DSCF6754

342 Osiemnastowieczny klasycyzm

Bordeaux mogli tu przechadzać się po wnętrzach o świet-iośc i dotąd „zarezerwowanej" dla królewskich i książęcych w. Dzieło Louisa oddziałało na takie wspaniałe klatki iwe XIX w., jak w Fitzwilliam Museum w Cambridge 1875) George'a Baseviego, Charlesa Roberta Cocke-dwarda Middletona Barty ego i w paryskiej Operze .ouisa-Charles'a Gamiera (1861-1875).

466    Po lewej. Sztych z teatrem anatomicznym w szkole medycznej (1769-1775) w Paryżu Jacques'a Gondoin; otwór kopuły jest obecnie zaślepiony

467    Wyżej. Victor Louis: klatka schodowa teatru (1772-1780) w Bordeaux

Podobnie jak Louis wypowiedzieli się Marie-joseph Peyre i Charles de Wailly (1730-1798) w klatce schodowej i kolumnowym foyer Thćatre Franęais (obecnie Thćatre de 1'Odćon zaprojektowanego w latach 1767-1770, a wzniesionego w latach 1779-1782 i później częściowo przebudowanego. De Wailly wprowadził nutę znacznie bardziej poetycką niż surowa proza jego partnera Peyre'a czy Gon-doina. Zainteresowany wynikami najnowszych badań archeologicznych - co widać w jego „neogreckich" kolumnach w Hotel de Voyer (ok. 1760) - pozostawał on jednak wciąż wrażliwy na barokowy dramatyzm, jak we wspaniałym salonie w Palazzo Spinola (obecnie Campanella) w Genui (1772-1773), zapełnionym piranezjańskimi kolumnami, serlianami i lustrami. Te dwa pierwiastki łączą się ze sobą w jego pałacyku w Montmusard pod Dijon, wzniesionym w latach 1764-1772 dla markiza de la Marche - podróżnika, erudyty i przewodniczącego burgundzkiego parlamentu.