Cezura 1932
dominanty zmian w trzydziestoleciu
indywidualizm - zaangażowanie społeczne
poezja eksperymentu - tendencje klasycystyczne
artystostwo - poezja postaw moralnych
sensualizm - metafizyczność
progresywizm - katastrofizm
europeizm - rodzimość
czas historyczny - czas mityczny
cywilizacja - natura
pejzaż miasta - pejzaż wsi
tonacja jasna - tonacja ciemna (Kazimierz Wyka)
przemiany były uwarunkowane ówczesną historią
przewrót majowy i jego konsekwencje
istotna jest sytuacja międzynarodowa
zanosi się na kataklizm wojenny
Europa jest zdominowana przez totalitaryzmy
poczucie zagrożenia przestało być udziałem odosobnionych intelektualistów, ale zaczyna nabierać realnych kształtów
przełomowym wydarzeniem było dojście Hitlera do władzy
ton polskiej poezji nadają twórcy kolejnej generacji po Skamandrze, którzy nie związali się z żadnych ruchem literackim lub należeli do nich przelotnie (np. Józef Czechowicz; Władysław Sebyła; Mieczysław Jastrun)
debiutowali później od swoich rówieśników z grup literackich
stanowią pokolenie całkowicie odmienne
w literaturze często narodziny twórcy są ważniejsze od narodzin człowieka
na początku lat trzydziestych pojawia się nowa fala: pokolenie 1910
wojnę przeżyli w dzieciństwie
stanowi dla nich nieprzyjemne wspomnienie, które kształtuje podświadomość i przygotowuje ich do roli katastrofistów
w tym pokoleniu na plan pierwszy wysuwają się poeci związani z prowincją
pojawiają się szkoły prowincjonalne
lubelska: Józef Czechowicz; Łobodowski
wileńska: żagaryści
w małych miastach ukazują się pisma poświęcone poezji
„Kamena” pod redakcją Kazimierza Andrzeja Jaworskiego (1933 - 1939; Chełm)
„Okolica Poetów” pod redakcją Stanisława Czerniaka; organ autentyzmu (1935 - 1939
do literatury liczniej wchodzą poeci pochodzenia chłopskiego
zwrot poezji ku pejzażowy wiejskiemu i społecznej problematyce
poezja staję się bardziej rodzima; jest niechętna motywom kulturowym
młody poeta żyje w mieście prowincjonalnym, studiuje tylko w mieście
ma trudniejszy start od swojego poprzednika
nie jeździ za granicę
nie rozporządza humanistyczną wiedzą wyniesioną z domu
studia nie zawsze udaje mu się ukończyć
odradza się w latach trzydziestych stereotypowy model chude intelektualisty i głodnej cyganerii
talenty rozwijają się wolniej, nowe idee w poezji pojawiają się rzadziej, są pozbawione rozmachu programotwórczego
o ideach poetyckich ujętych w pewien system można mówić w dwóch przypadkach
Czernikowski autentyzm: idea zbyt mało atrakcyjna
wizyjny kreacjonizm Ludwika Frydego: podstawą są artykuły Czechowicz; stanowi bardziej konstrukcję krytyka niż właściwy program
programotwórczość paraliżowały dwa zjawiska
przekonanie o konieczności podporządkowania się ideom społecznym i politycznym
uwikłanie w zastaną sytuację: walka Awangardy ze Skamandrem; próby przekształcenia awangardyzmu
nie pojawiają się żadne nowe impulsy pochodzące z literatury zachodniej
wprowadzenie przez tą generację nowych stylów, poetyk, tematów odbywało się spontanicznie a nie programowo
główny konflikt dwudziestolecia Skamander - Awangarda zachowuje swoją aktualność
przewaga dokonań artystycznych po stronie Skamandra
Skamander katastroficzny nie ustępuje Skamandrowi pełnemu witalizmu
Przyboś nie ulega nastrojowi minorowemu, a ten dominuje w ówczesnej poezji
jego dynamiczny aktywizm zostaje spotęgowany przez pasję rewolucjonisty
jego poglądy społeczne ulegają radykalizacji
w latach trzydziestych skamandryci przestają akcentować swoją swoją przynależność grupową, ich drogi wyraźnie się rozchodzą
przeciwnie awangardziści: lata 1931 - 1933 to okres „Linii”, pisma programowego i bojowego
we wczesnych latach trzydziestych następuje przeszczepienie awangardyzmu młodszemu pokoleniu
dominujące w młodej poezji nowe poetyki tak bardzo oddaliły się od awangardowej poetyki, że można mówić o zaprzeczeniu koncepcji Awangardy
stąd wydaje się słuszne określenie „druga Awangarda”
trzy sfery poezji dziesięciolecia międzywojennego
sfera pierwszego wyrazu: obejmuje szeroko pojętą poezję typu skamandryckiego
sfera drugiego wyrazu: obejmuje ówczesną poezję awangardową i jej wiernych kontynuatorów
sfera trzeciego wyrazu: poeci, którzy odeszli od Awangardy i stworzyli własny styl poetycki, własną wizję świata - wizjoneryzm
w przypadku prozy (podobnie jak w poezji) najistotniejsza cezura przypada w okolicach 1932 roku:
pojawia się nowa fala debiutantów
spowodowana kryzysem ekonomicznym pauperyzacja społeczeństwa
rosnąca autorytarność rządów sanacyjnych i zaostrzający się konflikt wewnętrzny
następuje gwałtowny zwrot ku problematyce społecznej, dokonany w duchu radykalizmu, realizmu, autentyzmu
ciekawym fenomenem są debiuty pisarzy, którzy dawno przekroczyli wiek właściwy dla literackiego startu (np. Bruno Schulz urodzony w 1892 roku)
trzon nowej fali stanowili pisarze młodzi (np. Witold Gombrowicz; Zbigniew Uniłowski; Teodor Parnicki)
do prozy wprowadzono nowy typ bohatera; zapoczątkowano nowe techniki powieściowe
w mierze znacznie większej niż w poezji ówczesna sytuacja społeczno - ekonomiczna stawała się przedmiotem drobiazgowego opisu, przyczyną do tworzenia dzieł interwencyjnych
rodzi się neonaturalizm czy populizm polski
dokonuje się silniejszy zwrot w kierunku literatury faktu
na ważne miejsce wysuwa się bohater zbiorowy
wzrasta znaczenie powieści środowiskowo - zawodowej
utwory powstają często pod piórem ludzi nie związanych zawodowo z literaturą
uwaga pisarzy koncentruje się na dwóch postaciach: bezrobotnym i bezrolnym
utwory bezpośrednio reagujące na sytuację polityczną w Polsce można zaliczyć do nurtu realizmu społecznego, który to gatunek pojawia się w wyniku:
wzrostu poczucia społecznej odpowiedzialności i społecznych obowiązków literatury
zwrotu ku realizmowi formalnemu (przezroczystość języka i imitatorska konwencja świata przedstawionego)
w przechylonych ku realizmowi powieściach ekspersjonizujących pojawiła się przestroga przed militarnym konfliktem
katastrofizm nie wpłyną bezpośrednio na prozę, przepoił ją pesymistyczną atmosferą
przeważa ciemna, ponura, beznadziejna czy tragiczna wizja świata
nadal trwa feminizacja prozy (zarówno jeżeli chodzi o autorki jak i postacie)
zostaje zastopowana w najmłodszej generacji twórców
wywodzą się ze środowisk chłopskich, a tam trudno o emancypację
okres w którym dużego znaczenia nabiera seks
konwencja neonaturalistyczna: kładzie nacisk na społeczne uwikłania tej sfery życia; często powtarza się temat przerwanej ciąży
konwencja psychologiczna: pogłębia wiedzę o kobiecej psychice; w znaczący sposób wzbogaca portrety powieściowych bohaterek
rozwija się bujnie twórczość ideologów walczących o swobody seksualne
szczególne osiągnięcia pojawiły się tam, gdzie tematem była jednostka, nie zbiorowość
okres szczególnie bogaty w indywidualności
ciążono ku literaturze faktu