223427839
ZDARZENIA - KSIĄŻKI - LUDZIE
„APOCALYPSIS CUM FIGURIS”
WIELOZNACZNOŚĆ STRUKTURY WIDOWISKA
1. OKOLICZNOŚCI ZEWNĘTRZNE
Choć zespół aktorski kierowany przez Jerzego Grotowskiego pokazał to widowisko w wielu miejscach globu ziemskiego, to wrócił przecież do macierzystej przystani. W sercu Wrocławia stoi zabytkowy zespół budowli Ratusza, w którym mieści się Instytut Badania Metody Aktorskiej wraz z placówką eksperymentalną — Teatrem Laboratorium. Właśnie tu przed dwoma laty zobaczyłem po raz pierwszy Apocalypsis cum figuris; powtórnie i po raz ostatni do tej chwili widziałem to widowisko w lutym br. Tak więc wszystko, co napiszę będzie miało charakter osobistej refleksji widza o dwu nieco różnych realizacjach tej samej „sztuki”, przy czym zwracać będę uwagę na jakości realizacjom tym wspólne, znamienne w ogóle dla Teatru Laboratorium.
Zacząć wypada od opisu sali widowiskowej i czysto zewnętrznych drobiazgów, które w konwencjonalnym teatrze odgrywają rolę drugorzędną, a tutaj urabiają oblicze spektaklu i są niewątpliwie składnikami zaplanowanymi, oddziałowującymi świeżo na wrażliwość widza.
Mały i wąski korytarzyk na drugim piętrze znika, niespodziewanie dla przybysza, w ciemnej i przestronnej czeluści — widz wchodzi wprost na parkiet niezwykłej komnaty. Jej czarne i wysokie na ok. 4 m ściany ograniczają prostokąt podłogi o bokach 8,9 m X X 10,8 m; tak więc powierzchnia parkietu sięga prawie 100 m2. Nie ma tu żadnej sceny, podwyższenia czy kurtyny — publiczność, licząca w przybliżeniu setkę osób, siada wprost na parkiecie pod ścianami. Z tej pozycji zauważa się anomalię pomieszczenia: strop jest o wiele mniejszy od podłogi, ponieważ ściany na wysokości czterech metrów odchylają się od pionu ku środkowi sali. Od białego prostokąta sufitu, wiszącego siedem metrów nad głowami widzów, odbija się światło reflektorów ustawionych w kącie czarnej sali. Do-wnętrza prowadzą drzwi — niewielkie, przesłaniane zresztą dyskretną zasłoną — jedne dla publiczności, drugie, bardziej tajemnicze, dla aktorów.
Widzowie, siedzący z konieczności na wschodni sposób, wypełniają szczelnie kąty pomieszczenia i formują tym samym eliptyczną quasi-scenę; całe widowisko rozgrywa się więc na czymś, co w przy-
1178
Wyszukiwarka
Podobne podstrony:
ZDARZENIA - KSIĄŻKI - LUDZIE wszystkim widowisko nie ma charakteru ściśle obrzędowego, który by
114 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE lenie funkcji odbioru wrażenia i reakcji na nie (np bodziec świetln
115 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE naście centymetrów. Zastosowali oni poza tym mikroelektrody i
116 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE stotliwość. Zastosowanie czulej aparatury pozwoliło na ścisłe
117 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE przekazywane przez nie tylko w jednym kierunku. Stwierdzenie zjawis
118 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIECZY WODA STANIE SIĘ ARTYKUŁEM REGLAMENTOWANYM ? Do niedawna ludzkość
119 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE obficie czerpać z zasobów wód podziemnych. Należą tu między innymi
120 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE wierzchniowych, ale i obniżenie się znaczne wydajności podziemnych
121 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE te wykazują znaczne zasolenie, będące wg jednej z hipotez
122 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE naturę. Na czym proces ten polega? Otóż związki organiczne
123 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE w Bazylei mają wzorowo rozwiązany problem oczyszczania ścieków. W
124 ZDARZENIA — KSIĄŻKI — LUDZIE Naturalną konsekwencją trudności z wodą jest konieczność
ZDARZENIA - KSIĄŻKI - LUDZIE„TRZECIA SIŁA” W PSYCHOLOGII Przyjmuje się na ogół powszechnie, że w
952 ZDARZENIA - KSIĄŻKI - LUDZIE Maslow wprowadził rozróżnienie motywacji wynikającej „z braku” i
953 ZDARZENIA - KSIĄŻKI - LUDZIE Psychologowie humanistyczni natomiast zwrócili uwagę na znaczenie w
więcej podobnych podstron