Atlas muzyki2

Teoria muzyki / forma I: postać muzyczna 105

* odnosi sic z jednej strony dojpostactowa-muzyki (forma muzyki), z drugiej < 23®ych nuMi kompozycji (formy mu-W pojęciu formy muzycznej zbiegają ^ rrry xa»dmcnia:

«afrritłdMkko«y joko tworzywo bądź pierona forma muzyki;

_rrS4% kształtowania jako kategorie formalne; i*t lob przesłanie juko siła napędowa każde-ęp procesu formotwórczego.

I. Murerial dźwiękowy tworzą drgania fizyczne. Motyki jest więc związana z upływem czasu. Ów, rozumiany jako ruch. pozwala muzyce odzwierciedlać lub wywoływać, w sposób do pewnego stopnia puralelny. poruszenia fizyczne i psychiczne. Oznacza to również, że formę muzyki można postrzegać nie w sposób bezpośredni, lecz jedynie zu pomocą świadomości.

Materiał akustyczny pochodzenia naturalnego (dźwięk, szum. hałas) zostaje poddany selekcji liyjfomuilwj, której efektem są sztuczne systemy tonalne, stanowiące wy twór określonych kultur (zobi v 84 i n.). Takim tworom przedformal-Jiymjest np skala diatoniczna. formalnymi kutegoriami materiałowymi sa właściwości dźwięku:

msokoV - wyznacznik melodyki i harmoniki: czas trwania - wyznacznik tempa, rytmu, metrum;

wyznacznik przebiegów dynamicz-

wyznacznik kolorytu wynikającego

“"“."V znaczenie dla muzyki mają ta-JJc^jawiska. jak przebiegi nabrzmiewania i wy-Nzmicwania dźwięku, interferencje, zniekształ-

rJci v^PłV r^^r8^an,tt pasożytnicze** (WIN-^Użwy^k jednostajnie brzmiącej syreny w jest muzyką, ponieważ zjawiska statyczne • oraticnne me wną»ą się z procesami psychicznymi criowvckłi.

Wyyłtkie elementy formy muzycznej zbiegają się w.koncepcji artystycznej ku nadrzędnej zasadzie Uzmllowania. by dopiero dzięki niej osiągnąć

muzyczny sens. Celem analizy jest odkrycie •ąóWmlaniił elementów formy i przedstawienie ich z osobna. Rys. A ukazuje poszczególne stopnie, które (tylko teoretycznie) wpm* cesic formalnej koncentracji wiodą od materia-hi dźwiękowego do tompo«yn«

Materiał dźwiękom > punktem wyjteia rem* «*»• nu wcześniejdwunu*toU»m>wa skatoenroma* tyczna U uw/^lnieniem lu>«or>vzne^>aa«-

*^Uf ¹'    Sh-W

system odniesienia    ₁₍'    ml, w I lii K

33Sms=5

czas trwania dźwięku ustalony dla grup tney-dźwiękowych. które stają się coraz wolniejsze: głośność dźwięku: dla trzech grup forte. następnie stopniowo osiągane piano, grupie ósemkowej, stosownie do pozycji metrycznej w takcie, odpowiadają akcenty: bartva dźwięku cztery grupy są przyporządkowane czterem różnym instrumentom.

Przykład nutowy ukazuje dalsze elementy formalne: artykulację, która zmienia się dl* poszczególnych grup - legata staccato, legata p**r-tattł. Rytm powstaje przez uporządkowanie grup trzydźwiękowych w takcie 2M f-mgi m uff haft (dość żywo) określa zarazem charakter utworu. Dochodzi do tego interpretacja wykonawców (praktyka wykonawcza) Wszystkie te parametry współokrcślają postać brzmiącego utworu muzycznego.

2. Zasady kształtowania jako kategune iomal nc można podzielić na dwa typy: ogolnoesie-tyczne, jak równowaga, kontrast, odmiana itp. oraz specyficznie muzyczne, jak powtórzenie, wariacja, transpozycja, sckwencyjmnć ap Nadrzędnymi momentami formalnym) są rozczłonkowanie. rozdysponowanie punktów ważkości i elementów zwracających uwagę, odgrywających szczególną rolę w pcnxpcp kumy (po strzeganie upływu czasu j.

Forma w muzyce zależy od    _Ł. . - ■

owania się ałciaióg. gdyż jest ^jedmaśaą w różnorodności” (RIEMANN). Odnosi nę to ula do większych zależności formalnych

-    osią zależności jest często cantu* finmrw ■ » ^; którego grupuje sóę materiał wtórny.

-    zależność zachodzi również prry ómttmeg inłnr go głosu przez inny. jak u fudze, ijmsur ftp

-    także poutńrnmie elementów \ |sum zależność, ilompmoa wypaiŁa —tcjtw f** ilł«bn>vh cfenentiw ouąpgaidi hop wnó-

nio po sobie t np wariacje ł. ak Sas w wypernkw szeregu podobieństw pnmwmumaegw oęaw mi kontrast mącymi (op madoi Świadomość patnehąr ulwh sdasaaMa han* strukcyjnjeh. by ftepKjfMfnepałpnartns S*

J. Mer lub trewi twe okadhp saMapŚM) *c a nętrTTiic lorim arysyjiWniar e/aWm* i)V7ncj. ayaucaęi mimmm scwsinw iwiąiki inspiracji Ł*anpontuf«* ich • Hl*s ksziaftowanu-

Jako msp«r»cfc tSwśwŁ om poaaamrjcea*

•afekt*. MMnft wgmemśemm pkreeyeame op. jak te* cjrysio amzycsas* ęsmaroMi Mb oysgipMa te**s«łv aM^ssa ap tn-tparacya OMS* OMMlt Mk, Iimi oSmI ot lirak imncnąai M <aM«wv Mimaa’ iu. Otetego o* nmiejc hnsMann hsMMMS MBSdsjr fcmu a taoia^ shSiismI aa m)w>-żry afta Mm mąaM. Man44 tww Mgna

f mr rłr ■|itik-Ti ■ -i f—- ■■ ita    «* « i a «.m

MMifM ferykmw Jadoah omsbomm tw eeww nwc Mrtakai las (yM msom a Maa ęa>| aojaM feMg

I SKUP*