CCF20110105 003
ZBIGNIEW MASZKWSKI
• *
Pololenle ważniejszych ». Wielka opera 5. Varlćtó 3. Gymnase
teatrów bulwarowych Paryl* i. Porle-Saint>Marlin
5. ArnblRu
6. Cirguc Olymphnic
za czasów Słowackiego
I
i- folies Oramaiii|ucs K. Gailt 9. Funninbulcs
Szeić teatrów przy Bouicvartl <ju Tempie
Cirguc Olymplgue FoIIcs Dramall(|iies Galie
4. Funambules >- Uólasscments Comigucs 8. Le Pełli Lazarl
WStfok. tiul i przekroje trzeciego Cyrku Olimpijskiego w Paryżu (Bouleu^rcl du Tempie.
)8n-)s«>
Nawet wynalazek Asllcya zaszczepiony w Paryżu własną ręką wynalazcy zaćmił tam swój angielski pierwouzór. Zagrożony konkurencją w Ix>ndynie Astley przeniósł się do Paryża i w r. 1782 założył teatr swojego pomysłu w pobliżu wielkiego bulwaru. Podczas rewolucji musiał go sprzedać. W 1793 kupiła go rodzina Franconich, która doprowadziła nowy typ widowiska do największego rozkwitu. Do 1807 siedziała w starym teatrze. Później w .-.nosiła sobie kolejno trzy inne, Wszystkie no 'wzór angielskiego, ale coraz doskonalsze i większe. Pierwszy z nich; powstał za czasów klasycyslycznie nastrojonego Cesarstwa i stąd jego dumna :naz»va utrzymywana prawie do końca przedsięwzięcia: Cirque Olympitjue.
Paryski Cirque Olympicjue wzbudził w Polsce zrozumiale zainteresowanie za sprawą1 Lekcji XVI Mickiewicza. Niestety, dotychczasowe próby pokazania go polskiej! publiczności chybiły. Dwie z nich dotyczyły w ogóle drugiego teatru Franconlch, który spali! się w r. 1826. Paryżanic zebrali wtedy 160 000 franków na odbudowę i dzięki temu trzeci Cirque 01ympique był najwspanialszy ze wszyst-
Wyszukiwarka
Podobne podstrony:
Wielka Opera Garnir w Paryżu w . ł Ia!^Vat LI , i iummai W ^ tuami : m IjF ^ Tl
CCF20110105 010 I ZBIGNIEW HASZEWSKI Poprzeczny przekrój sceny przystosowanej do zmian otwartych. Po
CCF20110105 012 ZBIGNIEW rtASZEWSKJ Zastosowanie Ilugu w teatrze romantycznym: scena 7 baletu Jutes-
CCF20110105 018 ZBIGNIEW RASZEWSKI •t I darzenia polityczne. Dwie nieudane rewoluc
CCF20110105 002 ZBIGNIEW RASZEWSKI „Przez kilkanaście dni, które poprzedzą mój wyjazd, będę ciągle z
CCF20110105 008 V ZBIGNIEW JIASZŁWSKI We Francji poznał ją u źródła, w Comćdie Franęaise — wedle jeg
CCF20110105 010 ZBIGNIEW RASZEWSKI mogłaby się opasać. Są to jednak nieskazitelnie białe ręce zakońc
CCF20110105 012 ZBIGNIEW RASZEWSKI ( w Porte-Salnt-Martln. Uroda Mile Gcorgc była
CCF20110105 013 ZBIGNIEW RASZEWSKI 2 „Tymczasem poeci słowiańscy tworzący dramaty — wołał Mickiewicz
CCF20110105 002 . r ZBIGNIEW RASZEWSKI . zie własny, francuski wzór teatru „gminnego”, a jak wszystk
CCF20110105 008 ZBIGNIEW RASZEWSKI Na tym możemy skończyć pierwszą część dochodzenia i zastanowić si
CCF20110105 014 ZBIGNIEW KOSZEWSKI cuskiej tragedii romantycznej był przesadzony. Ciekawie zapowiada
Atlas muzyki6 klaaycyzm / opero 11 opera seria: Leo, Marne, Jommelli 373 . —nowuma. wielka opera wł
CCF20110105 002 l . f ZBIGNIEW RASZEWSKĄ . >
CCF20110105 008 1 . A i * _ ZBIGNIEW RASZEWSKI Na tym moż
CCF20110105 010 I ZBIGNIEW HASZEWSKI Poprzeczny przekrój sceny przystosowanej do zmian otwartych. Po
CCF20110105 012 ZBIGNIEW RASZEWSKI Zastosowanie Ilugu w teatrze romantycznym: scena z baletu Jnlcs-J
więcej podobnych podstron