115 Reńska The Rhenish Jay Friedman, Jun 17, 2007

background image

Jay Friedman, The Rhenish, Jun 17, 2007

tłum. Łukasz Michalski

115. Reńska The Rhenish

Jay Friedman, czerwiec 2007


Na swojej stronie internetowej umieściłem plik .mp3 zawierający solo z początku czwartej części

III Symfonii

Roberta Schumanna i chcę przekazać moje przemyślenia dotyczące wykonywania tego

fragmentu.

Po pierwsze i najważniejsze trzeba sobie raz na zawsze uświadomić, że im ciszej zagrasz ten

fragment, tym będzie łatwiej. To dlatego, żeby nie padła Ci buzia, zanim dojdziesz do wysokiego
Es. Również nie lubię dużego crescendo przez cały ten urywek, co często można usłyszeć. Dlaczego?
Bo autor tak nie napisał. Na przesłuchaniu możesz zyskać sporo punktów, starając się grać
dynamikę zapisaną, czyli pianissimo. Solo to składa się z 3 części. Pierwsza- to dwa takty plus jedna
miara, do B. Zwykle ustawiam zadęcie na wysokość pomiędzy F nad liniami, a wysokim B. Potem
biorę oddech, zmniejszam zadęcie do poziomu, na którym mogę osiągnąć najmniejsze i najczystsze
altowe brzmienie dźwięku As (nie ma tu znaczenia, czy grasz na tenorowym, czy na altowym).
Następnie, całkowicie polegając na strumieniu powietrza, ZAMRAŻAM zadęcie do zakończenia
frazy i następnego oddechu, który następuje na końcu legato.

Kiedy przechodzę do drugiej części solo, zaczynającej się od As (po pierwszym oddechu- tu

biorę powietrze), gram bardzo wyraźną artykulacją, by skupić brzmienie. Od tego momentu nie
używam w ogóle języka, gdyż alikwoty leżą tak blisko siebie, że nie grozi nam glissando, a język
tylko zatrzymywałby brzmienie. Jeśli już, to próbuję wykonać glissando samym powietrzem, aby
upewnić się, że strumień powietrza jest wystarczająco silny, by wargi stale drgały, mimo ustawienia
na taki mały i skondensowany dźwięk. Staram się nie zmieniać dźwięków przy pomocy suwaka, bo
to tylko spowoduje, że suwak wyprzedzi powietrze, a to droga do pewnej katastrofy. Tak naprawdę
używam suwaka do pomocy w prowadzeniu strumienia powietrza; poprzez zbieranie powietrza
z suwaka i dostarczanie go do następnej nuty. Daje to piękne legato, a to w końcu fragment w stylu
chorałowym, czyż nie? Gdybym miał określić sylaby prowadzące do wysokiego Es, to byłoby coś
podobnego do „tiu-łej”. Zwykle, w większości wypadków, używam sylaby brzmiącej podobnie do
„Taf”, ale, kiedy trzeba postarać się o mały, wyraźnie brzmiący altowy dźwięk wysokiego As, sylaba
będzie brzmiała bardziej jak „ti”. Kiedy już złapiesz wysokie Es, to NIE RUSZAJ i nie poprawiaj.
Poczekaj, aż nuta się skończy, potem zrób legato w dół, do B. Niektórzy robią wielki błąd,
próbując poprawić brzmienie tej nuty w czasie jej trwania, zmieniając zadęcie. To na nic, pozbawia
jedynie nutę wyrazistości. Na jakość brzmienia dźwięku możesz wpłynąć tylko samym jego
początku.

Trzecia cześć solo to fragment artykułowany. Podoba mi się myślenie o nim, jako całkowicie

kontrastującym z poprzednimi taktami. Podkręcam nieznacznie dynamikę, stosując artykulację
marcato-tenuto

; później robię diminuendo przed forte, dodatkowo przedłużając ostatnią ósemkę przed

f.

Diminuendo

stwarza u słuchacza wrażenie, że cały fragment grany był bardzo, bardzo cicho. Na

dźwięku forte stosuję artykulację, którą można by opisać jako wybrzuszenie, bądź delikatne forte.
Kiedyś wprawdzie przestrzegałem przed stosowaniem tej artykulacji, ale mówiłem też, że dla
wszystkiego znajdzie się właściwe miejsce- i to właśnie się stało. Nie biorę oddechu przed forte. Jeśli
pobrano odpowiednią ilość powietrza, to wystarczy dobrać go między dwiema nutami forte. Choć
wolę ten fragment na tenorowym, w stylu niemieckim

– to gram na altowym, by być wiernym

kompozytorowi. Uważam jednak, że tenorowy lepiej łączy się z rogami i puzonami, i jest często
wymagany na przesłuchaniach.


Poniżej też do pobrania plik .mp3
Oryginał:

http://jayfriedman.net/articles/the_rhenish


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
141 Środek, nie zawsze złoty Malcolm not in the middle, Jay Friedman, Jun 2, 2019
148 Bitwa o brzuchy Battle of the Bulge, Jay Friedman, Jun 8, 2005
98 Objaśnić niewytłumaczalne Explaining the unexplainable Jay Friedman, Jan 11, 2007
92 Cios jednocalowy The one inch punch Jay Friedman, Jun 9, 2010,
119 Trzaskają i strzelają Living in the Cracks, Jay Friedman, Jul 15, 2018
89 Walcząc z instrumentem Fighting the horn Jay Friedman, Oct 6 2011
125 Oceniamy dyrygentów Evaluating Conductors Jay Friedman, Jun 10, 2004
124 Od góry Over the Top Jay Friedman, Apr 8, 2007
139 Coś, na co możesz liczyć Something you can count on Jay Friedman Jun 11, 2006
91 Kto za późno przychodzi Early Bird gets the Note Jay Friedman Dec 5, 2011
66 Dynamicyzacja Dynamicism Jay Friedman Aug 17, 2015
58 Kąciki ust Corners Jay Friedman Jun 25 2014
43 Dzięki, Rychu! Thanks, Dickie Jay Friedman, Dec 17, 2012
122 Rogate ranczo Home on the range, Jay Friedman, Jul 24, 2003
64 Gdzie jest pies pogrzebany Jay Friedman czerwiec 2015 Jun 7, 2015 When the Rubber Doesn t Meet th
129 Legato i ramię zbrojne Legato and the arms race Jay Friedman, Jul 7, 2004
57 Wyjdź na prowadzenie Getting the Lead Out, Jay Friedman May,6,2014
61 Noc żywych trupów Night of the Living Dead 2014 Jay Friedman Oct 20
121 Niemiecki puzon The German Trombone, Jay Friedman, Nov 8, 2003

więcej podobnych podstron