Atlas muzyki$5

Atlas muzyki$5



yi«>ch doiradM

jjui-nif

.wagę. porowa .-za to jednak, J |>o'U nieervczm1aJ



j. „ni/ wiedzą słuchacze (Chesebro, 1996). Dlatego też cechy kulturowe r^ńwpvibhczności wpływają na to. czego oczekują oni od wystąpienia i jak na

Cechy kulturowe ważne z punktu widzenia publicznego przemawiania to „hv charakteryzujące dwa typy grup, do których należą słuchacze: grupy,

„ których się urodzili lub dorastali — takich jak pleć biologiczna, rasa lub pochodzenie etniczne oraz grupy, w których uczestnictwo mogli wybrać - takich jak ich religia. przynależność do klubów, partii politycznych lub innego rodzaju organizacji- Uświadomienie sobie, do jakich grup należą twoi słuchacze, pozwoli ci przygotować bardziej efektywne wystąpienie, które będzie przemawiało do nich ,;i .peklowało ich różne kulturowo doświadczenia i perspektywy. Jeśli na przykład są oni aktywni w organizacjach politycznych, to interesujące będzie dla nich wstąpienie na temat mechanizmu wyborów prezydenckich.

Przy użyciu analizy publiczności możesz zidentyfikować wspólne, ważne /twojego punktu widzenia elementy kulturowe związane z członkostwem w grupie, jednocześnie respektując możliwe różnice kulturowe między słuchaczami. Zabieg ten jest szczególnie ważny we współczesnym społeczeństwie, ponieważ w dzisiejszych czasach publiczność reprezentuje kulturalnie zróżnicowaną i bogatą mieszankę doświadczeń, pochodzenia i zainteresowań (Nolan, 1999). Statystycy mówią nam. że Stany Zjednoczone stają się coraz bardziej wielokulturowe i wielorasowe. Tabela 14.2 przedstawia szacunki dotyczące różnorodności etnicznej w USA w roku 2050. Blok Zbliżenie na różnorodność przedstawia bardziej konkretne wytyczne dotyczące analizy wewnętrznie zróżnicowanej publiczności i dostosowywania swojego wystąpienia lak, by było ono odpowiednie dla publiczności i efektywne w danym kontekście.

14.6.2. Analiza sytuacji

Oprócz przeanalizowania cech osobistych, psychologicznych i kulturowych słuchaczy, kompetentny mówca analizuje także sytuację wystąpienia, na którą składa się czas i miejsce. Ramy czasowe określają, ile czasu jest przeznaczone na wystąpienie i kiedy ma być ono zaprezentowane. Aspekt miejsca wystąpienia, opisany w Rozdziale 2, odnosi się do kontekstu, w którym wystąpienie jest prezentowane, jego środowiska oraz otoczenia fizycznego.

Czas

Kiedy rozważasz kwestię czasu przeznaczonego na prezentację twojego wystąpienia, pamiętaj, że jednym z najgorszych błędów, jakie możesz popełnić jako mówca, jest przekroczenie czasu. Jeśli twoje przemówienie trwa zbyt długo i wydaje się, że gadasz i gadasz, to tracisz uwagę publiczności i sprawiasz wrażenie osoby niezorganizowanej. Jednak, jeśli Twoje wystąpienie okaże się zbyt krótkie i nie zdołasz wypełnić przeznaczonego ci czasu, to audytorium może pomyśleć, że


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Atlas muzyki0 « swą wysoką kuhuni Wokalną, koniec XVUIw. wiodącą r c!™. „a rzecz fr. opera comiauc
Atlas muzyki#6 i nieszczera. Ponadto, jeśli wystąpienie zostanie z jakiegoś powodu zakłócone, to moż
Atlas muzyki$8 mówisz. Czy przedstawiłeś całkowicie emocjonalne dowody tylko po to, żeby osiągnąć ce
Atlas muzyki2 Renesans / Anglia w XV w. 235 U Aititlli takie w XV * punkt owkości mu/>-spoczywa
0056 jpeg iL^Ą rcuj^cu^. ^yi ^0 ch^y&C^ uCnVA^ ksOu -Sć^k^ LuJl^rOŚ^ ^Lui Mr-wX/t
Atlas muzyki1 Ulrich Michels YATLASMUZYKI Przełożył Piotr Maculewicz —l
Atlas muzyki2 InMniimuto/iiawstwo / orKicstra: typy obsady, historia M ««4 Muca orkiestr* ror Utnie
Atlas muzyki3 mihiu OM fa wl utrwalenie nui/yki ?r^mK Opisuje pos/c/cgólne parametry mu- nKWW1 ™s H
Atlas muzyki4 Teoria muzyki / partytura 69 (VWU om wielu głosów komp°v jvąwW-o;vyni. I   
Atlas muzyki5 70 Teoria Bazylei Mtrńt), n/naczenia. wskazówki wykonawcze OrMM. mim i aslaMaH wylamm
Atlas muzyki6 7! IWrin •»»/> M ^roi>. owiflc^nfa, iiskn/ówki wykonawcze pOf^ŁTjc bwpiwrctfnri
Atlas muzyki9 w 1 eari* m» . fcł AŁrrtcj. O^iiiwnfii, trefcunlwM wykonawcze Wat Mci rysm^ pow*ir/y
Atlas muzyki0 80 Teoria muzyki Akróly. onuc/ttiia, wskazówki wykonawcze -    w śpiew
Atlas muzyki1 Tcorin muzyki / praktyka wykonawcza 83 Obsada ^ toropozyioray rzadko dokładnie hrSbSa
Atlas muzyki2 Teoria muzyki / system tonalny l: podstawowe założenia, interwały 85 aby mótd stad &q
Atlas muzyki3 ŚHial— Ar* » *■ ŁlIP*/** odnfefaita wokół dźwięku rcn-,    zjawisko z
Atlas muzyki4 89 Icoria muzyki / system tonalny III: teorie 1 Sumowań* kwint w systemie pltagorcjsk
Atlas muzyki5 Teoria muzyki / system tonalny IV: historia 91 •bodni g „Mn unulny wywodtl się * grec
Atlas muzyki6 Teoria muzyki / kontrapunkt I: podstawy 93 trupunktu gwarantuje warsztutową poprawnoś

więcej podobnych podstron