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3.3.1 A propos du corpus

Deux raisons principales motivcnt ces choix. Tout d’abord, il s’agit d’oeuvrcs phares, des films qui ont soit marąućs ou ąualifies chaąue periode, des films tr&s representatifs d’un paradigme donnę, fait par des auteurs qui eux aussi ont influencć le contenu et la maniere de leur temps, du moins, et de faęon indólćbile, pour les deux premiers paradigmes, le troisieme restant a etre defini par Phistoire puisqu’il s’agit de la periode actuelle. Ces films ont contribue a transformer le paysage cinematographique de leur epoque respective, ont ćte marquants de maniere notable et evidente.

Deuxiemement, il y a emergence de masse critique par les ceuvres: ces films et auteurs, en elaborant un langage, une grammaire et un choix de contenus, ont donnę naissance a une masse critique, ont imprime un mouvement sur une epoque et ont ainsi cree un systeme hors de leur contróle: «Only communication can comraunicate and that only within such a network of communication is what we understand as action created⁶⁵». Dans cette phrase de Niklas Luhmann se trouve la defmition de base des marqueurs, codeurs de grands themes, donc des unites de signification de ma recherche. Car le mouvcment, la gcnese d’une autopoiese reflexive dans la matiere a observer est un des indicateurs principaux qui nous indique les changements de themes en soulignant les cassures (le point d’aiTet d’un sous-systeme autopoietique), en nous en indiquant ainsi les frontieres. Par cette transformation des unites de signification en mouvements identitaires, en sous-systemes communicationnels, on arrive a en detecter les differents moments.

⁶⁵ LUHMANN N. 1986, What is communication, confcrcncc au symposium International Gesellschafl ftir Systemische Therapie, Heidelberg, p.251.