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Derriere ces rapports difficiles avec 1'espace africain, on trouve des propos du narrateur, visiblement arabophile :

Mais le vent d'avril, avant d'atteindre les orges jeunes, 1’orangeraie, les pota-gers soignes, le parć a 1'abandon, Tanger invisible et proche, courait sur un desert frais d'eau salee, laiteux et clair comme une mer armoricaine.³¹³

Cet attrait du Maroc est legerement marque par Colette, n'occupant pas le premier plan, ne le devoilant pas ouvertement, il n'arrete pas de charmer de nouveaux venus : Bernard Bonnemains se laisse seduire par l'espace marocain : «Quelle lumićre... Pourquoi ne pas me laisser tenter par une vie longue, immobile, ici... Non, plus loin qu'ici...»³¹⁴

Celui qui s'avćrera preoccupe de 1'Autre est sensible au charme de l'espace africain peręu sans prejuges ni stereotypes; 1'acceptation de 1'Autre commence donc chez Colette par 1'estimation de l'espace etranger laquelle n'est que le prologue a la rencontre avec 1'Autre et a l'ouverture sur lui:

Bernard courut aux fenetres, leva les Stores et se pencha sur le patio rafraichi, baigne jusqu'au lendemain d'ombre et d'eau pulverisee. Le jet d'eau, debout dans sa vasque, chancelait sous la brise. Au dela des arcades regnaient le bied platreux et sa florę de pulpeux arums blancs.³¹⁵

La scene sur laquelle s'achćve la nouvelle, qui a lieu toujours dans le jardin, apporte une touche arcadienne car malgre l'amour brisć (la liaison impossible avec Rosę, le rendez-vous gachć), la rencontre de 1'Autre est possible et authentique. Des sensations olfactives et acoustiques font res-sortir la naturę edenique de ce lieu :

Un coq chanta, des coqs 1'imiterent, la brise en se levant remua et rabattit 1'odeur accrue des cćdres, le parfum des glycines, et la couleur du ciel parut entre les arbres’. Bernard frissonna dans sa chemise froide de sueur.³¹⁶

La sortie du jardin donnę une possibilite de sortir de l'impasse, de l'espace labyrinthique, donc difftcile a franchir qui dans la nouvelle de Colette correspond a l'univers colonial.

Le systćme des personnages

Dans cette partie du travail «on identifiera des elements qui sont parfois d'ordre plus pulsionnel que rationnel, les a priori possibles qui

³¹³ Colette, Le Rendez- Vou.s, op. cit., p. 173.

^3.4    Ibid., p. 191.

^3.5    Ibid., p. 204. ^3,4 Ibid., p. 231.