naprzemiennie dostarczał uczniom okazji zarówno do aktywności, jak i spokoju,
- udostępniał środki do realizacji pomysłów dzieci,
- popierał zwyczaj pełnej realizacji pomysłów,
- rozwijał konstruktywny krytycyzm,
- popierał zdobywanie wiedzy w różnych dziedzinach,
- rozwijał sam u siebie cechy kreatywności - śmiałość i „żywość" umysłu oraz zaangażowanie1.
Do wskazówek tych warto dodać także zasadę działania w atmosferze ludyczności (tworzenia bądź wzmacniania nastroju optymizmu, humoru i zabawy), odroczonej krytyki (szczególnie w pierwszej fazie generowania pomysłów) oraz braku rywalizacji wewnątrzgrupowej. Planowanie zajęć kształcących twórczość powinno uwzględniać powyższe reguły, „nagradzające twórcze zachowanie" i minimalizujące przeszkody w tworzeniu, choć z badań P. Torrance'a wynika, że najtrudniej nauczycielom jest stosować się do zasad szacunku dla niezwykłych pytań i pomysłów oraz stosowania konstruktywnej oceny (dlaczego dany pomysł się podoba lub nie, co można w nim zmienić, ulepszyć)2.
Kolejną wskazówką, użyteczną przy projektowaniu ogólnego zarysu sposobów pracy z dzieckiem jest wiedza na temat przeszkód i ograniczeń procesu twórczego, szczególnie tych, które dotyczą: antykreatywnych przekonań i ideologii, emocjonalnych kosztów twórczości, konkurencyjnych motywów, utożsamiania wartości dzieła z wartością autora jako człowieka, niecierpliwości, rywalizacji, sztywnej samokontroli i inercji mentalnej3. Ogólne zasady realizowane są w trakcie konkretnych działań z dziećmi.
De Bono w swoim cyklu zajęć mających na celu nauczenie dzieci kreatywności, opisując proponowany tok zajęć (lekcji) dzieli je na etap ćwiczeń wykonywanych sformalizowanymi sposobami - „przemyślanymi (celowymi) i zdyscyplinowanymi", jawnymi używanymi „z premedytacją" oraz etap ćwiczeń nieformalnych4. W pierwszej fazie proponuje planowe i konsekwentne przestrzeganie dyscypliny czasu, analizę tylko jednego lematu podczas jednej sesji. Procedura takich spotkań składa się z trzech etapów:
- skupienie się na temacie.
- zastosowanie metody efektywnego myślenia.
- omówienie rezultatów5.
Drugi poziom spotkań to praktyka bez świadomego odwoływania się do reguł, zasad czy zaplanowanych metod. De Bono uważa, że oba etapy po winny być stosowane w czasie zajęć w należytych proporcjach.
Proponowany przez de Bono tok lekcji polega na: prezentacji, pracy wspólnej, wywoływaniu do odpowiedzi, zastosowaniu form pracy równoległej, pracy grupowej i ćwiczeń pisemnych związanych z końcową prezentacją rezultatów. De Bono podaje nawet propozycje udziału wyróżnionych przez niego typów zadań dla poszczególnych grup wiekowych. Dla interesującego nas przedziału od 7 do 10 lat będą to:
• zadania na wesoło - 40%;
• zadania „dorosłe" - 30%;
• zadania podwórkowe - 20%;
• zadania „ciężkiego kalibru" - 10%.
Podkreśla także, że już od najmłodszego wieku należy uczyć dzieci systematyczności i sekwencji niektórych czynności w metodach bardziej kompleksowych, np. ścisłej kolejności stylów myślenia w metodzie sześciu kapeluszy6.
W pakiecie edukacyjnym Żywioły planowany dobór i układ treści kształcenia i wychowania jest podporządkowany tematyce zjawisk przyrodniczych - żywiołów, rozumianych jako „jeden z pierwiastków wszechświata" (kl. I - ziemia, kl. II - woda i ogień, kl. III - powietrze). Dodatkowo zajęcia podzielone są na ćwiczenia stymulujące: procesy percepcyjne i umysłowe (część Widzę i myślę), motywacyjno-emocjonalne (część Myślę i czuję), wyobraźnię (Czuję i wyobrażam sobie) oraz umiejętności dramatyczne (Wyobrażam sobie i jestemf0. W klasie pierwszej przewidziano także blok ćwiczeń integracyjnych. Tok lekcji twórczości związanych z tym programem przewiduje: (1) przygotowanie, (2) dostrzeganie, projektowanie oraz rozwiązywanie problemów i zadań, (3) realizowanie pomysłów, (4) podsumowanie5'.
67
Za: Z. Pietrasiński, Myślenie lwórcze..., s. 136-139.
Za: E. Nęcka, Psychologia twórczości..., s. 199-201.
E. Nęcka, Proces twórczy i jego ograniczenia, Kraków 1999, s. 115-189.
E. de Bono, Naucz swoje dziecko..., s. 33.
48 Ibidem, s. 31.
49 Ibidem, s. 34-38 i 40.
50 K. Szmidt i J. Bonar, Żywioły..., s. 16.
51 Ibidem, s. 22.