bordwell68

274

Hfl.ii I- ujęcia do ująć u moni/U

oparci* znajduje ałę tul '«» i«K° Irwym ramieniem I iiuiwu, |nhmiaj> •* u««/<•»• .w. jru aw^i narracji. ciętłc m/ukująte poicMu)« nlf/juwilonr

Iiiim ».i/ii.i kwestia, dofytrąia |irwii/iimr|    /wi^aiu h*‘ |>»wk--nifc— 1 fc

mm»ą 11.1r1.1t ją. MmulUmy dęJuł. łe apnadb kadrowaniu n,,„. /aui^nM* cłpry*tut joonki •^_sak |Mnrnt i, t<i byfc> widać na prezentowanym prze/ na* w* /cin irj przykładzie / fllmu /n*rw «n• «••«,>5 112. 5.1 13). INili'^¹¹ i" na zmontowaniu '«K* i-* patrzącej nwilty (5.) 12) / ujęciem |*44/uMnni io.Ma patrzy (5.113). Przykład momaiu opartego na punlu 1* widzenia mnliom trł w « k*..*,i » /Ww, którą omawiał limy na •minach 255-25H. leraz przyjrzyjmy *ię » |aki tpntób .ą tyczny punkt wWonte wi|nii|r> a mamutem d^łym, rworm nrunaiu lormy monuuu op*rtrg* m* fmnktte ntdttm*

Kn/putr/ rny pr/yklatl lllmu Alfreda f liii hualu <Nrtut tutp*du*rwr (Nr*' U'tmJou-». w Inunm •otnniny fotograf Jcir obserwuje pr/rr okno swojego mieszkania wydarzenia ilnrHtr *H • k^kt |n» .liuy.lt 1 .u..nic podwórzu. I Im.Iu.kK wyluinyiiiijr iui.tljnl.niy stlumai iinoiuIu ufurafnu punkcie widzenia. łącząc /r wilia ujęcia patrzyego jeffa (6.49) t ujęciami piz* dnawiająt vnu •*. mu. mę/t/y/na patrzy (6.901 |akn te nlr mamy do i/ymmij z ujęciem ustanawiającym. pokazujący* w jctlnym kadrze /arńwii.1 JcfTa. jak I budynek i.jpr/aiwko, działa lu elekt KuItwiwj hm/ umnł li|Ł~/y /e w»Im dwa aiobnc obrazy. StUlc mówiąc. drugie ujęcie jw/nlujwij optyczny |t*'»b •dwa Jclfa I jrst filmowane / pi/yijl znajdującej tlę na przypisanym dn nłrgn lu»rW u oo jK m <6.911 Iwrtfm .ałluiwltlc . lyi.init /cni dn lepi, co JefT widzi i co wic (alłio wydaje mu u*, Ze wir).

W miarę rozwoju akcji, subiektywność ujęć / punktu widzenia wzrasta. Angałując *k coraz bardziej w podglądanie tycia kjiiidtW, Jell    u>y**M lornetki oraz trfeobtrkrywu. IWn

powiększają i wzmacniają widok. Wykorzystując ujęcia zrobione /a pomocą obiektywów o hOw" dłupddath ognłiknwrj, ł Iii. Im o. K pokazuje, jak koicie / nowych narzędzi rnrweriJ ^w*^wu |rila <6.92-6.95). Montaż zachowuje reguły przeorzeinni ilągkdo oraz rksplaaiujr A-jZaJd związane z punkiem widzenia (POV). co wzmóc ma ciekawość ł buduje su*prm

Bardziej złożone wzory: przekraczanie osi akcji

WKknrik twórców opierających nwije Almy na iprcmie i^ku tura ssę nie pr.ukta**

Wolą raczej rmirnK umiejscowienie aktorów i wymoczyć rurwą linięIIMP hi/iWJK jednak czy w 1 igjólc da się w sposób zgodny z prawidłami rzemiosła przekroczyć ad okcjif < Mtazojc “I-