Atlas muzyki5

70 Teoria Bazylei Mtrńt), n/naczenia. wskazówki wykonawcze

OrMM. mim i aslaMaH wylammoM* wyslępafrocłi* m**b Kam isenznamoo auczry. remun muzyczne uą pochodzenia wiotkiego

0|zero)-ung.omM»nlokduJiu w aplikaturze -tf- HSj.____ ,j» ca I

instrumentów klawiszowych; postu łlruini na SEigSkiE&IE ►    I

inslr; strunowych. — tafio solo * zapisie feuo    iT "    -- *    -

cnKiuRohv 100)

- powtórzrroc figury te oman* wy»< ahaMłonne (frj - owbodnir. Kri ograniczeń    (Uff tuleń przeprowadzić w podany i

■ kuno ■ tukan nu raiaię metryczną    do osiągnięcia iloccłotrfo dźwięku:

nbbundonafainctitc niedbało, bezwolnie chtusamralo. abl». odpłata, aiuiync glos abeiwpbdlo - według upodobania (tempo) ibniMn - skrót. skrócony sposób notacji.

NajczęScIoJ spotykane ubrrwiatury 10:    “

- powtarzanie dźwięku; abrcwiulura poknzajc

wywtoicdźwięku. pełną wertokf mnikzną - zdwojenia oktawowe; należy grać z i rytm pod/ułu    górną (ab dobą:

mmmmmm

-liuaobnda:

		c —
E		f^====~

. powierzenia figw i (aktów (ryik określenia „mmilo'lubJ^itie“ o/tuc/jrzc rulc/y grać (laki w podoba) łpmób

ogumi może pojawiać się w połączeniu Z (nny* A/* Pm> żukami, np. jcceni i mordent" (a), .jtcceni fcijfc *    W1 l lrillo"(U c - wemtkic przykłady według ta*

s    _M    beli ornamentów X S BACHA):

db twM^di akordów anucn we lec jr

puglo'

pi li .m

IP^Jli''FwPb ĄfwlrwUem

iob0 • (ibeuiw /• link rys i Ten wm mli ttfy- kiwi ogottcK

Wliny W^- tgkkfm fmarimu tlUllfjfn tutiu. Miumnna ozdobnik wykurzy %iuWy kiól Dl* ubtim Podwo/nUli • łwlrinknuwmytli Vir. wini dfumąąot pr minutki. szcrcaOtnic on/e•*«-»»    .•■•W*

Teoria muzyki hkrMy. niiut

•llcrwmłwwMMii X

IliwWÓM'

„uhm barokowe! powiOnrenlr irowmw

Ml

•kości; li-

pó.'iH‘aż

»#*

Atwtrkh (niem,)," - ruch smyczka w dół. od ku* rafulki do główki (-*-smyczkowjmie( a csipjidlii dln zespołu wokalnego boz towarzy-szenin instrumentów

u caprłcdo &według upodobania (tempo) nccureaMole - pieszczotliwie uccricrundo, aeoel. - stopniowo przyspieszając ■cc cni (fr.) - długa -- pradnutka. wstępują lub zstępująca o sekundę:

mm'

.....,i ir— uccomp- »cc. - * dokładnie za

.śumrn uwarzywnucmIiwytmyw. n>b a 1441 •digw, oil* - Jtwno łdcu* (IV.)-utłuc

«d llbitum. ml Uh. łlac.) - wcrłlug upodobania «ubodny dobór tempa i »po»obu wytanemu diwota obada gJurów wok. i ii»u. a dar. a i - dla dwóch wykonawców’, w wy-pndku podwójnej obmdy w .orkiestrze jeden g)m mu być realizowany przez dwóch wyka-muców -r unuono lub z podziałem akordo-•jB,-*dhal

rbrodr - użycie łcwcgp pedału w fortepta-lijo iiik; b>’ młoteczek ubrał w dwie struny •d una corda - iw , młoteczek uder/jj w jedną .orane

atąmi (kc.) -jwlnukowo; brzmienie zgodne

t aotacją: rgeotr obniostoaowy w orgiuuch

amw, acria - skrót od ^lrijdi

■(Tabik - qjnu»ca. / wdzięk ietn

■ITaamto - ze zmucmem; hcz oddechu

ałfcUMio. cou aflctio - ze w/mszeniem. z uczu-

aęm. afektowanie, czule

■ITrrtiMiJo-spiesząc

■(Trdtuio •• pnyipiesuy^c

U"* biegle. / łćfefcoicią

■gfc - żywo. zwianie

■**•■•*. asitituląiic - ze wzburzeniem, aie-łpoufnic gwałtownie

*1**’ > ¹ * - wyróżnienie dynamieme w»ka-zaaqouty

■* chromatyczne znaki n, a In - do okrcSloncgo miejscu II łlnc- do końcu ■Ha, nil* - na Sposób

alla brett, $ - takt 4/4 w podwójnym tempie: jcdaoątkę metryczną wanowi« połnuty wmówi

cwterinut

diiMtds -nmrszowo alla polacca nn sposób polski, w rytntic polonem

dhrwdo, alhug. - zwalniając, pourr/ajy

(capu i u i1 pogłośnienian)

■Ilu siclllana - nu sposób sycylijski, w stylu si-elhiuty (C/gj

■Ha Im w stylu tureckim u Ha rlngaresc vc»|ylu cygańskim uiUgranw»tv -Wesmo. indokiuo ■libretto. alP* • żywo. wołniąj iu/ — allegro allegro, nil® - rudoinic. wesoło, szybko

■UralBodo /wataując

•Tonareac w stylu »eprt4im ■irmiata, Nvu.„ — ott«vH ■TwImm — unlłono

■I augno tpcraiómmrelóo maku. -• wano. — -railMnatho Iwt.j mfc

żenln, wake/A»hł wyłUHMi"*« _mnmytm)ftu_Wmo_t»tośm*m ■«»»•»■

d/a|U po drugwn

■lim uiłta ftummtmt

alinmeirfo. mUmf ato i"'» * /«'• * ^f

rąk na klawiatur?*' Jedną W lmmmt pe

nad drum

alzall znjąó tłumiki. — pedał KUiUbile powabnie, wdzięcznie • ■reawt - pólgloiwn ■inorook eon amon - tkliwie. / mdateaą ancora. ancora pi* jeszcze raz. wictej andante, and. w tanpie krnku. ipokujme. d«»x

wolno

auduotino and*” nkco tzybckj niż — andante

nmowlmn łckliwrc n«r»pokoju>e anlma. eon anima z Jfyciem „ntmi.il. 2 ożywieniem anlmoso -żywo \nscbiag (mcm.) -• óbiegaik o plaecre - według upodobania, gnobndne Kropo i wykonanie: równoznaczne z -».id libitum appaasionuto namiętnie apjtojutiando - opierając się. ściśle łącząc t— lesató)

appogjdato wspierając oddechem, wytrzymując (w śpiewie) ijpogpitura -* przed milka appuyd (fr.) - z naciskiem a puma d*arco czubkiem smyczka a ąaatlro mani |ai). A ąoatre nun (fr.) .. na cztery ręce analo smyczkiem

arco. coHareo-c. a. -grać smyczkiem (po-* piz-zicato)

antenie - żarliwie, ogniście arditamrntc. ardito - odważnie, wirtuozowsko ardore. eon ardorc żarfiwie. i żarem ariosa śpiewnie, lirycznie arpćgc. nrpegement (fr.) — arpeggio arpegglo - rozłożony akord, nu podobieństwo lechniid gry nu Iturilc: oznacza się przerwaną lub dacią linią (aferą:

iipmianiln aipcarfafo. arp. - grać io/Sozo-

nymt nkwduml (-• iirpcggło)

orrachć (Ir. > zrywając, silne -* pUwicaiu

■nh. iMi igr.) - mocno, afebo. oznarienai

akcentowanej i.nicokcentowuuoj części lukru.

akcentów prorodycmych

•wal tanko

mcm:/ <■>.) doić. wystaiwłuląco

■ MMI (z powrołem) w ta»p*c. w pukic

■ttacea bez przerwy itirtcj (na końcu ezcwi),