Ćwiczenia rytmiki z podkładami

Dziś zaprezentuję parę ćwiczeń rytmicznych, granych na podkładach rytmicznych (automat perkusyjny w efekcie Digitech RP 150). Tego typu ćwiczenia są nieodzownym, wręcz koniecznym elementem treningowym każdego gitarzysty. Jeśli myślicie poważnie o graniu

w profesjonalnej kapeli - nie grajcie samych piosenek (choćby tych najukochańszych!).

Grajcie jak najwięcej ćwiczeń!

Wcale nie trzeba się szkolić na całych piosenkach, superwiernych coverach. Dobrze jest wybierać ciekawe technicznie i muzycznie fragmenty i doskonalić na nich swoje umiejętności.

Trenujmy więc technikę palcowania, doskonalmy poszczególne techniki gitarowe, grajmy jak najwięcej gam i skal muzycznych, uczmy się rozmieszczenia dźwięków na gryfie, budowy akordów. Ale nie zapominajmy o treningu rytmicznym. Wielu młodych gitarzystów przykłada zbyt mało uwagi do ćwiczeń z metronomem i podkładami perkusyjnymi. To duży błąd, który w przyszłości poskutkować może poważnymi problemami ze skuteczną grą w zespole, nie mówiąc o jakimkolwiek nagrywaniu w profesjonalnym studiu.

Kolejne ćwiczenia wykonujcie w tempie dostosowanym do własnych możliwości - granie zbyt szybko lecz niedokładnie jest bezcelowe! Osoby nieco bardziej zaawansowane mogą potrenować razem ze mną - grając z danymi ilustracjami dźwiękowymi.

W kolejnych przykładach usłyszycie fragmenty znanych rockowych riffów, skomponowanych przez światowej sławy gitarzystów. Starałem się dobrać je tak aby pokazać rytmiczną różnorodność gry rockowej. Proszę też Was - abyście zainspirowani tymi przykładami - sami "odkrywali" ciekawe riffy i doskonalili na nich swą technikę.

Próbujmy też być twórczy - zachęcam do prób tworzenia własnych riffów. Nie muszą być bardzo trudne - niech będą jak najbardziej Wasze i ciekawe rytmicznie. Dlatego w poniższych przykładach zamieściłem też dwa riffy swojego autorstwa, które wykorzystałem w repertuarze mojej kapeli Eclectica. Oczywiście nie chcę w ten sposób porównywać się z mistrzami gitary, Waszymi idolami - a jedynie zachęcić Was do własnych kompozytorskich prób.

Ćwiczenie nr.1 na bazie riffu z utworu "Master of puppets" (Metallica)

E1-----------------------------------------------------|

H2-----------------------------------------------------|

G3-----------------------------------------------------|

D4-----------------------------------------------------|

A5-----------------------------------------------------|

E6--0--0--12--0--0--11--0--0--0--0--7--0--0--6--0--0---|

1 2 3 4

Ćwiczenie to oparte na fragmencie riffu (figure 1). Bardzo dobrze rozwija koordynację między piórkowaniem a ruchami palców na gryfie. W oryginale Kirk Hammet gra tę partię kostkując wszystkie dźwięki z góry, lecz ja proponuję Wam grać tona dwa sposoby:

• kostkując jednostronnie z góry

• kostkując obustronnie (naprzemiennie dół - góra)

Można też potrenować poruszanie palcami, grając dźwięki różnymi parami palców: 1 z 2, 2 z 3, 3 z 4.

Ćwiczenie nr.2 na bazie riffu z utworu "Crushing day" (Joe Satriani)

E1--------------------------|---------------------------|

H2--------------------------|---------------------------|

G3--------------------------|---------------------------|

D4--5--x--x--5--x--x--x--x--|--5--x--x--5--x--x--x--x---|

A5--3--x--x--3--x--x--x--x--|--3--x--x--3--x--x--x--x---|

E6--------------------------|---------------------------|

1 2 3 4 1 2 3 4

E1--------------------------|---------------------------|

H2--------------------------|---------------------------|

G3--------------------------|---------------------------|

D4--4--x--x--4--x--x--x--x--|--4--x--x--4--x--x--x--x---|

A5--3--x--x--3--x--x--x--x--|--3--x--x--3--x--x--x--x---|

E6--------------------------|---------------------------|

1 2 3 4 1 2 3 4

Powerchord C5 łapiemy palcami 1 i 3 (lub 4). Gramy wszystkie dźwięki piórkując z góry, z prawą ręką na mostku wg schematu:

• 1 dźwięk pełny (akcentowany) + 2 dźwięki tłumione

• 1 dźwięk pełny (akcentowany) + 4 dźwięki tłumione

Następnie gramy dwudźwięk (3 - 4) palcami 1 i 2, gramy tak samo: wszystkie dźwięki z góry i wg powyższego schematu

Wszystkie dźwięki w tym riffie to ósemki (E)

Bardzo dobre ćwiczenie doskonalące grę z tłumieniem strun na mostku (technika PALM MUTING)

Ćwiczenie nr.3 bazujące na riffie gitary z utworu "Lords of Karma" (Joe Satriani)

E E E Q E E E

E1------------------------------------------|

H2------------------------------------------|

G3------------------------------------------|

D4------------------------------------------|

A5------------------------------------------|

E6--5----0----3----5---------0----3----0----|

1 2 3 4

Jeszcze jeden pomysł Satcha - prosty, ale bardzo rytmiczny riff. Mocno osadzony w beacie perkusji daje wrażenie ciężkości i potęgi. Dobrą selektywność i ciężką rytmikę tego fragmentu uzyskamy:

• grając ósemki (E) tłumionymi dźwiękami (PALM MUTING)

• grając ćwierćnutę (Q) pełnym brzmieniem, dźwiękiem mocno wibrowanym (a nawet z użyciem pisku kostką - FLAŻOLET WYMUSZONY)

Proponuję grać to ćwiczenie kostkując z góry.

Ćwiczenie nr. 4 oparte na riffie z utworu "Smooth Criminal" (Michael Jackson, Alien Ant Farm)

E1-------------------------------------------------|

H2-------------------------------------------------|

G3-------------------------------------------------|

D4--------7--7--7--7--7--7--9----9--------9--9-----|

A5--------7--7--7--7--7--7--9----9--------9--9-----|

E6--------5--5--5--5--5--5--7----7--------7--7-----|

1 2 3 4

E1-------------------------------------------------|

H2-------------------------------------------------|

G3-------------------------------------------------|

D4--10----10---------10-10--9-----5-----5-----7----|

A5--10----10---------10-10--9-----5-----5-----7----|

E6---8-----8----------8--8--7-----3-----3-----5----|

1 2 3 4

Bardzo charakterystyczny riff - wymaga sprawnego obustronnego piórkowania oraz dobrego zamykania dźwięków techniką PALM MUTING. Jest też niezłym ćwiczeniem szybkiego i pewnego przesuwania powerchordów po różnych pozycjach na gryfie. Trenujmy to więc niezbyt szybko - aby dźwięki były pewne i czyste.

Ćwiczenie nr. 5 bazujące na riffie autorstwa Eddiego Van Halena z utworu "Jamie`s crying" (Van Halen)

E1-----------------------------|-------------------------------|

H2-----------------------------|-------------------------------|

G3-----------------------------|-------------------------------|

D4--2----------2--2----------2-|-2-----------------------------|

A5--2----------2--2----------2-|-2-----------------------------|

E6--0----------0--0----------0-|-0----------7-----6---5---4----|

1 2 3 4 1 2 3 4

Dość łatwy riff dobrze służący ćwiczeniu tłumienia strun i ćwiczeniu rytmiczności gry. Niektóre dźwięki grane są jako przednuty - co stanowi dodatkową wartość tego ćwiczenia. Kostkowanie z góry. W końcówce riffu - małe zejście po gamie chromatycznej (4 kolejne dźwięki- 4 kolejne progi na strunie E6) grane 4 palcami (4 - 3 - 2 - 1) - daje nam okazję do ćwiczenia palcowania. Kostkowanie wg schematu:

v ^ v ^

Ćwiczenie nr. 6 oparte na riffie otwierającym kawałek Johna Petrucciego "Damage Control"

E1----------------------------------------------

H2----------------------------------------------

G3----------------------------------------------

D4--4--4------4-----4--4------4-----4/(9)\(7)---

A5--4--4------4-----4--4------4-----4-(9)\(7)---

E6--2--2---0--2--0--2--2---0--2--0--2/(9)\(5)---

x x x x x x x x

E1-----------------------------------------

H2-----------------------------------------

G3----------------------------------4/(5)--

D4--4--4------4-----4--4------4-----4/(5)--

A5--4--4------4-----4--4------4-----2/(3)--

E6--2--2---0--2--0--2--2---0--2--0---------

x x x x x x x

E1----------------------------------------------

H2----------------------------------------------

G3----------------------------------------------

D4--4--4------4-----4--4------4-----4/(9)\(7)---

A5--4--4------4-----4--4------4-----4/(9)\(7)---

E6--2--2---0--2--0--2--2---0--2--0--2/(9)\(5)---

x x x x x x x x

P.M.

E1----------------------------------------------

H2----------------------------------------------

G3----------------------------------------------

D4--4--4------4-----4--4------4-----4---5---2---

A5--4--4------4-----4--4------4-----4---5---2---

E6--2--2---0--2--0--2--2---0--2--0--2---3---0---

x x x x x x x x

Uwagę zwraca orientalny charakter riffu, uzyskany dzięki grze w skali frygijskiej. Ważnymi elementami treningowymi są tutaj:

• technika tłumienia strun (PALM MUTING)

• unoszenie palców (dźwięk pustej struny E6 = dźwięk E) oraz ich opuszczanie (dźwięk powerchorda Fis5)

• przesuwanie palców po strunach (technika SLIDE) w celu zagrania bez kostkowania powerchordów

• płynne kostkowanie obustronne wszystkich dźwięków (oprócz trzech powerchordów tłumionych w ostatnim takcie)

• modyfikacja rytmiczna taktu nr 4 (takt ten jest skrócony do metrum 3/4)

Ćwiczenie nr. 7 riffu z repertuaru grupy ACDC - utwór "Back in black"

E1-----------0-0-0---------------------------3-0-----------

H2-----------3-3-3--------2-2-2-----------------3-0--------

G3-----------2-2-2--------2-2-2--------------------2B(2)-0-

D4--2--------0-0-0--------2-2-2----------------------------

A5--2--------0-0-0--------0-0-0----------------------------

E6--0------------------------------------------------------

1 2 3 4 1 2 3 4

E1-----------0-0-0-----------------------------------------

H2-----------3-3-3--------2-2-2----------------------------

G3-----------2-2-2--------2-2-2----------------------------

D4--2--------0-0-0--------2-2-2----------------------------

A5--2--------0-0-0--------0-0-0------2----2----2----2------

E6--0----------------------------------4----5----6----7----

1 2 3 4 1 2 3 4

Bardzo ciekawy riff zbudowany z powerchordów (E5) oraz akordów (D2 i A) granych obustronnym piórkowaniem zakończonym zamknięciem dźwięków techniką PALM MUTING.

W taktach 2 i 4 dodatkowe zagrywki (ozdobniki)

• w takcie 2 - zejście po skali bluesowej z użyciem techniki BENDING (podciągnięcie struny)

• w takcie 4 - zagrywka melodyczna na strunach A5 i E6

  • dźwięk H (struna A5 próg 2) - gramy 1 palcem

  • dźwięki na strunie E6 ( G# A B H ) - gramy kolejno palcami 3 3 4 4

Zagrywka ta jest fajnym ćwiczeniem rozciągającym.

Teraz daję nieskromnie dwa przykłady riffów własnego autorstwa, żeby zachęcić wszystkich do prób kompozytorskich. Są to riffy, które gram w repertuarze zespołu Eclectica (Łódź).

"Blahbin'" Eclectica

E1--------------------------------------------

H2--------------------------------------------

G3--------------------------------------------

D4-------9-----10--10---------9------8---8----

A5--7---------7----------7---------7----------

E6--------------------------------------------

1 2 3 4 1 2 3 4

E1--------------------------------------------

H2--------------------------------------------

G3---------------------------------9-----8----

D4-------9-----10--10--9------------8-----7---

A5--7---------7----------7-----------7-----6--

E6--------------------------------------------

1 2 3 4 1 2 3 4

"Jad" Eclectica

E1---------------------------------------------------

H2---------------------------------------------------

G3---------------------------------------------------

D4--2-----------2------------------------------------

A5--2-----------2-----------------------3--2--1--0---

E6--0-----2--3--0--------3-----0--3--0---------------

1 2 3 4 1 2 3 4

E1---------------------------------------------------

H2---------------------------------------------------

G3---------------------------------------------------

D4--2-----------2-----------------4--5---------------

A5--2-----------2-----------------------1~~----------

E6--0-----2--3--0--------3-----0---------------------

1 2 3 4 1 2 3 4

Zakończenie

Zapraszam do wspólnych ze mną treningów gitarowych i do systematycznego ćwiczenia we własnym zakresie. Grajmy jak najwięcej z podkładami rytmicznymi.

Polecam Wam też jak najczęstsze nagrywanie swojej gitary.

Nagrywajcie do podkładu perkusyjnego lub do gotowego podkładu z pełnym aranżem instrumentalnym. Skorzystajcie ze strony www.guitarbackingtracks.com . Choć ja wiele podkładów nagrywam sobie sam korzystając z programu Audacity.

Nagrywanie i dokładne odsłuchiwanie swoich "produkcji" bardzo pomaga w nauce gry dokładnej i rytmicznej.