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L’emergence du concept de la Tohu comme on le connait aujourd’hui datę de la fin de Pannee 1998. Les representants du CDS, de PENC et d*En Piste se sont reunis et ont remis Pidće de faire une cite des arts du Cirąue au gout du jour, par Pintermediaire de Gaetan Morcncy, du nouveau directeur de PENC Marc Lalonde et de Jan-Rok Achard. Ce petit groupe a au debut un peu de mai a imaginer la cite des arts du Cirąue, car aucun projet similaire n’existe vraiment dans le mondc. Le probleme qui s’est vite pose est ąue chacun d’entre nous representait notre propre interet, celui de notre organisation. II y avait un certain manque de vision du projet, qui est aussi du a la culture individualiste caracteristique du milieu du cirque »(Entrevue 1, 2009).

Le Cirąue du Soleil embauche un charge de projet, en la personne de Charles-Mathieu Brunei le, et debloąue un budget preliminaire de 300 000$ pour developper le concept de la Tohu. La mission de Mathieu Brunelle etait de donner un lieu au milieu du cirąue, de reussir a faciliter la synergie entre les diffórents acteurs. «Le CDS est en quelque sorte le promoteur du projet. Ce financement initial a permis de developper le projet et d’aller chercher des budgets gouvernementaux» (Entrevue 6, 2009). Charles-Mathieu Brunelle reprend le constat des ćtats gćneraux des arts du cirąue ąui souligne ąue le milieu du Cirąue connait a la fois un manąue d’infrastructures de creation et de diffusion, mais aussi un manąue de main-d'oeuvre ąualifiee. En efTet, les arts du Cirąue sont le seul secteur culturel ou Poffre d^łartistes est inferieure a la demande. Un nombre important des artistes de Cirąue

proviennent soit de Petranger soit d’une discipline connexe (gymnastiąue, etc.). Les etats gćneraux des arts du cirąue montrent donc ąu’il est indispensable de developper la formation et aussi la capacite de creation des artistes.

Charles-Mathieu Brunelle part donc du postulat qu’il existe des besoins convergents de formation et d’infrastructures au sein du milieu cirąue.

« Les cirąues ąućbócois importaient entre 125 et 150 artistes par an » (Entrevue 2, 2009)

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