3147162767

był wydany w roku 2013, a sam tekst był zainspirowany przez pandemię wirusa świńskiej grypy z roku 2009.

"Left To Rot" jest utworem na temat Czarnej Śmierci w Szwecji/ czyż nie?

Zasadniczo to nie. Choć "Pestilence" jest o Czarnej Śmierci, nie możemy tego powiedzieć o "Left to Rot”. Traktuje on o budowie linii kolejowej, którą Sowieci przedsięwzięli w północnej Syberii, jednak nigdy jej nie skończyli. Budowali ją skazańcy, wielu z nich zmarło podczas budowy. Działo się to w czasach gułagów'. Mieli pomysł na połączenie dwóch miejsc koleją, by bardziej efektywnie umożliwić transport towarów, jednak samo miejsce było zbyt odległe i nieprzyjazne, tak, że pomysł został zarzucony. Sytuacja była straszna, a więźniowie byli traktowani jak niewolnicy. Wyobrażam sobie, jakiej musieli doświadczyć grozy.

Czy "Dawn of the Red" jest inspirowany drugą wojną światową? Jego tekst to sugeruje (z perspektywy Związku Sowieckiego).

lak. to prawda. Dotycz)' on "Operacji Barba-rossa", która była największą operacją militarną w' historii. Siły Osi zaatakowały Związek Sowiecki w roku 1941, w sile 4,5 miliona ludzi. Zostali zepchnięci przez Armię Czerwoną. Oddziały Osi były zmechanizowane do pewnego stopnia, jednak wciąż używali około 750.000 koni, co jest wręcz szalone.

Co zainspirowało Cię do napisania o wypadku Kurska w kawałku "K-iąi Kursk (Into theFray)"?

Piszę o rzeczach, które mnie interesują i ten wypadek do takowych należy. Nie jest to coś, co piszę zazwyczaj - a piszę o wojnie i konfliktach - jednak jest to coś innego. Nie jest to konflikt zbrojny, ale mimo wszystko militarny incydent. Parę lat temu oglądałem wiadomości, kiedy się to zdarzyło i jakoś to wydarzenie przyszło mi do głowy, kiedy pisałem teksty na ten album. Być może też widziałem o tym dokument, bo często oglądam dokumenty. Poza tym napisałem już parę tekstów, które nawiązywały do wydarzeń z historii Rosji, więc pomyślałem, czemu nie?

Czy "Colossal Terror" również jest zainspirowany przez rosyjską historią? Wersy "Fabricated Trials - Convictions overtumed" przypominają o powojennych procesach wytoczonych Armii Krajowej pTzez sowietów. Słyszałeś o nich?

Nie mogę powiedzieć, że wiem o tych sprawach, o których wspomniałeś, jednak masz rację, że te liryki są zainspirowane przez rosyjską historię. "Colossal Terror” jest o Wielkiej Czystce, która zdarzyła się, kiedy Związek Sowiecki zgładził więcej niż 750.000 ludzi, którzy byli przeciwko bolszewizmowi. To się zdarzyło przed Drugą Wojną Światową. Byli to między innymi naukowcy i politycy. Stałin uznał, że wzmocni kraj, poprzez usunięcie tych, którzy mogą mu się sprzeciwić.

Jeśli miałbyś wybrać między teledyskami "Pestilence" i "Left To Rot"/ to który byś wybrał? Czy jesteś zadowolony z klipów stworzonych przez Mikaela Martinssona?

Pak, jesteśmy zadowoleni z robot)' Mikaela. Technicznie ujął to, co chcieliśmy, dokładnie co do kadru. Wiedział, czego chcemy i zawsze wychodziło świetnie! Poza tym jest moim

bratem (śmiech). Nie wiem, który z nich wybrać, oba mi się podobają w różny dla siebie sposób. Jest pewna surow^rość w teledysku do "Pestilence”. Na "Left To Rot” mieliśmy kilka różnych pomysłów', jak chcieliśmy go przedstawić, ale ograniczał nas budżet i musieliśmy trochę je przyciąć (śmiech). Myślę, że pomimo tego wypadły świetnie mimo naszych ograniczonych środków'.

Czy możesz opowiedzieć więcej o procesie produkcji teledysków?

Tak jak z produkcją muzyki, staramy się robić wszystko sami, jak to tylko możliwe. Mamy zwykle jakiś ogólny pomysł na to, czego chcemy i omawiamy to z Mikaelem. Wyszukujemy miejsca, gdzie uw^rażamy, że jest możliwość złapać motyw utworu. Jeśli chodzi o sprzęt, to posiadamy go trochę, resztę kupujemy lub pożyczamy do nagrań. Ostatnie dwa teledyski zostały nagrane i edytowane przez Mikaela. jednak kiedyś edycję robiłem sam. Tym razem chcieliśmy pójść trochę dalej z produkcją i pożyczyliśmy wytwornicę dymu do "Left to Rot” i mieliśmy tę wstawkę na "Pestilence”. To wszystko jest robione własnym sumptem, jednak staraliśmy się robić to tak dobrze, jak nam tylko budżet pozwalał. Ważne jest też to, by teledysk pasował do utworu. Nie chcieliśmy jakiegoś przesadnie nowoczesnego teledysku z tymi wszystkimi gwizdkami do staroszkolnie brzmiącego thrash metalowego utworu. To by zrujnowało klimat. Teledysk musi być zgodny z muzyką i sądzę, że nasze takie są.

Czy możesz opowiedzieć nam jak przebiegała współpraca z Andreasem Marschallem/ który jest twórcą waszej okładki?

Przebiegła całkiem gładko. Jego imię pojawiło się w dyskusjach, kiedy rozmawialiśmy o poprzednich albumach i tym razem uznaliśmy, że zaczniemy współpracę z nim. Mieliśmy pomysł na okładkę, który mu wysłaliśmy. Chwilę potem otrzymaliśmy szkic. Zrozumiał nas co do joty. Kiedy dostaliśmy skończone dzieło. byliśmy wręcz zdumieni. Wyszło świetnie i okładka spełniła to, czego pragnęliśmy. Po prostu perfekcyjnie.

Jeśli chodzi o samą okładkę, to "Spectre of

Devastation" trochę mi przypomina miks pomiędzy okładkami Wehrmacht "Shark At-tack" oraz Artillery "Terror 5quad"/ a Tobie?

Tak, być może podobieństwo jest widoczne przez te zwierzęta w łańcuchach. Właściwie nie mieliśmy na myśli tych okładek, kiedy przedstawialiśmy Marschallowd pomysł naszej maskotki trzymającej trzy szczury w łańcuchach. Myślę, że i tak nasza grafika wyszła fantastycznie.

Która z okładek stworzonych przez Andre-asa Marschalla jest Twoją ulubioną? Moją jest Messiah "Psychomorpia" mrożąca krew w żyłach/ ciemna i dobrze pasuje do EPki.

Powiedziałbym, że okładka do "Spectre of Devastation" jest absolutnie brutalna i jest jedną z moich ulubionych prac Marschalla. Stworzył tak wiele świetnych okładek do muzyki, której słuchałem, kiedy dorastałem, że jest to po prostu niedorzeczne. "Agent Oran-ge" jest moją ulubioną. Poza tym okładki do albumów' Kreatora. Blind Guardian. Sodom oraz Running Wild są świetne! Jest wspaniałym artystą. Grafiki nie tylko są dobre same w sobie, ale Andreas jest w stanie przekazać klimat danego albumu.

O ile łatwiejsza byłaby wasza muzyka do grania z dodatkowym gitarzystą?

Nie powiedziałbym, że byłaby łatwiejsza do grania, ale z pewnością brzmiałaby inaczej. Kiedy stanęliśmy się trio, uznaliśmy, że chcemy spróbować tego na jakiś czas. Okazało się jednak, że chcemy przy tym zostać. Świetnie się pracuje w^r trójkę, daje nam to większą przestrzeń do poruszania się. Ponieważ jest nas tylko trójka, moja gra koncertowa różni się od tej w studio. Czasami gram akordy, żeby wypełnić pustkę drugiego gitarzysty, gdy Fredrik gra solów'kę lub jakiś inny motyw gitarowy. W paru momentach gram to, co gra druga gitara, by koncert był bardziej interesując)'. Uważam, że idzie nam to całkiem nieźle!

Dziękuje za wywiad. Powodzenial

Jacek Woźniak

WARFECT

HMP

117