nymi kopułami i wysokimi minaretami - tak np wybada fMl centralny meczet w Kano.
Poza budowlami sakralnymi istniały oczywiście domy o całko- 1 wicie świeckim przeznaczeniu, jak np. ogromny kompleks budynków pałacu emira w Kano, tzw. Gidan Rumfe29, którego początki sięgają czasów Muhammadu Rumfy. Pałac ten zbudowany został prawdopodobnie na miejscu pałacu władcy „pogańskiego" i od początku po dziś dzień stanowi centralną oś rozbudowującego się miasta. Ciekawym elementem architektonicznym jest brama wejściowa do pałacu, zwana Kotar Kudu. znajdująca się w południową fasadzie otaczającego kompleks muru. Legenda głosi, że brama ta została zamknięta przez władcę, który kierował się przepowiednią miejscowego malama, że dopóki brama będzie zapieczętowana, dynastia Rumfy utrzyma się przy władzy. Brama została otwarta nie wcześniej niż w 1806 r., a dynastia Rumfa utraciła władzę. Pałac w Kano, obejmujący trzynaście hektarów otoczonych dziewięcio-metrowej wysokości murem, stanowi prawdziwe miasto w mieście. Podobnie jak nieistniejący Wielki Meczet ulegał wielokrotnym przebudowom, tracąc swój pierwotny charakter.
Zasady islamu wywarły wpływ na niektóre aspekty sztuki ludów afrykańskich. Zdecydowanie negatywnie wpłynęły na sztuki wizualne, szczególnie rzeźbę, z której znani byli głównie Jorubowie. Nie wpłynęły jednak ani na muzykę, ani na taniec pomimo raczej negatywnego stosunku do nich religii muzułmańskiej. Można to wytłumaczyć chyba mistycyzmem, który w znacznej mierze ukształtował wierzenia muzułmanów afrykańskich. Ponieważ mistycy często utożsamiali taniec i muzykę z „drogą ku Bogu", nic doprowadziło to do zaniku tych sztuk. W ceremoniach muz> czno-tanecznych przestali brać udział jedynie przywódcy państwowi i plemienni, z naturalnych przyczyn nie uczestniczyli w nich także ludzie religii.
Opis budowli wg www.archnct.arg/1ibraiy/sitc&ono-siłe.tcl?site id**7730 rwvdr. z dn. 17.06.20061. ~
Ufy1
pMBf
ita
ańs
Me
IM
ni
Pm
K
u