nowoczesna polska 2


Nowoczesna polska 2

21.02.2011

architektura czasów stanisławowskich

projekt pałacu Kazimierza Raczyńskiego w Białoœliwiu nad Noteciš, 1762-1764

Raczyński miał duże zasługi jeœli chodzi o porzšdkowanie Wielkopolski, ale także zwolennik Rosji, dostawał stałš pensję od ambasady rosyjskiej

projekt przypuszczalnie architekta œrodowiska warszawskiego, jeszcze saskiego- widać formy bliskie saskiej architektury pierwszej połowy XVII w.- zadaszenie œrodkowej częœci budynku, œrodkowego ryzalitu, także detal

realizacja w zmienionej formie- co do miejsca, ostatecznie u schyłku lat 60. (1768-1773)w Rogalinie, z innymi detalami- z charakterystycznymi zmianami- bryła budynku podobna, ale usunięta dekroacja; przez wiele lat interpretowane jako oszczędnoœć Raczyńskiego, starał się realizację powierzyć miejscowym budowniczym; ale jednak mogła to być œwiadoma decyzja o charakterze estetycznym, odzwierciedlajšca zmianę smaku- uzyskany rezultat specyficzny- rezydencja o założeniu przestrzennym z architektury barokowej, pełen program nowożytnych reprezentacyjnych rezydencjach, z reprezentacyjnym dziedzińcem; brak dekoracji ma być jednak swoistym zastępnikiem mody na antyk, jako chęć do zarzucenia dekoracji jako czegoœ pozbawionego smaku- tzw. zjawisko zimnego baroku, widoczne w innych rezydencjach Wielkopolski

rezydencja w Rogalinie jest także jednym z większych i ciekawszych przykładów zastosowania popularniejszego rozwišzania 60. XVII- 30. XVIII w. palladiańskie galerie, monumentalizujšce założenia; będzie to rys architektury ziemiańskiej końca XVIII w., w czasie stanisławowskim wykształci się nowy typ pałacu-willi, ale również często o ćwierćkolistych galeriach

pałac Bnińskich w Gułtowach, 1779-1783 dla Ignacego Bnińskiego, proj. Ignacy Graff

zaliczany do grupy rezydencji w guœcie zimnego baroku

powtórzenie zimnego baroku także z prostego powodu, że ci sami budowniczowie wznosili Rogalin, jak i inne pałace

Małopolska

pałac w Opolu Lubelskim, 1766-1773, Domenico Merlini, Jakub Fontana, prace prowadził najprawdopodobniej Ferdynand Nax

dla Antoniego i Zofii Lubomirskich

architekci królewscy, działajšcy dla Stanisława Augusta

architektura barokowa klasycyzujšca, zwłaszcza w elewacji frontowej- charakterystyczna z tympanonem z łukiem wycinkowym od strony ogrodu

najbardziej klasycyzujšcy charakter miały wnętrza reprezentacyjne, np. sala balowa

wpływ œrodowiska królewskiego bez trywializacji widocznej w Rogalinie

pałac Sołtyków w Kurozwękach, przebudowa 1768

Macieja Sołteka- dzieło nieznanych architektów, widać XVIII w. południowš elewację, nieodległej sposobem opracowania od Opola- także tympanon z łukiem odcinkowym; nie jest to jednak dowód na wspólne autorstwo

analogie z architekturš austriackš tego okresu w dekoracji okien- również takie wpływy na Małopolskę

sama struktura rezydencji w formie raczej zależna od znanych wzorców barokowych, ale próby nadania powœcišgliwoœci, co nadaje jej inny charakter względem architektury póŸnobarokowej

Kresy

pałac w Augustówku niedaleko Grodna, 70. XVIII, być może Giuseppe Sacco

architekt sprowadzony z Werony, na poczštku działajšcy w Warszawie, potem już w okolicach Grodna- był architektem, którego twórczoœć dobrze pokazuje moment przejœciowoœci stylowej w poczštkach panowania Stanisława Augusta; miał zasługi także jako architekt Tyzenhausa

pałac w Augustówku był myœliwskim pałacykiem króla, w typie dworu alkierzowego, do którego został dobudowany œrodkowy ryzalit

pałac Wołłowiczów w Œwiacku pod Grodnem, ok. 1779, Giuseppe Sacco

elementy tradycyjne: łamany dach, próby jeszcze rzeŸbiarskiego opracowania bryły, boczne ryzality

nowe: powœcišgliwoœć dekoracji, wyraŸnie dostrzegalna tendencja do uspokojenia

to nie jest zimny barok, a łšczenie tradycyjnych elementów z antykizacjš

założenie palladiańskie

Antoni Tyzenhaus w Horodnicy założył szkołę dla architektów, krótko jej profesorem był Sacco

Szymon Bogumił Zug, pałac w Kocku dla Anny z Sapiehów Jabłonowskiej, 1779

koœciół i ratusz w Kocku

widać coraz większe nawišzania do palladianizmu

wprowadzanie portyku z trójkštnym tympanonem

póŸniej przebudowana

od połowy XVIII w. coraz większe zaangażowanie ziemian w uporzšdkowanie przedstrzenne prywatnych miast; po wojnach 1. połowy XVIII w.

przykładem Anna z Sapiehów Jabłonowskiej

zazwyczaj jednak były to tylko przedsięwzięcia jednopokoleniowe

Lacroix, pałac Potockich w Tulczynie, 1782

Stanisława Szczęsnego Potockiego

ogromna skala, dajšca się porównać jedynie z Rogalinem; najbardziej jednolity i klasycystyczny wyraz rezydencji, nie ma już wštków tradycyjnych

projekt silnie oparty na wzornikowych pomysłach; Lacroix był najprawdopodobniej Polakiem i nazwyał się Krzyżanowski, przebywał długo we Francji i Italii- ale nie można go wychwycić jako znaczšcš postać artystycznš

można zauważyć proces adopcji tendencji klasycystycznych niezależnie od œrodowiska królewskiego

odwołanie bezpoœrednio do wzorów francuskich

pałac w Pawłowicach dla Maksymiliana Mielżyńskiego, proj. Karl Gothard Langhans, 1779-1787

sala balowa Jan Chrystian Kamsetzer, 1789-1790

także Wielkopolska; Mielżyński był zorientowany w kwestiach artystycznych, duży księgozbiór, także chętnie kontaktował się z dworem pruskim

Langhans właœnie z tego œrodowiska- to on zaimportował do Polski wzorce brytyjskiego palladianizmu; z Roberta Adama- geometryczne dekoracje wyższej partii sali balowej (to już nie Langhans, a Kamsetzer- także był w Anglii)

kolumnowy portyk przyœcienny, doœć płaski, z dwoma bocznymi ryzalitami- niezbyt się w Polsce przyjšł

Mielżyński kończšc budowę swojej rezydencji zmienił decyzję co do œrodowiska- nie zwrócił się do Langhansa kiedy urzšdzał salę balowš, a do œrodowiska warszawskiego- Kamsetzer

sala zachowana, a dzieła Kamsetzera były głównie w Warszawie i nie zachowały się

Hilary Szpilowski, pałac Bazylego Walickiego w Małej Wsi, 1783-1786

przykład kształtowania się pałacu-willi o znacznie mniej reprezentacyjnym charakterze

odzwierciedlało to także zmianę sposobu życia i zwrócenie się ku mniejszemu i bliższemu kręgowi osób

za wzorcami brytyjskimi bardziej malownicze położenie, inskrypcje na temat odpoczynku czy przyjaciół

jednym z elementów odmieniajšcych znacznie oblicze wnętrz ziemiańskich- często pojawiajš się sale pompejańskie, zawsze pod koniec XVIII w., pojawiajš się także sale z widokami architektonicznymi włoskimi, rzadziej innymi; w Małej Wsi jest sala warszawska

widać tu jeszcze rys tradycyjny- pierwsze piętro jeszcze reprezentacyjne (po wielkoœci okien), parter mieszkalny

Hilary Szpilowski, pałac w Walewicach dla Anastazego i Magdaleny z Tyzenhauzów Walewskich, ukończony po 1783

portyk kolumnowy palladiański

struktura zmieniona- widać wizualne zrównoważenie obu kondygnacji, nie ma już piano nobile; podziały funkcjonalne w tym pałacu przebiegały w poprzek kondygnacji

rozwišzanie elewacji ogrodowej z dwoma bocznymi ryzalitami- nie jest to typowe

zleceniodawcy- Walicki był stronnikiem królewskim, więc nowy smak mógł być efektem ambicji życiowych Walickiego, który długo przebywał we Francji i wrócił jako zwolennik mocnej władzy królewskiej

Hilary Szpilowski- był architektem z pierwszego pokolenia wykształconych polskich architektów klasycystów obok Zawadzkiego, czasy stanisławowskie okresem, kiedy pojawia się coraz więcej architektów pochodzenia polskiego, St. Zawadzki miał za sobš wykształcenie w Akademii œw. Łukasza i uczył w Polsce

\

Jan Chrystian Kamsetzer,pałac Radolińskich w Siernikach, 1786-1788

Kujawy; jest własnoœciš prywatnš położonš na rozległym terenie

najważniejszš postaciš w tej budowie była Katarzyna z Raczyńskich Radolińska, siostra Kazimierza Raczyńskiego, była dobrze obeznana w kwestiach artystycznych, dobrze wykształcona, także dzieki bratu œcišgnęła do budowy pałacu w Siernikach najlepszego architekta królewskiego

pałac jest wzorcowym przykładem pałacu-willi o ograniczonym założeniu, da się porównać z rezydencjami brytyjskimi, z willami Palladia

pomieszczenia reprezentacyjne w dolnej kondygnacji, co widać po oknach

ograniczenie dekoracji

charakterystyczne zastosowanie portyku kolumnowego z trójkštnym tympanonem, częœciowo wypukłe, częœciowo wklęsłe

sala balowa na osi, obejmujšca obie kondygnacje- takie rozwišzanie, z ryzalitem od ogrodu- w formie 3 boków lub łuku odcinkowego- będzie bardzo wiele razy powtarzane w architekturze rezydencjonalnej przełomu XVIII/XIX w.

w czasach stanisławowskich szacuje się, że powstało dobrze ponad 100 pałaców

malowniczo, symetrycznie położony, bez półkolistych galerii

pałac Wojciecha Lipskiego w Lewkowie, 1788-1790

wzór z Siernik, ale wprowadzenie rozbudowanej dekoracji rzeŸbiarskiej- co pokazuje brak zrozumienia wzorców; ale rysunek dekoracji zdecydowanie klasycystyczny

Chrystian Piotr Aigner, pałac Franciszka Wodzickiego w Igołomi, 1804

Małopolska, niedaleko od Krakowa

pałacu-willa, ale ze zmniejszonš liczbš osi

koniec I RP- architekci wyjeżdżajš na prowincję, cišgnš ich tam często zleceniodawcy, także osoby, które w czasach stanisławowskich przebywały w Warszawie i prowadziły aktywne życie polityczne

Jakub Kubicki, pałac Małachowskich w Białaczowie, 1797-1800

Małachowski marszałek Sejmu Wielkiego

widać kolejnš adaptację kamsetzerowskiego wzorca pałacu-willi, ale nie bezmyœlne, a dostosowane dla własnego gustu przeniesienie wzorca

charakterystyczne podokienne fartuszki itd.- Kubicki lubił nieco zdobniejszš architekturę

ćwierćkoliste galerie

pompejańskie dekoracje we wnętrzach

Stanisław Zawadzki, pałac w Œmiełowie dla Andrzeja Ostroróg-Gorzeńskiego, 1797

żywsza architektura, więcej dekoracji rzeŸbiarskich

nie do końca rozpracowany, osobliwy układ wnętrz, podobnie jak w Walewicach pionowy podział funkcji pałacu; dodatkowo częœć wnętrz została zaadaptowana na potrzeby rytuałów masońskich

u Zawadzkiego chętne zastosowanie łamanego dachu polskiego (w oficynach)- nie było to powtarzane póŸniej w klasycyzmie

Jakub Kubicki, pałac Badenich w Bejscach, 1802

masywna attyka, zbierajšca wszelkie kominy na dachy- potężny kawałek muru na dachu (często u Kubickiego)

trójboczny ryzalit od ogrodu, gdzie salon

w przyziemiu- salla terraine'a przetworzenie tradycji barokowej, w kontraœcie z gładkš klasycystycznš architekturš- dzika sala z nieobrobionych kamieni- paskudna!!!

Stanisław Zawadzki, pałac Augustyna Gorzeńskiego w Dobrzycy, 1795-1800

Gorzeński generałem Stanisława Augusta, zlecił przebudowę dawniejszej rezydencji

bardzo oryginalna struktura- rzut rezydencji przypominajšcy węgielnicę masońskš, portyk jest we wklęsłym rogu

zupełnie nietypowy układ wnętrz- zawiły, labiryntowy, z niewyodrębnionym salonem; Gorzyński był towarzyski, ale nie złożył nigdy rodziny, pałac Dobrzycy był okreœlany jako pałac-kasyno

rozwinięty program budowli ogrodowych za parkami angielskimi i niemieckimi 2. połowy XVIII w.

loża masońska nawišzujšca do panteonu

inne nawišzania do architektury palladiańskiej- do Villa Rotonda

Domenico Merlini, Królikarnia, 1782-1786

dla Karola de Valery Thomatis- był jednym z wielu bliskich królowi cudzoziemców spod ciemnej gwiazdy, był mężem królewskiej rajfurki i miał monopol na teatry królewskiej

mówiło się, że wybudował Królikarnię tylko po to, by król jš odkupił, do czego w końcu nie doszło- król budował wtedy Łazienki

jedna z bardziej wyrazistych realizacji, wykorzystujšcych dobrze ciekawe położenie- na skarpie wiœlanej

Stanisław Zawadzki, pałac Skórzewskich w Lubistroniu, 1795-1800

Wielkopolska

także nawišzanie do Villa Rotonda- od strony rozplanowania uważana jest za lepszš adaptację wzorca, była także jednym z wczeœniejszych przykładów wykorzystania mitu Œwištyni Bożej Opatrznoœci- wykorzystano spolia- kapitele z tej œwištynii

Skórzewski wychowany na dworze w Berlinie, jego matka była przyjaciółkš króla pruskiego; nie był dobrze postrzegany przez œrodowisko wielkopolskie- dlatego postanowił wzbogacić realizację o wštki patriotyczne- program płaskorzeŸb w sali balowej to bitwy i pojednania Polków z Niemcami

nieoczywiste utożsamienie w tej dekoracji Prusaków z Niemcami i Krzyżakami

małe rezydencje podmiejskie

Domenico Merlini, pałac prymasa Michała Poniatowskiego w Jabłonnie, 1775-1779

przebudowany w XIX w.

pałacyk Ustronie x. Kazimierza Poniatowskiego, 1780, Zawadzki (niezachowany)

pałacyk w Natolinie Szymona Bogumiła Zuga; 1780, przebudowany przez St. Kostkę Potockiego

półtwarty owalny salon, niepraktyczny

Pałacyk Izabeli Lubomirskiej w Mokotowie, Efraim Schroeger, 1772-1774

nawišzanie do architektury francuskiej i flamandzkiej- znany jako pałacyk Szustra

13.03.2012

Królestwo Kongresowe

zastosowanie form neogotyckich

przebudowa zamku w Lublinie, 1823-1826, Ignacy Jan Stompf

być może jedno z pierwszych zastosowań attyki polskiej (w ryzalicie)

w tym czasie attyka polska nie była kojarzona z renesansem, a z Kazimierzem Wielkim (podobnie kojarzono krakowskie Sukiennice)

architektura kamienic

Chrystian Piotr Aigner, kamienica Petyskusa na Wierzbowej, Warszawa, 1818-1821

Hilary Szpilowski, kamienica Bentkowskiego na Nowym Œwiecie, 1819-1822

w tym czasie bum architektoniczny w Warszawie, traci ona podmiejsko-willowy charakter, tworzš się zwarte cišgi ulic, a także porzšdkowane sš place

to skutek nie tylko dobrej koniunktury, ale także nowej policji budowlanej (1813)- przepisy decydujšce o kształcie zabudowy parcel, wysokoœci (narzucone 3 kondygnacje) oraz kolor elewacji; kary za zakup parceli i niezabudowanie przez 3 lata (wyłšczenie możliwoœci spekulacji gruntami), wyrugowano także architekturę drewnianš

powyższe to najbardziej wystawne i prestiżowe realizacje naœladujšce architekturę pałacowš

np. ryzalit œrodkowy artykułowany pilastrami

Fryderyk Albert Lessel, kamienica Karola Brugera na Nowym Œwiecie, 1819-1825

Lessel uczniem Kamsetzera, po 1815 zaczšł robić dużš karierę, bo był pierwszym architektem miejskim Warszawy

prywatni właœciciele raczej nie zlecali dekoracji rzeŸbiarskiej

Lessel, kamienica przy Miodowej 18 Samuela Lejzora Kronenberga, ok. 1819

ograniczony program zdobniczy, już nie ma prób monumentalizacji przez porzšdki architektoniczne

Antonio Corazzi, kamienica Mikulskiego przy Senatorskiej, 1822

Corazzi projektantem budynków użytecznoœci publicznej

Corazzi, pałac Œleszyńskiego, al Ujazdowskie, 1826

przebudowy pałaców

Lessel, pałac Błękitny w Warszawie, 1812, 1815

Lessel pracował dla rodziny Zamoyskich; w ostatnich latach Księstwa Warszawskiego przeprowadził przebudowę pałacu Błękitnego

prostota dekoracji oraz duże przeszklenie

pojawiajš się motywy orientalne, egipskie- oddziaływanie francuskiego empire

Henryk Marconi, pałac Paca na Miodowej w Warszawie, 1824-1828

wczeœniejszy pałac Tylmana von Gameren przebudowany

Pac sprowadził do Polski jednego z najważniejszych całego stulecia architektów działajšcych na ziemiach polskich do budowy pałacu w Dowspudzie

Pac był anglomanem, to wykraczało poza wykształcenie akademickie Marconiego; miał także słaboœć do gotyku

problem z pałacem w czasie, kiedy porzšdkowano układ ulic w Warszawie był taki, że pałac stoi pod kštem do Miodowej- Marconi wstawił bramę i stworzył dziedziniec

głównym reprezentacyjnym elementem była sala balowa, która miała nawišzywać do term Karakalli

architektura neoklasyczna w tym czasie nie była tylko wzorcem dobrego smaku, ale także wzorcem odwoływania się do konkretnych precedensów historycznych

często łazienki i palarnie w formach mauretańskich, gdyż te czynnoœci były uważane za oreintalne

bibliotek Raczyńskich w Poznaniu, 1821-1828 proj. być może Charles Pierre-Francois-Leonard Fontaine

proste nawišzanie do wschodniego skrzydła Luwru

mauzoleum Raczyńskich w Rogalinie, 1817-1820

między 1815-1830 Rogalin stawał się jednym z pierwszych przykładów charakterystycznych dla epoki rezydencji-muzeów

fundacja Ossolineum we Lwowie, Maksymiliana Juliana Ossolińskiego, proj. 1819 Peter von Nobile (Włoch działajšcy w Wiedniu), realizacja ze zmianami Józef Bem 1827-1828

przebudowane z koœcioła kramelitanek trzewiczkowych z XVII w.

architektura ziemiańska

kształtuje się popularny schemat dworu, poczštek dla stylu dworkowego

znikajš alkierze, a pojawia się ganek

dwór w Modlnicy, 1813

dwór w Tułowicach, XVIII/XIX w. być może Hilary Szpilowski

dwór w Kobiernicach, połowa XIX w.

Chrystian Piotr Aigner, pałac Magdaleny Morskiej w Zarzeczu, 1917-1819

Aigner był autorem neogotyckich przebudów w Łańcucie

typ pałacu z rotundš w narożu, wczeœniejsze precedensy w architekturze brytyjskiej, ale także w polskiej architekturze miejskiej

osobliwy fryz z motywem słoneczników w salonie na piętrze

pokój, w którym pada deszcz

pałac Paca w Dowspudzie 1820-1822

neogotycka, oparta na warszawskich wzornikach gotyckich

dobra Paca został po powstaniu listopadowym przejęty przez władze carskie- popadało potem ruinę; do dziœ pozostał tylko portyk

gotyk był traktowany jako forma dla kaprysu architektonicznego

zameczek w Radziejowicach, Jakub Kubicki 1814, dla rodziny Krasińskich

zamek w Opinogórze, przed 1843, prezent œlubny dla Zygmunta Krasińskiego

Karl Friedrich Schinkel, przebudowa zamku w Zawadzie, 1820-1821

Atanazy Raczyński, zwolennik Schinkla, dostał zamek w Zawadzie w posagu małżonki

przebudowa zamku w Kórniku

projekty: Corazzi 1827 (odwołanie do gotyku weneckiego), Marconi 1827 (odwołanie do gotyku ...), Schinkel 1828-1830 (gotyk potraktowany nie jako malowniczy, tylko detal, a architektura syntetyczna)

przebudowa po przejęciu włoœci przez Tytusa Działyńskiego

27.03.2012

Franciszek Maria Lanci, projekt restauracji Wawelu, 1830-1833

Lanci zdawał sobie sprawę z koniecznoœci poszanowania zabytku, ale w tych czasach wiele swobody dawano w kwestii materiału czy detali

żaden z projektów Lanciego nie został zrealizowany

prace przy Wawelu nie udały się- zbiórka pieniędzy nie udała się z powodu wybuchu powstania listopadowego

Barbakan w Krakowie, 1840-1841 prace konserwatorskie Karola Kremera

Kollegium Maius, Kraków, 1839-1858 prace Kremera

kreacyjny sposób potraktowania dachu oraz wiele stylizowanych na historyczne detali

pojawia się w tym czasie typ konserwatora-znawcy architektury dawnej

Lanci, Złota Kaplica w Poznaniu

po kongresie wiedeńskim duże zainteresowanie dawnymi pamištkami narodowymi

do lat 70. XVII w. w katedrze w Poznaniu nagrobek Bolesława Chrobrego, rozsypał się

w 1816 r. akcję społecznš zainicjował kanonik ksišdz Woliński, aby zbudować kaplicę pierwszych królów polskich

po powstaniu listopadowym był problem ze zgodš władz pruskich, ale dzięki energii Raczyńskiego udało się

Złota Kaplica: odniesienia do architektury bizantyńskiej i karolińskiej- odzwierciedla historyczne zainteresowania młodszego pokolenia architektów

także podkreœlenie znaczenia Mieszka i Bolesława jako władców wschodu

publiczne pienišdze nie wystarczyły na ten cel; Raczyński dał częœć prywatnych pieniędzy, ale umieœcił swoje nazwisko w kaplicy, na co społecznoœć poznańska uznała, że Raczyński stawia sobie pomnik za publiczne pienišdze (usunšł nazwisko i strzelił sobie armatš w głowę)

Lanci, przebudowa zamku z Zatorze, 1836

zlecenie Anetki Potockiej (Anna z Tyszkiewiczów Potocka)

Lanci, przebudowa zamku w Dzikowie

Friedrich August Stuler, pałac w Ksišżu tzw. zamku na Mierowie 1841-1846

inwestycja Aleksandra Wielopolskiego

wzorem miały być przykłady œredniowiecznej Italii

przebudowę zaczęto od górnych kondygnacji- w zwišzku z niezakończonymi pracami, aktualnie tylko górne kondygnacje sš Stulera, reszta jak wczeœnie Santi Gucii (do dziœ)

architektura œredniowieczna bez łuku ostrego- nie można uznać za obiekt neogotycki

Rundbogenstil- w latach 40 i 50 będzie ważnym elementem w Rzeczpospolitej

pałac w Starej Wsi koło Węgrowa, 1843

w latach 40. na fobre spopularyzowany neogotyk

autor nieznany

Bolesław Podczaszyński, wnętrza pałacu w Starej Wsi, 1859-1862- wzorem publikacje (Joseph Nash) na temat œredniowiecznych wnętrz brytyjskich, epoki elżbietańskiej

wštek popularyzacji orientu

Lanci, oranżeria w Końskich, 1825-1828

Lanci, pałac rodziny Larischów w Osieku, 1835-1839

uzasadnieniem dla inspiracji wchodem miało być zamiłowanie do hodowli koni arabskich przez Larischów

Henryk Marconi, sala mauretańska w pałacu w Jabłonnie, 1837

im dalej w wiek XIX, tym architektura jest bardziej polifoniczna

Adam IdŸkowski, projekt kaffenhauzu w Skierniewicach, 1843

właœnie najbardziej znany przedstawiciel wielowštkowej architektury

ulubiony architekt Iwana Paskiewicza

IdŸkowski, Wacław Rietschel, przebudowa pałacu Saskiego w Warszawie, 1838-1842

rozwišzanie urbanistyczne polegajšce na wyburzeniu częœci œrodkowej pałacu na osi saskiej

wymowa odczytywana jako sposób otwarcia placu na ogród Saski; najprawdopodobniej był to raczej sposób na demonstrowanie placu Saskiego ludnoœci w parku- plac Saski był jak dziœ placem wojskowym

IdŸkowski, katedra œw. Jana w Warszawie, przebudowa 1836-1840

nowa fasada z inspiracji gotyku brytyjskiego, nowe wnętrze i sklepienia

IdŸkowski, projekt Zamku Cesarskiego W Warszawie 1843

gdyby nie niechęć Romanowów do inwestycji w Warszawę, IdŸkowski dokonałby ogromnej przebudowy Warszawy

projekt neorenesansowy zamku oraz projekt przebudowy placu Zamkowego

Andrzej Gołoński, pałac Ignacego Badeniego, 1837-1838

Henryk Marconi, Natolin, 1834-1838, œwištynia dorycka, brama mauretańska

Alois Pichl, Jan Salzmann, teatr Skarbikowski we Lwowie, 1837-1842

Lanci, pałac Potockich „Pod Baranami”, elewacja 1852-1853,nadbudowa...

Teofil Żebrawski, pałac Stadnickich (dom pod œw. Florianem), ul. Grodzka w Krakowie, po 1850

jeden z pierwszych neorokokowych obiektów

dawny arsenał przy bramie Floriańskiej, Antoni Stacherski, 1860-1861

Rundbogenstil

Henryk Marconi, ratusz w Radomiu, 1847-1850

Rundbogenstil

24.04.2012

synagogi

Adolf Wolff, synagoga w Łodzi

Wielka Synagoga w Warszawie, Leonardo Marconi, 1876-1878

cerkiew œw. Marii Magdaleny, Warszawa-Praga, Nikołaj Syczew, 1867-1869

styl bizantyjsko-ruski popierany przez cara jako styl narodowy

przebudowa pałacu Staszica, Władimir Pokrowski, 1893

na gimnazjum i cerkiew Tatiany Rzymianki- nawišzanie do kaplicy carów Szujskich

sobór œw. Aleksandra Newskiego na pl. Saskim w Warszawie, Leontij Benoit, 1894-1912

neogotyk drugiej połowy XIX w.

skojarzenie chrzeœcijaństwa w architekturš gotyckš

w tym czasie powstajš najważniejsze koœcioły w gotyku katedralnym- Marie-Hilfe w Monachium, budowa katedry w Kolonii

w kręgu akademickim rozważania na temat pochodzenia narodowego gotyku

koœciół ewangelicki na ul. Leszno, Adolf Adam Loewe, 1862-1864

Władysław Łuszczkiewicz i Józef Łebkowski w zaborze austriackim szukajš odrębnoœci polskiego gotyku- pierwotnie uważano, że wpływy niemieckie i krzyżackie; nowe pojęcia ostrołuk wiœlano-bałtycki, styl wiœlano-bałtycki; w Małopolsce ten termin szybko się zdezaktualizował, natomiast potem przeszedł do Kongresówki, popularny u progu lat 80.

pojawia się potrzeba wybudowania czegoœ w tym stylu:

katedr we Włocławku,1890, restauracja przez Konstantego Wojciechowskiego; jego prace zostały uznane za właœciwe użycie architektury w stylu wiœlano-bałtyckim- cechy: ceglana (ale nie cegła ceramiczna), zastosowanie charakterystycznych blend (w poniższym koœciele), dowolnoœć form przestrzennych

koœciół œw. Floriana, 1888-1901, J.P. Dziekońcski

już w rozpisanym konkursie zostało zamieszczone, że ma być w stylu wiœlano-gotyckim

łšczone z gotyckim gotykiem katedralnym, choć ceglane przypory, Domskirche

uznany z najwybitniejszy budynek XIX w w prasie oraz za budowlę wzorcowš tego stylu

dodatkowo stanšł na rosyjskiej Pradze, wybijajšcy się strzelistš sylwetkš

można go widzieć, jako obiekt, który został skontrowany przez sobór œw. Aleksandra

Teatr miejski we Lwowie 1897-1900 Zygmunt Gorgolewski

klasycyzm w stylu niemieckim, gdyż polscy architekci z zaboru niemieckiego emigrowali do zaboru austriackiego, gdzie mieli szansę na dobre pozycje i karierę

typ ciastowatego, cukiernianego klasycyzmu

filharmonia w Warszawie (w pierwotnym kształcie, obecne z lat 50.) 1900-1901 Karol Kozłowski

znacznie bardziej widoczna architektura II cesarstwa, bardziej zrównoważony klasycyzm

Politechnika Warszawska, 1898-1900 Stefan Szyller

wykształcony w Petersburgu, inna architektura przy tej samej kompozycji ogólnej, mniej finezyjny i obfity detal, bardziej operowanie masywnoœciš budynku, realizacja estetyki dojrzałego historyzmu z dšżeniem do ciężkich architektonicznych elementów

wnętrze: ciekawe zabiegi, które pokazujš lotnoœć tej architektury, estetyka zmodernizowana, wewnętrzny dziedziniec, klatka schodowa- swoista architektoniczna rzeŸba- praktyka z budynków pruskich, w jakimœ stopniu zdaje się odzwierciedlać ówczesna badania w zakresie historii architektury, zaczyna się zwracać uwagę na psychologiczne działanie architektury

wnętrze zaaranżowane jak renesansowy dziedziniec z krużgankami; w tym czasie zostały opublikowane materiały z konserwacji Zamku w Baranowie Sandomierskim

Politechnika była zwiastunem restytucji wyższej edukacji architektonicznej w Królestwie Polskim

Kollegium Novum, 1881-1887 Feliks Księżarski

architekt ze œrodowiska niemieckiego o kontaktach z Austriakami

przykład przyjęcia stosunkowo rzadko na tych terenach praktykowanej konwencji nawišzania do architektury gotyckiej- można dostrzegać powinowactwo z państwami niemieckimi

uznawano to za nawišzanie do historycznej architektury krakowskiej, więc cieszyło się powodzeniem wœród Krakowian

kamienica przy ul. Szpitalnej w Warszawie 1893 Franciszek Brauman

włoski renesans w elewacjach, łamany francuski dach- przepis na kamienicę eklektycznš

wydatna plastyczna oprawa, jak w teatrze w Lwowie

kamienica Nissena Rosenbluma, ul. Koœciuszki w Łodzi 21, przed 1902 Dawid Lande

okreœlana jako neorokokowa, zdobienia niemal karykaturalne

Lande architektem wykształconym w Instytucie Inżynierów Cywilnych w Petersburgu

tego typu architektura przedmiotem kpin œrodowiska endeckiego: mosze-barok, architektura nuworyszy

na przełomie XIX i XX wieku wyraŸne przewartoœciowanie- nie sposób zaimponować dekoracjš i zdobnym budynkiem, gdyż ornamenty były już masowo produkowane maszynowo

willa Rzyszczewskich w Warszawie (róg al. Ujazdowskich i ul. Chopina), ok. 1900 Francois Arveuf

prawdopodobnie pierwotnie tapicer, chwalšcy się wykształceniem w Ecole des Beaux Artes, potem wzięty architekt warszawskiej elity; stylistyka francuskiego Belle Epoque, nawišzujšca do architektury francuskiej połowy XVIII w. (przebudowana)

ta architektura nie znalazła kontynuacji w dwudziestoleciu

pałacyk klubu Warszawskiego Towarzystwa Myœliwskiego przy ul. Kredytowej, 1897-1898, Francois Arneuf

neobarokowa, nawišzanie do tradycji miejskich pałacyków paryskich

architektura uzdrowiskowa

połšczenie architektury gotyckiej z tzw. stylem szwajcarskim (uniwersalna forma architektury uzdrowiskowej w Europie, budownictwo ludowe krajów alpejskich z charakterystycznš konstrukcjš wysuniętego okapu dachu i zdobieniem dachu, tzw. styl laudzegowy)

łazienki w Krynicy, 1863-1865 Feliks Księżarski

pijalnia wód mineralncy w Krynicy, 1868-1871

z dowołaniem do Francisbad, inspiracje kolejno z jednego uzdrowiska do drugiego

dodatkowo styl szwajcarski propagowany m.in. przez Schinkla

Stary Dom Uzdrowiskowy, Krynica, 1884-1889,l Jan Zawiejski

odwołanie do architektury włoskiej, klasycystycznej

Zakopane

Stanisław Witkiewicz, willa Koliba, 1892-1894

Witkiewicz, Dom pod Jedlami, 1897

Witkiewicz, kaplica na Jaszczurówce

wiele elementów Witkiewicz przejmował z góralskich chat, częœć sam wymyœlał, a częœć wymyœlali pracujšcy z nim górale

wyższe piętra, które oczywiœcie się w chatach nie powiały, zwišzane były z wielkš karierš uzdrowiskowš Zakopanego

także elementy syberyjskie, gdyż Witkiewicz z rodzicami przebywał tam w wyniku represji popowstaniowych- np. wysoki podmurówki

styl zakopiański wymuszał inne myœlenie o architekturze niż akademickie, z odrzuceniem monumentalnoœci, należało też przyjšć, że depozytariuszami polskiej tradycji sš chłopi, co wzbudziło wiele kontrowersji

był popularny wœród tych, którzy byli w stanie to zaakceptować- głównie wœród endeków

Edgar Kovats, wnętrze pawilony galicyjskiego na wystawie œwiatowej w Paryżu 1900

zaproponował alternatywny sposób dekoracji niż Witkiewicz

mieszał elementy góralskie polskie z tyrolskimi bez zrozumienia- nauczał tego górali w Szkole Przemysłu Drzewnego

jednak ten sposób zakopiański był bardziej akceptowalny przez władze austriackie, które chciały zrobić z tego stylu folklor jednej z prowincji

recepcja Witkiewicza

Kazimierz Skórewicz, koœciół w Zagłobie, 1906

problemem było, czy da się przetransponować zakopiańszczyznę na cegłę i beton

architekt także o wykształceniu rosyjskim w Szkole Inżynierów, publikował Budownictwo Słowian Zachodnich- interesował się w nim także architekturš drewnianš

dwór Steckich w Łańcuchowie, 1905, Witkiewicz

taka architektura nie zyskała sobie uznania

Jarosław Wojciechowski, kamienica przy ul. Chmielnej w Warszawie, 1905-1906

Jan Koszyc-Wilkiewicz, willa Witkiewiczów w Zakopanem, 1904-1905

wykształcony w Monachium, dobrze radził sobie z projektowaniem w stylu stryja, styl zakopiański rozpropagował w inteligencji Warszawskiej, w Nałęczowie

chata Żeromskiego, 1905-1907

już widać zmodernizowane podejcie

ochronka w Nałęczowie, 1907

to już budynek kamienny, inspirowany już daleko stylem zakopiańskim

mauzoleum Adama Żeromskiego, 1922

nawišzanie do gotyku, zakopiańszczyzny i wielu innych

styl huculski

Jan Lewiński, Tadeusz Obmiński, Towarzystwo Dnister, Lwów, 1904-1905

Lewiński uważany za ojców architektury lwowskiej

miało to być odróżnienie w tradycji od Zakopanego i także efekt nastrojów proukraińskich

styl huculski staje się wyróżnikiem architektury inteligencji ukraińskiej na poczštku wieku i dalej

widać także detale ewidentnie secesyjne, modernistyczne- razem z elementami ludowymi

15.05.2012

attyka polska-

dla Krakowa przełomowy rok 1850, kiedy centrum Krakowa zniknęło pod pożarem

druga połowa XIX w. upłynęła pod znakiem odbudowy

pretekst dla wkroczenia neostylów, głównie z Wiednia

Teofil Żebrawski, pałac Standnickich (dom „pod œw. Florianem”), ul. Grodzka w Krakowie, po 1850

raczej nie zdarzało się, aby odwoływano się do rokoko- dlatego jest to raczej rzadki przykład

rehabilitacja rokoka w Wiedniu po połowie XIX w.

wybranie takiej formy w Krakowie: obfita historyzujšca dekoracja miała sens w centrum historycznego miasta, dostosowanie do charakteru centrum; w połowie XIX w. mogło to przywoływać negatywne komentarze z powodu braku odwołania do tradycji rodzimej

Tomasz Pyrliński, przebudowa Sukiennic, 1875-1879

przebudowa była legendarna, uważane za pamištkę po Kaziemierzu Wielkiem, dopiero po rozwoju historii sztuki podkreœlono, że to co najważniejsze w Sukiennicach dokonało się w czasie renesansu

architekt kształcony w Szwajcarii

widać ideę restauracji oczyszczania budynku w celu ujednolicenia stylistycznego- rozebranie kramów, którymi były obudowane sukiennice, na to miejsce wybudowane (zupełnie nowe!) podcienia- odwołanie do pałacu Dożów; restauracja górnych kondygnacji co wyeksponowało tzw. attykę polskš (dodana w czasach renesansu), dodatkowo zakomponował (nowy) ryzalit z balkonem

od tego momentu robi karierę attyka polska jako charakterystyczny element renesansu w Polsce

przykład noœnego tematu „architektury odzyskanej”

Wawel

kolejny przykład „architektury odzyskanej”

przedmiot archeologicznych badań polskich architektów w XIX w.

Władysław Ekielski, dom własny przy ul. Piłsudskiego w Krakowie, 1899

przykład odwołania do Wawelu- krużganki

Teodor Hoffmann, dom Młodzieńskich przy ul Szpitalnej 34 w Krakowie, 1910

attyka polska

Plac Mariacki w Krakowie- kamienica proj. Adolf Szyszko-Bohusz, 1911 oraz kamienica Czynciela

Ludwik Wojtyczko, kamienica Czynciciela, Kraków 1907-1908

obfita dekoracja o symbolice handlowej z odniesieniem do historyzmu polskiego- motyw nałęcza

i oczywiœcie attyka

np. we Wrocławiu- bardzo często przebudowy starych kamienic dla celów handlowych z przeszkleniem w dolnych kondygnacjach

attyka polska zrobiła karierę ponadzaborowš

Waldemar Fessers pałac w Makowie na Podolu, 1908-1912

architekt rosyjski aktywny w œrodowisku warszawskim

pałac w Zielęcinie, schyłek XIX w.

Stefan Szyller, oprawa architektoniczna mostu Poniatowskiego 1907-1913

architekt modelowy, ur. 1857, po wykształceniu w Petersburgu zaczyna interesować się historycznš architekturš polskš, kładł nacisk na partykularne, regionalne formy; „narodowy romantyzm”

Stary BUW

1933 Husarski Attyka polska- obalenie po długim już wymieraniu tego konceptu, pomysłu, ze attyka polska była tutejszym wynalazkiem

styl dworkowy

Leonardo Marconi, pałac Tyszkiewiczów w Wace pod Wilnem, 1876-1880

(kopia pałacu na wodzie w Łazienkach)

przykład Ÿródła stylu dworkowego; jedynie brakuje do trywializacji form, odwołania do niezgrabnoœci budynku, która miała sugerować, że budynek powstawał wieloetapowo i że został niegdyœ wybudowany przez prowincjonalnych architektów

charakterystyczne odwołanie do epoki stanisławowskiej, czasu wielkiej œwietnoœci Tyszkiewiczów, ale także jako mityczny okres dla całej Polski

Jan Heurich młodszy, dwór Dłużewski w Dłużewie, 1901-1902

Jan Heurich młodszy, dwór Hantków, KoŸminek, 1906-1907

trywializowane elementy architektoniczne- np. za duże tympanony na małych kolumnach, jak architektura prowincjonalna ok. 1820

Dłużewski planował dwór w stylu zakopiańskim za projektem Witkiewicza, ale materiały na placu budowy spłonęły

styl dworkowy nie narzucał myœlenia o korzeniach architektury polskiej w chacie chłopskiej, więc był łatwiejszy do zaakceptowania; dodatkowo powišzanie z architekturš europejskš- cottage w Anglii (Arts and Crafts), a także architektura reformistów miast-ogród (Ebenezer Howard), odpowiednik niemieckiego zjawiska odwoływania się do tradycji ok. 1800

Józef Czajkowski, konkursowy projekt dworu Krasińskich w Opinogórze 1908, II nagroda

Józef Gałęzowski, konkursowy projekt dworu Krasińskich w Opinogórze, 1908 (I nagroda)

Tadeusz Zeliński, konkursowy projekt dworu Włodków w Niegowici, 1913 (I nagroda)

nawišzanie do architektury klasycyzmu (raczej rosyjskiego)

Romuald Gutt, Rudolf Œwierczyński (obaj profesorowie Politechniki) konkursowy projekt dworu Włodków w Niegowici (odowłanie do renesansu; II nagroda)

żaden z powyższych dworków nie powstał

Jan Koszyc-Witkiewicz, willa Brzozy w Nałęczowie. 1908

Jan Koszyc-Witkiewicz, Dom Sztuki na Wystawie Rolniczej w Częstochowie, 1909

syntetyzacja, uproszczenie form, ale nie oznacza oczywistej prymitywizacji budynku, widać nowoczesnoœć

Roger Sławski

pałac Marii Druckiej-Lubeckiej w Dłoni, po 1910

zamek Czartoryskich w Sielcu Starym, po 1914

odwołanie do stylu polskiego, do dworu polskiego bez stylizacji ludowej, zamek w Sielcu, niedokończone, nawišzywał do renesansu- jednoczeœnie nawišzanie do marzenia Czartoryskich o koronie polskiej (a jednak Polska została po I wojnie republikš:)

Zdzisław Mšczeński, Model domu jednorodzinnego, projekt konkursowy, I nagroda na Wystawie architektury i wnętrz w Otoczeniu Ogrodowym, 1912

promocja modelu dworku polskiego przez Towarzystwo Polska Sztuka Stosowana, które organizowało te konkursy i starały się zaproponować od razu całe wnętrza, ale także domki robotnicze i projekty dla mniej zamożnych

ewolucja architektury sakralnej

J.P. Dziekoński, Ludwik Panczakiewicz, Władysław Żychiewicz, koœciół œw. Zbawiciela w Warszawie, 1901-19011

przeżyło się odwoływanie do katedr gotyckich, także jako dowołanie do krajów niemnieckich, zaczynajš się architekci skłaniać do prowincji

Franciszek Mšczyński, koœciół Jezuitów na Wesołej w Krakowie, 1907-1921

architekt urodzony i wykształcony w Krakowie, co nie przeszkadzało mu być na bieżšco z trendami międzynarodowymi

koœciół historyzujšcy na styl romańsko-nowożytny, całoœć jest malownicza, indywidualnie zaprojektowana

Oskar Sosnowski, koœciół œw. Jakuba w Warszawe, 1909-19014

narzucona konwencja stylowa przez warunki konkursu

formy architektoniczne jako abstrakcyjna gra brył, detal daleko przesunięty, charakterystyczne dla wczesnego modernizmu

Zdzisław Mšczeński, koœciół w Limanowej, proj. 1909, bud. 1910-1914

ten projekt zestawiany z ówczesnymi tendencjami w Finlandii

Oskar Sosnowski, projekt konkursowy koœcioła w Mškoszynie, 1911

22.05.2012

Kraków- secesja

Dom pod Globusem, 1904, Mšczyński i T. Stryjeński

tu wnętrza zaprojektowane przez Mehoffera

Pałac sztuki, Franciszek Mšczyński, 1898

najlepszy przykład przenoszenie wzorców wiedeńskich; można porównać z Zachętš w Warszawie, taka sama funkcja towarzystwa się w nim mieszczšcego

Zachęta jest konserwatywna, natomiast Dom Sztuki jest nieco niestosowny- dwie wielkie kolumny artykułujšce wejœcie, ale podtrzymujšce jedynie wazony (wiedeńskie), tympanon zaprojektowany przez Malczewskiego

przebudowa Teatru Starego w Krakowie, 1903-1906, Franciszek Mšczyński

monachijska secesja zestawiona z polskš attykš

modernizm

silnie uproszczona tradycja klasyczna; abstrakcyjne ukazanie elementów dŸwiganych i dŸwigajšcych, o kształcie decydowały także nowinki techniczne- np. metalowe konstrukcje pozwalały na większe przeszklenie œcian

zmiana mentalnoœci- architekt już nie konstruktorem i znawcš sztuki dawnej, a artystš

Muzeum Techniczno-Przemysłowe w Krakowie, 1908-1914, Józef Czajkowski i Tadeusz Stryjeński

nowoczesne liternictwo Jastrzębowskiego na elewacji, duże przeszklenie

budynek zawalił się i kosztami naprawy został obarczony Stryjeński, co załamało jego karierę architekta

dom własny przy placu na Groblach, 1912, Karol Tichy

Kamienica Centralnego Towarzystwa Rolniczego przy ul. Kopernika w Warszawie, 1911, Czesław Przybylski

mimo że budynek nie był inwestycjš oszczędnš, jest w nim niewiele dekoracji, jedynym wyrazistym elementem jest rzeŸba z postaciš siewcy Otto

rzeŸba ma być uzasadniona konstrukcjš budynku, ma być dobrze widoczna i w ważnym miejscu

architekt kształcony na Politechnice w Karlsruhe i na Ecole de Beaux Artes w Paryżu

kamienica Krasińskich w Warszawie, 1907-1910, J. Heurich mł. i Artur Goebel

inspiracja dla MDM

Bank Towarszystw Spółdzielczych (dom pod Orłami), 1912-1917, Jan Heurich mł.

Orły autorstwa Zygmunta Otto

zmodernizowany schemat klasycystyczny

Teatr Polski w Warszawie, 1912, Czesław Przybylski

nowy pomysł- nie pompierska architektura, nawišzanie do idei teatru ludowego

dom towarowy Magnus, Lwów, 1913, Roman Feliński

dom towarowy braci Jabłkowskich w Warszawie, 1913, Karol Jankowski i Franciszek Lilpop

domy towarowe stajš się nowym tematem architektonicznym

Jankowski skończył niemieckojęzycznš uczelnię w Rydze

Feliński kształcony w Berlinie i Monachium- inspiracja œrodowiskiem niemieckim widoczna w budynku- rozwišzanie bardzo przeszklonej elewacji trawestujšcej tradycję gotyckš przez filary i smukłe podziały (nie ma żadnych łuków), także ceramiczny czerwony dach charakterystyczny dla tradycji północnej i nie pasujšcy do przeszkleń

w czasie wojny powraca Politechnika Warszawska i Towarzystwo Opieki nad Zabytkami

zainteresowanie dokumentowaniem i projektowaniem wsi, która była główny poszkodowanym I wojny œwiatowej

na rozwój architektury wpłynęło także nowe bardzo duże zapotrzebowanie niepodległego państwa na budynki użytecznoœci publicznej

w większoœci mecenat państwowy

projekt Sejmu, 1922 Czesław Przybylski

sala zaprojektowana wyraŸnie klasycystycznie, w wyraŸnym nawišzaniu do czasów stanisławowskich (wczeœniej sejm zbierał się w Zamku Królewskim)

wzniesione przez Skurewicza, ale w nieco innym kształcie, nawišzanie do Palladia i realizacja z materiałów polskich, ale bez motywów polskich

budynek województwa i sejmu Œlšskiego w Katowicach, 1924-1929, Ludwik Wojtyczko, Kazimierz Wyczyński, Stefan Żeleński, Piotr Jurkiewicz

nie ma zasygnalizowanej żadnej funkcji ustawodawczej tego budynku

wymowa raczej obronna, nawišzujšca raczej do palazzo in fortezza

kolejnym zadaniem było zabezpieczenie granic państwa, szczególnie wschodzniej

czatownia Korpusu Ochrony Pogranicza, 1924, Tadeusz Nowakowski (Korpus tylko do ochrony granicy wschodniej)

budynki łatwo budowane, drewniane

innym ważnym zadaniem było stworzenie podstawowej infrastruktury dla nowej polskiej floty wojennej (Gdynia 1923)

inwestycje na Oksymiu- gmach Dowództwa Floty na Oksymiu, 192201924, Marian Lalewicz

architekt kształcony w Petersburgu, ciężki klasycyzm wywodzšcy się z tradycji rosyjskiej, także nawišzanie do budynku admiralicji w Petersburgu Sacharowa

dworzec kolejowy w Gdyni, proj. 1922, Romuald Miller

architekt pracował w tym czasie dla kolei, także kształcony w Rosji, potem był modernistš

na poczštku kariery budował takie budynki jak w Gdyni- modelowy przykład budynku w stylu dworkowym

zanim zdecydowano o budowie portu w Gdyni, miała to być elegancka miejscowoœć kuracyjna, stšd mało reprezentacyjna forma małego dworca

dworzec w Żyrardowie, ok. 1920, Romuald Miller

także w stylu dworkowym

projekt dworu w Łowickiem, 1927, Romuald Guff

cišgłoœć pracy architektów w cišgu I wojny, znów dopracowywanie stylu dworkowego, który przetrwał wojnę

Kolonia urzędnicza w Łucku, „Persenkówka”, 1924-1926- domy produkowane masowo

dom starosty w Słonimiu 1926, Jerzy Beill

z powodu zniszczeń na prowincji nie było gdzie mieszkać administracji państwowej- była to okazja do zademonstrowania zdolnoœci organizacyjnej państwa

w stylu dowrkowym Żoliborz oficerski

willa na Żoliborzu Oficerskim 1925, Kazimierz Tołłoczko

dworek Piłsudskiego w Sulejówku, Milusin, 1923, Kazimierz Skórewicz

Dwór Lachertów w Ciechankach na LubelszczyŸnie, Lachert



Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Nowoczesna polska - późny klasycyzm i wczesny romantyzm, V semestr, Ćwiczenia nowoczesna polska Jone
Nowoczesna Polska teoria (2), XX wiek
FORMIZM, ODK, Nowoczesna polska
Jak w Polsce likwidowano nowoczesny, Polska
Architektura neobarokowa na ziemiach polskich, ODK, Nowoczesna polska, Architektura
Malarstwo historyczne i portretowe połowy wieku, ODK, Nowoczesna polska
Nazistowskie godło Polski w Muzeum Sztuki Nowoczesnej, Polska dla Polaków, AAKTUALNOŚCI
Czasy stanisławowskie, ODK, Nowoczesna polska
Nowoczesna Polska teoria, ODK, sztuka nowoczesna
1 12.10.2007 nowoczesna polska, Baraniewski
nowoczesna polska
Architektura krĂłla Stasia, ODK, Nowoczesna polska, Architektura
Historyzm i akademizm, ODK, Nowoczesna polska
Leśmian jako poeta nowoczesny, filologia polska - dwudziestolecie międzywojenne (przedmiot)
Nowoczesna kuchnia polska Ładocha Daria
Jerzy Krzyszkowski Polska droga do nowoczesnej pomocy społecznej

więcej podobnych podstron