Dwudziestolecie międzywojenne Jerzy Kwiatkowski (20)

****** t« H7S 1:.;

NowaiotMwo najhardziej oryginalne. oparte na najpowazrocjszy ch pOdUM teoretycznych 1 uwieńczone najwybitniejszymi osiągnięciami r~

iVWK(lń

I imiIU aa jAo paru ni długie

I l*U — vijnoMi« ijniiko orobnc. i tak I (cl «Huinm zaczęta jr inLu*^ kr>tyt*.

I Iru tpi»ł, jtih (hcni) wnki k nu I paliywac u lic poezji europejskiej Tu I francuska. aęvlhn«reowsko-kubisiyc/ro I inspiracja rzuca się nil razu w oczy. Sam# nawet melodia wierna przypomina tut.

I jednokrotnie utwory Apollinaire^,iL ■ Imh.1 W u/yknwskicjM nowatorowi po.

I legała na umiaikownnyin uocjujnunir,

I organizowanym według z*vad jukiUpo.

I iy«ji; luźno resuwunych obok 4^

H id« cwokujacyth minę plany rzeczy* 1,

uiści 1 według mechaiw/mów mcujiice) k a*ł zdarzenia 1 rózis^ M mirtu fluiykitinrmhh miwuią.

przebojowego rewolucjonizmu poetycką ■Ul ftm - go. iim oryginalnej. wszechstronnie pru. _xil., »_M,i a igvy myślanej sntikiury Toteż w swoim c/n*

nie /.wróciła na siebie baczniejszej u'..,ip Otwarta 1 elastyczna, dobrze jednak znosiła próby utaai s otkgtala pewn**, w kształtowaniu m< poezji zarówno lal trzydziestych, ul; 'kresu p»* !'»?'> roh

4. NURT ..REWOLUCYJNY": AWANGARDA KRAKOWSKA

jjtysiycayts

- sili,. SK udzułem Awangardy Krakowskiej, grupy, która ze wszyuW wymienionych tuuj wystąpiła najpóźniej.

Po futurystycznym buncie anarchistycznym przyniosła ona propozycję nontp ładu. Wystąpiła z koncepcja kultury 1 poezji konsekwentna. <*r»ma* koherentna, sy urnowa Futury stycznemu miot .mu mc miedzy sętmrioom cywilizacja - egWtyU kult techniki - kub pr-mwywu. pnwnwrea prouwt zdecydowanego wyhtmi, istotę swojej epoki dojrzawszy w now»wt« miejskiej cywilizacji industrialnej. Ideałowi zabawy przeciwstawiła iWj* Ahsolutnei wolrewci roetsckiei - surowy ragoe Poetyce n<vdp*«w

•ytfiyiiwma d6w działających jtjpi&ttlwonaimKje -puentę

pjyluntdiHrę- •». ndensowanego

.jjiił które trału c/ytaC pvo-

UOtt. by J< " pęku zrozumieć ifrselyd

Wm/cir. powiedzieć można, ze pi który la traktowali poezje zbyt iBicko. identyfikując ją memal 1 Jytw® . stal wielki -rozrzut" UhioAezota i jej w efekcie nub łucorotf. awangardziści potrak-

ml ipaKKiu

dttoant wszakże — nicporów- j une większa.

Auifigiidowcj teorii poezji za-ihkić można wflskość, doktry nerwu i metoleruncyjnoić Ale nic łjmób m* ręczyć. k pozostając

■ Utulcie z eunfejsM awangarii ttna ta i poezji były jednak - • [f/o:iwłca«wic do leoni 1 poezji rodzimych ffynów — zpwnkna . .'■ > "Mgiiuunym i że wyprowadzały polskie mmaiurslwsiie sianu wtomota wobec europejskich -izmów.

Największy oryginalność w obrębię awangardy 1 największy stopień odmień-rota cd tego. co dotychczas uważano w Polsce a poezje Łiprczcntouił

■ ki pierwszych swoich tomach: A (1924. wiersze 1 Ur 1914-1923) 1 Ź\we

kpt onuwuna już teoria poezji zachowywała pcwwa równowagę mM« -.{dry zasada budowy a zasada pseudonimów anu. jak między postulatami sjolecznikowskimi a artystów skinii. W A i w 2vwyrA linutth równowaga u romb zdecydowanie zachwiana. Była to istotnie -poezja dla dwunastu’, wuapy awangardowy hcrmetyzui W lnach ftęitt zcdaol wę

z diwua (Góagore) i awangardowa poezja hnzpróik* co we porottwdn bez •fływu m poetykę metaforycznego szyfru, jaka Młotował * swojej poezji Foriykę tym hardziej w Polsce szokująca, ze celowo łamała prawa wyobraźni wuudrej, opierają. X niemal wyłącznic u pojęciowych związkach do*. m awdary wołające na wn / koryta" (Atau, f tomu int tnwi