METODY KSZTAŁCENIA
OSÓB Z
NIEPEŁNOSPRAWNOŚCI
Ą INTELEKTUALNĄ
Anna Kowalska-Jakubczak
Studia Podyplomowe
Kierunek: Pedagogika
Specjalność: Oligofrenopedagogika
Semestr 1
METODA
CARLA
ORFFA
CARL ORFF
1895- 1982
niemiecki kompozytor i
pedagog,
przedstawiciel prymitywizmu
muzycznego XX wieku,
założyciel szkoły – Instytutu
Muzycznego w Salzburgu,
twórca nowatorskiej metody
wychowania muzycznego dzieci
„
Metoda ta nie uczy rywalizacji.
Tu każde dziecko ma równe
szanse,
każde może poczuć się
wartościowe i odpowiedzialne
za grupę.
Każde jest wyjątkowe ...”
Koncepcja Carla Orffa jest oparta na
wychowaniu do muzyki przez zabawę.
Orff
przekonany
o
wzajemnym
przenikaniu się muzyki i ruchu, dążył do
uaktywnienia dzieci inspirując je do
samodzielnego
tworzenia
poprzez
kreowanie
własnych
pomysłów
muzycznych, do improwizowania, a nie
odtwarzania.
W metodzie tej odrzuca się wszelkie z
góry narzucone schematy.>
Metoda kierowana jest nie tylko do
dzieci uzdolnionych muzycznie, ale do
wszystkich dzieci, także do dzieci
niepełnosprawnych
intelektualnie
i
fizycznie.
Walorami metody Orffa są bowiem
wszechstronność, powszechność i
atrakcyjność
Metoda nawiązuje do tradycyjnych,
często ludowych, form zabaw, ćwiczeń,
tańców, muzyki, porzekadeł, legend,
baśni, poezji i prozy. Właśnie te formy
ruchowo-
muzyczno-słowne
zainteresowań dzieci stały się podstawą
metody, której głównym celem i
zadaniem jest wyzwolenie u dzieci
tendencji do samoekspresji i rozwijania
inwencji twórczej.
K.Orff wyszedł z założenia, że
kulturę fizyczną dziecka należy
rozwijać w połączeniu z kulturą
rytmiczno-ruchową i kulturą
słowa.
SŁOWO
Słowo jest ważnym elementem w rozwoju
intelektualnym, odczuwaniu piękna, wzbogaca
swobodę i celowość ruchu, gestu, obrazu i scen
wizualnych.
Ćwiczenia mowy służą przyswojeniu przez dzieci
zjawisk
rytmicznych,
dynamicznych
oraz
przygotowują do wyrazistej i prawidłowej dykcji
podczas śpiewania piosenek.
Rytmiczność mowy to źródło improwizacji
tematów rytmicznych: głosem, ruchem, z
akompaniamentem (instrumenty perkusyjne,
„instrumentowanie” własnym ciałem: klaskanie,
tupanie, pstrykanie, klepanie, itp.), oraz bez
akompaniamentu.
Według Orffa muzyka wywodzi się ze
słowa. Dlatego wychowanie małych
dzieci powinno rozpoczynać się od
rytmizowania imion, zabawek, kwiatów,
kolorów, warzyw, itp., u starszych
wprowadza się, przysłowia, wierszyki,
powiedzonka, porzekadła, opowieści,
piosenki.
Nie
wprowadza
się
wiadomości teoretycznych dotyczących
metrum, wartości rytmicznych.>
ĆWICZENIA MOWY I
RYTMICZNOŚĆ MOWY:
dzieci wyszukują rytm do słów i
wygrywają go na instrumentach,
realizują rytm w ruchu ( każdy ma swój
sposób),
wyszukują odpowiednie słowo lub
zdanie do rytmów ( mogą to być nazwy
kwiatów, imiona, kolory, itp.),
Powtarzają
teksty
wyliczanek,
wierszyków, przysłów itp,.
mówią na różne sposoby (akcentują
głosem): ze zmianą tempa, ze zmianą
dynamiki (np. cicho-głośno), ze zmianą
rejestru (np. cicho-grubo),
akcentują bez głosu -wykonują różne
ruchy w pozycji stojącej, siedzącej,
leżącej.
MUZYKA
Teksty wyliczanek, rymowanek, imion są
bardzo
dobrym
materiałem
do
wprowadzenia melodii. Moment, w którym
dziecko potrafi zaśpiewać tekst z własną
melodią,
jest
punktem
wyjścia
do
tworzenia prostych form muzycznych.
Pierwsze ćwiczenia opierają się na dwóch,
trzech dźwiękach. Są to wykonywane
dialogi w formie: pytanie - odpowiedź np.
„Dzień dobry, jak się masz?”
Poczynając od najprostszych form i
taktu dzieci zapoznają się stopniowo z
coraz bogatszymi strukturami skali
dźwięków, melodii, tonacji, głównie przy
pomocy instrumentów perkusyjnych.
Praca z instrumentami może mieć
charakter indywidualny albo grupowy.
Dzieci muzykują, tworzą małe zespoły
lub całe orkiestry. Zdolniejsze dzieci
dyrygują, a wszystko to jest powiązane
z ruchem.
RUCH
Niepohamowana ruchliwość dzieci i
tendencja do wyrażania się przy
pomocy ruchu jest w różny sposób
podporządkowana
określonym
zadaniom ruchowym manifestującym
się w gestach, mimice i zadaniach
docelowych. Chodzi tu głównie o
poznanie przez dziecko możliwości
ruchowych,
wyczucia
stosunków
przestrzennych,
czasowych
oraz
wdrażanie do współpracy w grupie.
Szczególną
formą
twórczości
jest
improwizacja
ruchowa
wymagająca
fantazji i kultury ruchu, zrytmizowania i
płynności ruchu a jednocześnie jest
podporządkowana
jakiemuś
generalnemu zadaniu np. odtwarzanie
ruchem wysokości dźwięków granej
melodii lub podanego rytmu (np.
zabawie młodych piesków, budzącej się
do życia wiosny).
Punktem wyjścia są przykłady z własnego
otoczenia, własnych obserwacji i przeżyć,
ilustracja ruchowa prostych opowieści,
próba ilustracji ruchowej prostych rytmów i
melodii.
Ruch jest spontaniczny, ma charakter
kreatywny. Jest swobodny, zależy od
wewnętrznego nastroju dziecka. Na samym
początku ruch przy muzyce w koncepcji
Orffa ma charakter prosty: chód, bieg,
podskoki,
czworakowanie.
Następnie
przybiera charakter improwizowany, by w
końcu stać się kreatywnym.
Metoda Orffa jest rozpowszechniana
przez Instytut Orffa, działający przy
Mozarteum w Salzburgu. Do dziś
prowadzi
intensywne
prace
nad
rozwojem idei wychowania muzycznego
inspirowanego założeniami Carla Orffa.
Opracowuje się szeroko metodykę
wychowania muzycznego dzieci w
wieku
przedszkolnym
i
wczesnoszkolnym:
improwizacje
muzyczne, zabawy dziecięce z muzyką.
Pracuje
się
też
nad
metodą
umuzykalniania młodzieży, zespołowym
muzykowaniem, improwizacją i teatrem
muzycznym.
Na
szczególne
podkreślenie zasługuje pedagogizacja i
badawcza
działalność
na
rzecz
pedagogiki specjalnej i szkolnictwa
specjalnego.
Metoda Orffa jest szeroko wykorzystana
też w muzykoterapii dorosłych.
BIBLIGRAFIA
1.Smoczyńska-Nachtman U., Muzyka dla
dzieci – muzykowanie wg koncepcji C.
Orfa, WSiP, Warszawa 1990
2.Stasińska K, Instrumentarium Orffa w
szkole, WSiP, Warszawa 1996
4.Malko Dorota,Metodyka wychowania
muzycznego w przedszkolu. Warszawa:
WSiP, 1990
3.Przychodzińska -Kaciczak M.:
Wychowanie muzyczne - idee, treści,
kierunki rozwoju. Warszawa: WSiP, 1989