drama cw8

drama cw8



coraz więcej dzieci nie znajduje w rodzinie żadnego oparci w mniej lub bardziej trudnych sytuacjach życiowych. Wręcz od wrotnie, dom, tradycyjna przystań bezpieczeństwa przypomina burze na morzu, świetnie obrazuje to dramowa technika stop-klatk' pokazująca przeciętną polską rodzinę w różnych sytuacjach w ciągu różnych dni tygodnia. Zazwyczaj w tych nieruchomych żywych obrazach rodzice zajmują się swoimi sprawami, a dzieci są po^0. stawione same sobie.

A przecież często dzieje się jeszcze gorzej. Dziecko w trakcie „życiowej" edukacji przechodzi przez szereg negatywnych doświadczeń związanych z okazywaniem emocji. Już od najmłodszych lat słyszy, że nie należy płakać, podczas gdy płacz jest wyrazem uczuć właśnie: rozżalenia, bólu itd. Często tez jest wręcz karane za ekspresję stanów emocjonalnych, np. za głośny krzyk, który płynie z poczucia zwykłej radości. Także ukrywanie przez rodziców swoich prawdziwych uczuć oraz podważanie przez nich trafności rozumienia dziecka sprzyja posługiwaniu się różnymi mechanizmami obronnymi przez dziecko przy odkrywaniu stanów psychicznych.

Z kolei jedną z najważniejszych kwestii w rozwoju młodego człowieka jest uświadomienie sobie, kim się jest naprawdę. Niemożność znalezienia odpowiedzi na to pytanie jest też jednym z najważniejszych problemów emocjonalnych współczesnego człowieka.

Codziennie środki masowego przekazu kuszą ludzi, by byli kimś innym niż są naprawdę. W większości są to oczywiście propozycje i pokusy materialne, często działające w sposób nader niebezpieczny. Są one przedstawiane w taki sposób, ze odbiorca czuje że rzeczywiście mógłby je zrealizować, gdyby tylko zostały spełnione takie to a takie warunki. Zawsze istnieje to wszechmocne gdyby - mówi Brian Way11 - dodatkowo komplikując i tak juZ wystarczająco skomplikowane królestwo marzeń i pragnień. Irinie byłoby wspaniale, gdybym miała tak piękne włosy, jak oziev,“ czyna z reklamy? Czy to nie byłoby wspaniałe, gdybym miał strzałowy samochód? Czy to nie byłoby wspaniałe, gdyby to m*11 los obdarzył tym czy tamtym?

Niezadowolenie, zazdrość, zachłanność, brak szacunku dla

1 Brian Way „Development chrough drama”, London 1987, s. 92.

iIie2o siebie, podkopywanie i niweczenie najprostszych form wiary w siebie i zaufania do siebie, często nawet całkowity brak samoświadomości - to tylko niektóre z nieuniknionych rezultatów wystawiania na owe pokusy. A jak większość pokus maję one w pełni charakter emocjonalny i można sobie z nimi poradzić wyłącznie na płaszczyźnie emocjonalnej. Edukacja nie pomoże, serwując intelektualne frazesy. Jeśli ma to być prawdziwa pomoc na poziomie emocjonalnym, potrzebne jest coś o wiele bardziej konkretnego1 J - twierdzi Brian Way.

Tego typu przejawy rodzę potrzebę kształcenia emocji, co oznacza rozwijanie ich i umiejętność świadomego kierowania nimi.

W trzydzieści lat po Way u tę sarnę opinię wypowiada Daniel Goleman, wykładowca psychologii na Harwardzie. Twierdzi on mianowicie, że edukacja emocjonalna jest najbardziej palęcę sprawę we współczesnym święcie. W sytuacji, gdy coraz więcej młodych ludzi nie znajduje w swojej rodzinie oparcia w trudnych sytuacjach życiowych, obowiązek kształcenia emocji spada oczywiście na szkołę.

Chodzi mu przede wszystkim o sztukę dostrajania się do uczuć innych ludzi, umiejętność wyzwalania pozytywnych emocji, umiejętność nazwania ich oraz zdolność łagodzenia nieporozumień. Umiejętności te miałyby być przede wszystkim realizowane w określonej sytuacji społecznej, związanej z narastającą falę agresji i przestępstw.

Brian Way twierdzi, że obawa wychowawców przed emocjami prawic zawsze jest związana z lękiem właśnie przed emocjami negatywnymi i ich następstwami (działaniami czy skutkami). Nauczyciel jest gotowy zaakceptować takie emocje jak miłość, współczucie, uprzejmość, czułość, natomiast takie jak nienawiść, chciwość czy złość zazwyczaj wywołują strach. Zazwyczaj też są-

przy tym, że wszystkie emocje pozytywne będą istniały automatycznie, jeśli tylko uda mu się powstrzymać wszelkie manife-!;acie emocji negatywnych. Way twierdzi, że nic jest to prawdą, mocje pozytywne również wymagają okazji, by mocje nie tylko kryć, lecz i posługiwać się nimi życiu. Natomiast jeśli chodzi eir,0cje negatywne, zarówno Brian Way, jak Dorothy Heathco-

2 Ibidem, s. 187.

187


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
drama cw1 Myślenie Moreno o twórczości bliskie jest nurtowi współczesnej psychologii humanistycznej
drama cw2 skrobaniu nalotu dorosłości i sztuczności wyłania się obraz dziecka. Można by do tego dod
drama cw3 i na próżno by jej szukać, na przykład, w programach szkolny^ Ministerstwa Edukacji Narod
drama cw5 trawnik lub zagrają na nim w piłkę nożną itd. Dzieci zatem przej. dą przez ten sam proces
drama cw9 podsuwa rozwiązania w sytuacjach trudnych, uwrażliwia krzywdę, czy niesprawiedliwość.&quo
drama cw0 te czy Gavin Bolton twierdzą, że ujawniają się one niezależnie od intencji ich ukrycia cz
drama cw1 ieć na pytanie, czy świadomość jest szczególnym, unikalnym nomenem, czy tylko naturalnym
drama cw3 dząju metodzie empatii. Jest ona wykorzystywana niekiedy w badaniach historycznych, czy t
drama cw4 przeżycia odbierane od partnera, powstaje jedno doświadęz-J nie o bogatej zawartości treś
drama cw5 tykowa), ale też nabywana jest w procesie indywidualnego nia się. Empatia jest właściwośc
drama cw6 ki międzyludzkie wymagają bowiem przełamywania egocentryzmu i automatyzmów w świecie cora
drama cw Rozdział i. Kształcenie podstawowych dyspozycji człowieka 1. Postawa twórcza Nie to, co jes
drama cw kopniente strony1 Wprawdzie artysta nie jest świadomy w czasie aktu twor*J procesu, jaki w
drama cw kopniente strony wając swoich wyobrażeń (opartych na rzeczach postrzeganych 2 r go. co pr
skanuj0011 (17) dnow CU i £)y^ 9 etxvc?TO lę> i&c/Qi^sej Sfiyui^ *ecMftfi cę/ teckfl^snd) fc/

więcej podobnych podstron