywracamy tu staropolski sens - wiersza
rym, rymowanka dziecięca - zespół najczęściej nie dłuższy niż dwa wyrazy „rymujące się”
gęstość aforyzmu w treści
kontur hasła, emblematu w brzmieniu
w funkcji - znak ekspresji lub zaklęcia magicznego
Bajeczka liryczna
nie musi być śpiewana, choć ma w sobie więcej piosenkowej ekspresji niż inne
często - układ zwrotkowy, refren
tok narracji i obrazowania rządzi i powoduje wzruszenie, nastroje emanujące z narratora lub tkwiące jakby immanentnie, w rzeczywistości konwencjonalnie, w świecie zewnętrznym
struktura foniczna łączy się ze śpiewem i z tańcem
może być śpiewanką i skakanką
motywy fabularne:
nastrojowe opisy przyrody
śpiewanie
tańczenie
Bajeczka magiczna
funkcje głównie inkantacyjne, z przesunięciem zaklęcia na stronę semantyczną, magiczno-brzmieniową lub magiczno-obrazową
może mieć charakter mimetyczny (np. odtwarzanie głosów ptaków, zwierząt)
Bajeczka narracyjna - bajka o wyraźnie zaznaczonej strukturze epickiej
najczęstsze układy fabularne:
obrazek
zdarzenie
przygoda
podróżowanie
bardzo częstym elementem jest przysłowie
Bajeczka dramatyczna - scenariusz zabawy ruchowej - gry
strukturą jej zawsze jest dialog
Bajeczka manualna - typ bajki, w której element ruchowy (zazwyczaj manualny) stanowi spójny komponent wypowiadanych słów, również taki, w którym odbiór wspomaga element napisany, graficzny.
Wyliczanka zawiera pewną wartość poznawczą; istotę jej konstrukcji zawiera zasada porządkująca, klasyfikująca; jest zabawą - grą w podzespołach kultury.
zabawa - poznawanie świata na modelu
jedną z historycznych już konstrukcji wyliczankowych jest zagadką - bajeczka o największym ładunku intelektualnym
Wszystkie te podgatunki wywodzą się z folkloru dziecięcego, ale ewoluują dalej powoływane przez kulturę masową.
Literatura dla dzieci te naturalne formy i gatunki bardziej sfunkcjonalizowane, powołując je np. do czynności dydaktycznej.
W biedermeieryzmie polskim (Hoffmanowa, Jachowicz) wiersz dla dzieci zostaje podporządkowany świadczeniom wychowawczym, był działaniem głównie utylitarnym; nie miał pretensji być literaturą piękną.
Od Lenartowicza - mówić i śpiewać dzieciom to czynić piękno.
W XX w. odkryto wyobraźnię dziecka.
infantylizm jako postawa estetyczna
Rola narratora
w biedermeieryzmie - zawsze dorosły, poważny, autorytatywny, na serio
w romantyzmie, postromantyzmie - model ludowego bajarza
2 poł. XX w. - zachwianie autorytetu rodziny
współczesny poeta-narrator przyjmuje postawę równorzędną wobec słuchacza, nie wychodząc równocześnie z roli poety; odbiorcę traktuje na tych samych prawach, jako partnera poetyckiego dialogu
okres realizmu w prozie, a modernizmu w poezji - narrator quasi dziecięcy: niby ograniczony w umiejętnościach poznania i nazywania, ale w rzeczywistości przy pomocy konstrukcji świata, oglądanego „oczami dziecka:, penetrującym nowe tereny wyobraźni, osiągającym przy tym nieraz świetne efekty ekspresywne
narrator subdziecięcy - jego wiedza i umiejętności opisywania są poniżej dziecka (zwierzęta, zabawki)
przykłady: Plastuś Kownackiej, Uszatek Janczarskiego, Gąska Balbinka z TV
Czasoprzestrzeń dziecka
„kraj lat dziecinnych” - pokłady pamięci miejsc, rzeczy, obrazów, gestów, słów, dźwięków, zapachów, kolorów, dotyków
to, co w literaturze, malarstwie, muzyce, kinie było i jest ludyczne, co nosi cechy wyobraźni dziecka
to, co dla dzieci zostaje napisane, namalowane, skomponowane itd. (świadomie i nieświadomie)
to, co dzieci same wymyślają, tworzą, w co się bawią
NURT WIEJSKI POEZJI DLA DZIECI |
NURT MIEJSKI W POEZJI DLA DZIECI |
|
|
TOPOSY (np. topos Matki i Dziecka) |
Folklor współczesny już tylko wyjątkowo trafia do dzieci wprost.
Te najlepsze wiersze dla dzieci piszą współcześnie prawdziwi poeci.
Poeci:
poeci piszący dla dzieci okazjonalnie
poeci piszący dla dzieci systematycznie (np. Kamieńska, Kulmowa, Kubiak, Ficowski)
poeci, którym przypisuje się „wyobraźnię dziecka” (np. Harasymowicz, Białoszewski)
poeci, którzy świadomie konstruują „wiersze dziecięce” (np. Przyboś)
Wiersz dla dziecka jest swoistą grą. Jego konstruowanie można określić jako swoistą próbę wariantową, zabawową wobec modelu wzorcowego traktowanego poważnie.
Przysłowie jest jedną z bardzo nośnych i sprawdzonych konstrukcji wiersza dla dzieci.
Często występują zdania, które nie są przysłowiami, ale mają ich strukturę i funkcję.
Pojawiają się też nierzadko utarte zwroty, skonwencjonalizowane metafory, stereotypy przysłowiowe.
Oddemonizowanie, oswajanie, uzabawkowywanie zwierząt.
Zagadka
takie konstruowanie narracji, aby pozostawały miejsca niedopowiedziane
warunkiem spełnienia jest podłączenie odbiorcy (nakierowanie na odsłuch)
posiada najwięcej cech gry
zasada zwięzłości
Istnieją ponadto:
wiersze, w których tekst jest wiodący, ale podparty rysunkiem (np. Tytus Czyżewski, Ludwik Jerzy Kern, Harasymowicz)
bajeczka będąca formą scenariusza filmu rysunkowego - forma w naszej literaturze wyjątkowa
Bajeczka autotematyczna
odsłania sekret i przepis na bajkę
aranżuje sytuację współuczestnictwa w akcie kreacji i samego odbioru
Minkiewicz i Marianowicz - przyswoili polskim dzieciom angielskie wiersze odznaczające się urodą absurdu, kalamburu, kontaminacją słów i obrazów.
Kinder-Reine; nursery rhymes.
Matka, ojciec, dziadkowie, a zwłaszcza wujowie, ciocie; potem w nurcie ludowym: niania, piastunku.