200920wstep do wesela0040

200920wstep do wesela0040



Lxxvm tUr/.UACHL Sb.K WARTOŚCI

darni, niewątpliwie kontrastującymi brutalnością i pierwotną źy I wiołowośdą, podtrzymać rację jego znów uniesień „narodowo. I -etycznych”:

A bo chłop i ma coś z Piasta, aś z tych królów Piastów — wiele!

(.)

taka godność- takie wzięcie; co czyni, to czyni święcie; godność, rozwaga, pojęcie.

A jak modli się w kościele, taka godność, to przejęcie; bardzo wicie, wiele z Piasta.

•a. I. •«. 24>

Nie należy zapominać, że obraz weselnej nocy zamknął w sobie również zjawę Szeli-Upiora („Widzisz, w orderach chodzę”-.)* zawaii ostrzeżenie: „To, co było, może przyjś”, a jeszcze pod san koniec dały o sobie znać potencjalne napięcia:

czepiec Panowie, jakeścic nom, jeżli nic pójdziecie z nami, to my na was — i z kosami!

W

PAS MI-OlłY A wy zaraz w rękę nóż.

* UL «c. u»

Niejednoznaczną wymowę ma zatem w Weselu konfrontacja mitu malowniczego kosyniera i chiopa-Piasta z rzeczywistością: w każdym razie i na tej płaszczyźnie dokonywa się rozrachunek wartości, biłam idealizujących frazesów z jednej strony i rzeczywistości, zarysowanej z realistyczną trzeźwością — z drugiej.

Ale tej grze w półtonach przeciwstawia się nade wszystko zupełnie jednoznaczna kompromitacja „panów z miasta” wraz z Go-

spodarzem. Coś z tej prawdy podpatrzy! już zawczasu, bo w I akcie, sceptycznie oceniając kolorową szopkę bronowickiego zbratania „panów” z chłopstwem, Zyd, skoro mówił do Pana Młodej;:

pan dzisiaj w kolorach sic mieni; pan to przecie jutro znieś — ?

PAS MŁODY

Narodowy chłopski strój,

Zyd

No, pan sic narodowo bałamuci, panu wolno — a to ładny krój — to już było,

?*. i. sc, 17*    -

Szczerość i rzeczywista efektywność przebrania się w „narodo-wy chłopski strój” jako wyraz i dowódjzbratania i jednóSeTnarndZS-wej, zakwestionowana już w ten sposób, zostaje w ćafym utworze podważona jaka ogólna skłonność „panów", to jest po prostu — inteligencji miejskiej, do frazesów, do miuAron^ Stańczyk więc ironicznie replikuje na potoczystą retorykę Dziennikarza

Acan się zalewa łzami, duszę krwawi, serce krwawi; ale znać z Acana mowy.

Że jest— tak—przeciętnie zdrowy; jutro humor sic naprawi,

Cotnmediame go nazywa — ale wręcza kaduceusz:

mąć nim wodę, tnąc.

f,». II. u 7)

Ironiczną wymowę ma znowu zderzenie się uniesienia Poety, podnieconego spotkaniem z wizją żelaznego Rycerza, z również trzeźwą tym razem repliką Pana Młodego:

Myitałżeś ty co więcej niż poemat?


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
200920wstep do wesela0001 WSTU1 I. ZARYS BIOGKAFU TWÓRCYStanisław Wyspiański urody.il się )’  
200920wstep do wesela0006 XII POWRÓT DO KRAKOWA W R IR«4 czyniły się zarówno doznane niepowodzenia
200920wstep do wesela0007 XJV CSIOtmeAłllATtEMl PAWLIKOWSKIEGO I Z -ŻYCIEM rak poezja dramatyczna,
200920wstep do wesela0010 XX ŚLUB LUCJANA RYDLA — tak pisał sam „pan młody”, Rydel, do swego przyja
200920wstep do wesela0013 XXVI AKTORZY — REŻYSERIA rzy wytrawni: niektórzy zaś mniej dotąd znani zy
200920wstep do wesela0027 UY RbPOKI Z WBSEŁ.A RYOŁ.Ą „sensu’ na uporządkowaną logicznie wykładnię
200920wstep do wesela0031 jlxii PRZEMIENNOSC NASTROJÓW prawdy święci triumfy w nagłych, paradoksaln
200920wstep do wesela0032 LX/V ZWROTY PRZYSI.OWIOWH jakaś historia wesoła, a ogromnie pracz to smut
200920wstep do wesela0034 LXVIII WIDMO SZKLI — usłyszy zaś tylko wezwanie sarkastyczne: Kłam sercu,
200920wstep do wesela0035 LXX WIZJA TEATRALNA wielowarstwowa konstrukcja Wesela, której wynikiem mi
200920wstep do wesela0037 LXXII WIELOPLANOWOSC KONSTRUKCYJNA Sie niematerialnym: jako obrazy tkwiąc
200920wstep do wesela0041 LXXX GOSPODARZ Pyta też Pan Miody z fachowym zainteresowaniem literata: B
200920wstep do wesela0044 FINALNY OHRAZ -WESELA" LXXXVI W tym s>mbo!u, zawierającym obraz ż
200920wstep do wesela0046 xc .CHOCHOLI TANIEC" OBRAZ FINALNY -WESELA- XCI A jednak dzieje oddz
200920wstep do wesela0047 XCII DZIEJE TEATRALNE -WESELA- nografów. Premiery pobudzały w tych wypadk

więcej podobnych podstron