Przedmiot i metody historii sztuki, ihs


Przedmiot i metody historii sztuki

2.03

Tryptyk Sąd Ostateczny, Hans Memling, zbiory polskie

1473 r.- wojna handlowa Anglia-Hanza, w tym Gdańska

Statek pod neutralną banderą Bungurdii- atak statku pirackiego „Piotr z Gdańska” wynajętego przez Gdańsk

Galera wiozła wielki ładunek ałunu (jedyny znany środek do tamowania krowotoku), jedwab i wiele kosztownych tkanin, a jeszcze pod tym Tryptyk

Tryptyk- wykonany w Brugii na zamówienie Medyceusza (wtedy jeszcze rodzina bankierów), Angela Tarni

W wyniku rozboju obraz dostał się patrycjuszom gdańskim, przez których został ofiarowany kościołowi mariackiemu, gdzie zawisł na filarze przy kaplicy św. Jerzego.

Protest władcy Burgundii, Karola Śmiałego- groźba sankcji gospodarczych dla Hanzy

Tomasso Portinati- przedstawiciel banku medycejskiego- żądanie zwrotu dzieła, zaangażowanie także papieża

Obraz pozostał jednak w Gdańsku.

Nowatorstwo tryptyku:

Efekty silnych odbić na kuli, na której stoi Chrystus, a także w pancerzu archanioła

Początek XVII w.- odkupienie obrazu przez cesarza Rudolfa II

1612- propozycja 40 tys. Talarów (mnóstwo!) za obraz- bez zgody

1716- zdobycie Gdańska przez Piotra I Wielkiego- obraz jako kontrybucja wojenna

Potem argument religijny- luteranom nie powinno zależeć na obrazie

„rzeczą niemożliwą byłoby sprzedanie obrazu ofiarowanego 300 lat temu kościołowi”- Piotr uszanował tą wypowiedź

1807- Napoleon- ze specjalistą od muzealnictwa- tryptyk wywieziony do Paryża, gdzie niecałe 10 lat wisiał obok innych obrazów niderlandzkich, m.in. ołtarza Baranka Mistycznego van Eycka w Luwrze

Luwr- muzeum powstałe w wyniku wojennych kontrybucji Napoleona

Kongres wiedeński zażądał zwrotu dzieł- żegnano z płaczem obrazy opuszczające Luwr

Tryptyk wyjechał z Paryża, ale dotarł tylko do Berlina, gdzie doszło do jego pokazu- Gdańsk i Niemcy to było jedno państwo. Był to moment tworzenia muzeów berlińskich

W zamian za stypendia dla studentów Akademii oraz kopię Madonny Sykstyńskiej- Gdańsk się nie zgodził i obraz wrócił

W okresie międzywojennym z przyczyn konserwatorskich obraz został przeniesiony do miejscowego muzeum.

W czasie pochodu Armii Czerwonej dzieło wywieziono i schowano w górach Turyngii- został tam odnaleziony i zarekwirowany przez armię radziecką. Tryptyk znalazł się w Ermitażu.

1956- na fali odwilży zwrócona galerię drezdeńską oraz tryptyk Memlinga

Tryptyk był w Muzeum Narodowym w Warszawie, potem przekazany do Gdańska, do Muzeum Pomorskiego (nie do kościoła)- do dzisiaj spór, gdzie powinien wisieć (w MNW, MP czy kościele mariackim)

Aktualnie w kościele znajduje się kopia oraz miejsce za szybą czekające na obraz.

Gioconda

Malowana ok. 1503-1506 r.

Przyjęte jest powszechnie, że jest portretem (obrazem alegorycznym) żony Francesco de Giocondo, bogatego kupca florenckiego.

Leonardo nigdy nic o tym portrecie nie napisał. Przywiązywał do tego obrazu wielką wagę, jako wizytówkę swoich umiejętności.

Stary Leonardo, udając się do Francji, wziął go ze sobą. Franciszek I kupił go za ogromną sumę.

Pierwszy opis obrazu pochodzi od Vasariego (publ. 1550)

Rewolucja Francuska znacjonalizowała zbiory królewskie. Stąd powstał Luwr.

Wtedy po raz pierwszy Gioconda została pokazana publicznie.

Od lat 20.-30. XIX w. zaczyna się tworzyć legenda obrazu, jako wyobrażenia tajemniczego, groźnego i pociągającego; obraz zaczyna żyć życiem literackim- ale teksty nie dotyczą obrazu, a kobiety, wyobrażenia

1822- angielska powieść, pierwsze świadectwo tego, że w Mona Lizie dostrzeżono twarz kobiety fatalnej

Połowa XIX w.- nawał tekstów dotyczących Giocondy-kobiety, szczególnie o jej uśmiechu

1858- tekst Teofila Gautier

Najbardziej znany tekst- Walter Pater

Anrdogynia- „kanon polikleta”

Freud: uśmiech matki, którego Leonardo całe życie szukał (Caterina, matka, wychowywała go sama, bo był nieślubnym dzieckiem, acz uznanym przez ojca; nadopiekuńcza)

21.08.19110 tajemnicze zniknięcie Giocondy z Luwru

Gioconda tematem kabaretów, dowcipów itd.

Została ukradziona przez podrzędnego włoskiego malarza, który trzymał go pod łóżkiem.

1918- Duchamps! Podpis: sygnowanie własnym nazwiskiem oraz wulgarny podpis

Gioconda jako półprodukt do zabaw artystycznych

Malewicz, Częściowe zaćmienie; kawałek Giocondy, przekreślony na czerwono w kompozycji

Karykatury polityczne

23.03.

Winckelmann- od niego postawa pluralizmu estetycznego

Prymitywi- malarstwo włoskie sprzed Rafaela, głównie z XV w.

1822- monografia Jana Friedricha Waagen

XIX/XX w. „złoty wiek” historii sztuki- wiedeńska szkoła historii sztuki

Wiedeń w tym czasie był najżywszym ośrodkiem badawczym i muzealnym.

H. Wölfflin- Kunstgeschichte ohne Namen

1915 Podstawowe pojęcia historii sztuki- renesans, barok i XVII w.

Zestawienie dwóch sposobów widzenia sztuki- sztuka jest sumą optycznych możliwości danego czasu (historia sztuki historią widzenia)

Wartości dotykowe- wartości wzrokowe

Pary pojęć: linearyzm- malarskość;

A. Riegl- Kunsthistorisches Museum, rzemiosło artystyczne; sztuka późnoantyczna (okres upadku sztuki)

M. Dwořak- uczeń Reigla, nacisk na wykluczenie faktografii i psychologizmu

1742- ofiarowanie przez Marię di Medici swojej kolekcji państwu Toskańskiemu pod warunkiem nierozproszenia ich i udostępnienia publicznie

Ashnolax- uczony, który utworzył galerię w Oxfordzie

XVIII w.- upublicznianie kolekcji władców

Kunsthalle- pierwsza próba ułożenia zbiorów chronologicznie i z podziałem na szkoły

Od tego momentu nauka zaczyna wprowadzać swoje porządki

British Museum

Królewskie zbiory angielskie nadal są niedostępne, nawet dla badaczy; stanowią wyposażenie rezydencji królewskich.

1753 parlament podjął uchwałę o utworzeniu muzeum brytyjskiego

Uchwałą została zakupiona kolekcja sir Johna Slawna- z pieniędzy społecznych (loteria, z której dochód poszedł na kupno)- kolekcja przyrodniczo-naukowa

Francja- po Rewolucji- nacjonalizacja zbiorów królewskich (za Robespierre'a był to jedyny sposób na ocalenie kolekcji)

XIX w., XXI w.- okresy tryumfów muzeów

1816- zakup przez British Museum od lorda Elgina rzeźb z Partenonu (po wybuchu tureckiego prochu); tzw. marmury Elgina

Ten zakup otworzył dyskusję o kształt instytucji muzealnej (odebranie przedmiotom ich pierwotnego kontekstu)



Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Przedmiot i metody historii sztuki, ODK, wstęp do historii sztuki
Przedmiot i metody historii sztuki, ODK, wstęp do historii sztuki
Warsztat metodologiczny historyka sztuki, ihs
Woelfflin, IHS UW, Warsztat metodologiczny historyka sztuki
wykl. 2 Przedmiot, metody badania i historia psych, Przedmiot, metody badania i historia psychologi
Metody i teorie historii sztuki
Piotr Skubiszewski Wstęp do historii sztuki Przedmiot, metodologia, zawód
Piotr Skubiszewski Wstęp do historii sztuki Przedmiot, metodologia, zawód
Historia sztuki arkusz rozsz
13. ABY WARBURG, metodologia historii sztuki
panofsky znow, ODK, wstęp do historii sztuki
005 Historia sztuki wczesnochrześcijańskiej i bizantyjskiej, wykład, 11 09
HISTORIA SZTUKI WSPÓŁCZESNEJ POLSKIEJ, WYKŁAD II, 10 10
013 HISTORIA SZTUKI WCZESNOCHRZEŚCIJAŃSKIEJ I BIZANTYJSKIEJ, WYKŁAD,# 02 10
8. GOTTFRIED SEMPER, metodologia historii sztuki

więcej podobnych podstron