img812

img812



zo (klasyczny vs. romantyczny) albo nawet całej kultury (anglosaska ■G*s£ai itd. Zwykle bierzemy wówczas pod uwagę nie tylko konteks-■ń i'icowania doboru słów lub form syntaktycznych, ale też wiele fcfasciwości dyskursu, jak typowe formy opowiadania albo strategie

Rćtoryka

W rffisom związku z analizą stylistyczną pozostaje inna dziedzina badań nad ciora możemy nazwać retoryką, chociaż pierwotnie retoryka miała Kbet- zasięg, obejmujący sztukę skutecznego przekonywania w publicz-TTjm - - -h (zob. rozdział autorstwa Ann M. Gili i Karen Whedbee, s. W Bz szersz>m znaczeniu, pochodzącym jeszcze ze starożytności, retoryka 1 Bważana za poprzedniczkę tego, co określamy jako analizę dyskursu, z centralnych zagadnień owej klasycznej dyscypliny była kwestia środków czyniących perswazję bardziej skuteczną, to znaczy figur Podczas gdy styl jest właściwy wszelkim przekazom, to nie w tekście znajdujemy figury, które możemy też nazwać „strukturami ałiterację, rym, ironię, metaforę, hiperbolę, itp. retoryczna będzie więc zwykle interesować się „narzędziami” tzn. specjalnymi strukturami na wszystkich poziomach które to struktury przyciągają uwagę odbiorcy. Wchodzą tu w izme zjawiska, jak nieoczekiwane powtórzenia, inwersje składniowe, struktury albo zmiany znaczenia. Pomimo że tradycyjnie koncen-ste głównie na strukturach w obrębie zdania, to jest jasne, że również albo nawet dyskursy mogą być - w większym lub mniejszym - hiperboliczne, ironiczne lub metaforyczne. Choć zaś figury te są wiązane z zadaniem przekonywania odbiorców, nie trzeba chyba ze perswazyjna funkcja tekstu albo wypowiedzi nie ogranicza się struktury retorycznej, ale może być też uwarunkowana przez styl, albo koherencję.

>chematy

fl:~0~ein dyskursu, któremu niezbyt często poświęca się oddzielne, Ip omówienia, jest warstwa całościowych struktur formalnych, zwanych schematami strukturalnymi albo superstrukturami. Pomimo to :w nie jest trudny do określenia. Jeśli na przykład przyjmiemy, że w możemy odnaleźć całościowe znaczenie albo jeden główny temat, braknie nam abstrakcyjnej, globalnej formy, która mieści w sobie owe Tak jak forma zdania jest opisywana w kategoriach układu syntagmy), tak formę całego tekstu lub wypowiedzi możemy na szereg stałych, konwencjonalnych składników albo kategorii. :ez sformułować reguły kierujące porządkiem tych elementów.

21


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
194 V. Wittgenstein, Carmp i Rvle ralny. Powodem, dla którego jest tak niewiele, albo nawet nie ma w
HYDRO7 „o* CyHsu *VS>>łtOi>v«=». *» <W*-*<U-    k^5V<i*»>vs>
wspmyśl6 lali się wlasnem poczuciem powodzenia, albo nawet samą radością, jaką daje wykonanie trudn
PA319987 50 KLASYCYZM I GENEZA ROMANTYZMU Zamek w Olesku, 1839), które z entuzjazmem oceniał Wincent
PA319988 51 KLASYCYZM I GENEZA ROMANTYZMU 35. Karol Schweikart, Portret Antoniny
PA319989 KLASYCYZM I GENEZA ROMANTYZMU 37. Józef Pitschmann,    38. Józef Pitschmann,
PA319990 KLASYCYZM I GENEZA ROMANTYZMU 53 (1786-1837), znany z wizerunków mieszczan (burmistrza Wern
SM2 DANE TECHNICZNE: miary. Na pierwszy rzut oka sprawia wrażenie motocykla klasy 1000 ccm, alb
CCF20091012066 72 Biojurysprudencja. Podstawy prawa dla XXI wieku np. gdy prawda mogłaby głęboko ko
zima 1 Owe kule wnet posłużą. By wywołać bitwę dużą, Albo nawet większą znacznie. Zaraz si
194 V. Wittgeastein. Camap i Rvłt ralny. Powodem, dla którego jest (ale niewiele, albo nawet nie ma
20200 PICT0001 (25) Oda do młodości- utwór klasyczny czy romantyczny?Jest to wczesny utwór Adama Mic
PA319982 45 KLASYCYZM I GENEZA ROMANTYZMU Autorką rzadko spotykanych w polskim malarstwie martwych n
PA319984 KLASYCYZM I GENEZA ROMANTYZMU 47 neta, który krótko przebywając w Warszawie, uzyskał w 1817
PA319985 48 KLASYCYZM I GENEZA ROMANTYZMU 31. Michał Stachowicz, Obchód konika zwierzynieckiego, oko
PA319986 49 KLASYCYZM I GENEZA ROMANTYZMU opatrzność miała kierować losami narodu ku lepszej przyszł

więcej podobnych podstron