Atlas muzyki#3

Atlas muzyki#3



fkatntL 10

Patologiczne badian nad ttw percepcją społeczną, nad tym. jak widzimy innych, i nad tym. jak sądnray. że ocenią nas inni. wskazują, że ludzie na ogól ocen takich dokonują poprawnie: wiemy, kto nas nie lubi. i tym samym się od* : podobnych danych dostarcza soejomctria. a także badania nad empatią i zdolnością do niej. Oczywiście badania to wskazują także, że ludzie różnią się nędzy sobą stopniem tej zdolności, tok jak różnią się wszelkimi inny* n ceduru. To. a podkreślam tu często uniwersalny charakter zdolności do de* camcji. mc oracza, iż nie doceniam tych różnic Akcentując rolę deccntracji w zachowaniach aOocentrycznych i w tolerancji wobec innych, wrócimy jeszcze do sprawy różnic w posiadaniu tej uniwersalnej cechy, kiedy w rozdziale 11 omawiać będziemy analizy różnych form dyskursu.

10.4. ZASADY EFEKTYWNEJ KOMUNIKACJI

Aby komankacya była efektywna, tzn. aby spełnione były cztery omówione wyżej warunki, partnerzy interakcji komunikacyjnej muszą kierować się zasadą neczywiaofa i zasadą kooperacji.

Zasada rzeczywistości odnosi się do treści wypowiedzi; zgodnie z tą zasadą słuchacz interpretuje przekazywane mu sądy jako mające sens i jako odnoszące oę do świata realnego (jeśli jest inaczej, słuchacz powinien być uprzedzony - np. „Opowiem es bajkę"». Zasada ta jest wielce słuchaczowi użyteczna, gdyż pozwala na rozwiązywanie dwuznaczności poprzez szukanie interpretacji zgodnych i kontekstem sytuacyjnym. Dzięki mej orientuje się. czy akt mowy jest pośledni czy bezpośredni, oraz odbywa tnetaforyczność danej wypowiedzi.

Tabda 5. Maksymy Grtea

Maksyma Mci

1 Uczy* saćj «w*i na tyto informacyjny, aa la wymaga 1 tego aktualny Han dyskursu

Mmiyijraaiel

1 tttw o tym. raco masz dowody i o czego pawditaofci Jesisi przekonany/W

Mtóayme odpewMdałośd

1 Mów na temat

Maksyma spotobo

| Unikaj dwuznaczności. Unikaj niejasności, Unikaj 1 wmitonaBą«IOfl>ciwy<a/

Zasada kooperacji wymaga od oba uczestników pewnego wysiłku, tak aby wymiana wypowiedzi dokonywała się zgodo* i celem czy kierunkiem obranej farmy dyikunu Mówiąc) ma tu pewne obowi^ki, które sformułował Grice (1975) w pntaa cnotcb maksym: ilości, jakości, odpowkdniości i sposobu (patrz, labc-la 5) m Gaik i HavBnd 0IT7) w poama tew. kontraktu jtara-wowe".

Kontrakt ara pobga aa tym. tt mówiący i Machasz (którzy oczywiście mogą 136 nmeiujM Mą nUflhiuMaUM«wpćhaapoMaMaaą władzą, wtpótoy gra* (*1*^

nologu Darka. 19%hcon»ze się dokonywać przed konkretną wyrwaną wypowie-,łó. Je* lo ow    wspólnie podzielane, i do tego mówiący dodaje ta. co jc«

J0UC". lub w dyrektywach (np. pytaniach) poszukuje tego jurnego" a słuchacza. Kontrakt •JMe-nowc* rządzi przebiegiem każdej konwersacji i w każdym języku istnieją specjalne środki do jego realizacji Dzięki temu możemy wyjaśnić, dlaczego ten sam sąd może przybrać na powierzchni wypowiedzi różne formy Weźmy przykład /S/:

Ę

Sąd: Odwiedzać (Jan. Manę)

•    I. Jan odwiedził Marię.

•    2. Marię odwiedził Jan.

•    3.1Vro, który odwiedził Marię, był Jan.

•    4. Tą. którą $tiwiedzil Jan. była Maria.

W przykładzie 151 zdania 3. i 4. przedstawiają explicite informację znaną (w 3. jest to fakt. iż ktoś odwiedził Marię, a w 4.. że Jan kogoś odwiedził), jak tez nową (w 3., że to byl Jan. a w 4., że Maria). W interpretacji zdań 1. i 2. pomogą nam kategorie lingwistyczne tematu i rematu. Terminy te odnoszą się do struktury tematycznej wypowiedzi i dzielą ją na to, o czym ona orzeka (temat), i na to. co jest o tym czymś orzekane (temat). Temat skierowuje uwagę słuchacza na coś i to jest ta Wspólnie podzielana wiedza (stare), a remat mówi o tym. co zostało do rej wiedzy dodane (nowe). Z reguły pierwsza częfi: wypowiedzi jest tematem, a druga tematem, jak w przykładach l(J, gdzie temat oznaczony jest kursywą. Tak więc w zdaniu I. Jan jest tematem, a w 2. Maria.

■    i*

Sklep po drugiej stronie ulicy został zamknięty.

Wczorąf byłam na koncercie.

Na koncercie byłam wczoraj.

Pan Kowalski jest dobrym hydraulikiem, iDobrym hydraulikiem jest pan Kowalski.

* Jak widzimy, temat nie musi pokrywać sie z podmiotem zdania, gdyż podmiot - tak jak orzeczenie - stanowi strukturalny, a nic pragmatyczny składnik zdania. Innym sposobem oznaczania tematu jest przechodzenie ze strony czynnej na bierną, posługiwanie się zaimkami wskazującymi łub po prostu intonacją. wtedy nowa informacja jest akcentowana, co w przykładzie/7/ zaznaczamy f wersalikami:

77/

JAN odwiedził Marię.

Jan odwiedził MARIĘ.

Jak wynika z badań nad realnością psychologiczną kontraktu „stare-nowe**. wymienione tu składniki pragmatyczne odgrywają rolę przy interpretacji zdań.

I rak w badaniu Homby *cgo (cyt, za Clark i Clark. 1977) sprawdzano realizację tego kontraktu, posługując się np. zdaniem:


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Atlas muzyki3 Barok / katolicka muzyka ko&cłctna I 327 baroku Montc- uzalnc; KCDMl- jak »bką Ka
Atlas muzyki 1 XIX w. / muzyka orkiestrowa VII / koncert fort. I: Chopin, Schumann 503 ,v U koncert
Atlas muzyki#0 Rozdział, i o KOMPKTKNCJA KOMUNIKACYJNA 10.1. UWAGI WSTĘPNE Język używany jest do spo
SNC03755 Rys. 10.4. Monsun zimowy nad Azją (oznaczenia jak na rys. 103) Mi10.3. Szlaki ruchu cyklonó
img010 10 2.1. Dzieje badań nad sieciami neuronowymi sieci neuronowych. Wynikało to po części ze wsp
Zdjęcie035 Alergia pokarmowa 10 patologiczna icakcjn organizmu na powszechnie dostępne
DSC00271 (10) 2. patologiczne (wynikają z przejścia symptomów prepatologicznych w formę chronic
Prawo cywilne Ćwiczenia 1 (12.10.11.) •    Nieruchomość - nad powierzchnie gruntu (pr
P1120012 2. Terapeutyczne walory muzyki w pracy dydaktycznej z dziećmi Badania nad wpłvwenunuzvki JN
Atlas muzyki1 Ulrich Michels YATLASMUZYKI Przełożył Piotr Maculewicz —l
Atlas muzyki2 InMniimuto/iiawstwo / orKicstra: typy obsady, historia M ««4 Muca orkiestr* ror Utnie
Atlas muzyki3 mihiu OM fa wl utrwalenie nui/yki ?r^mK Opisuje pos/c/cgólne parametry mu- nKWW1 ™s H
Atlas muzyki4 Teoria muzyki / partytura 69 (VWU om wielu głosów komp°v jvąwW-o;vyni. I   
Atlas muzyki5 70 Teoria Bazylei Mtrńt), n/naczenia. wskazówki wykonawcze OrMM. mim i aslaMaH wylamm
Atlas muzyki6 7! IWrin •»»/> M ^roi>. owiflc^nfa, iiskn/ówki wykonawcze pOf^ŁTjc bwpiwrctfnri
Atlas muzyki9 w 1 eari* m» . fcł AŁrrtcj. O^iiiwnfii, trefcunlwM wykonawcze Wat Mci rysm^ pow*ir/y

więcej podobnych podstron