204 WlOLETA WENERSKA
jonego) i dziennego ładu, rozpoznanych zasad, kierunków, norm. A szczególny i wieloznaczny ptak, jakim jest kogut znakomicie ilustruje radykalność tej granicy i codzienne ryzyko jej przekraczania. Pianie koguta zapowiada wszakże słoneczne światło, rozprasza noc i wygania wszelkie złe moce121. Nawet krwiożercze „dzikie wampiry pierzchają przed kogutem - jest on tyleż operatorem zmiany, co znakiem już dokonującej się zmiany porządku”122. Pianie koguta to znak zwycięstwa nad ciemnymi siłami destrukcji, to zapowiedź tworzenia nowego ładu opartego na triumfie światła123, zwycięstwo zaś światła zamyka „świat niski”. Należy zauważyć, iż opuszczając, przekraczając granicę „tamtego świata”, księżniczka jest naga, nagość bowiem symbolizuje powrót człowieka do stanu z chwili narodzin.
Nawiązując do literackiej kreacji Marcina, warto odnotować, że baśniowy bohater nigdy nie jest bierny i stale coś robi. Działanie jest tak mocno splecione z akcją baśni, że nawet cechy ludzkie, właściwości charakteru przedstawione są za pomocą czynów. Bohater baśni jest pełen samozaparcia, praktycznie jest niezwyciężony, potrafi sobie zawsze dać radę, umie szukać pomocy i wie jak korzystać z otrzymanych wskazówek124.
Roman Zmorski realizuje w swym utworze typowy model baśni ludowej, na który składa się:
— zagrożenie - zetknięcie się bohatera z królewną-strzygą;
— obrona bohatera przed istotą demoniczną, walka przy pomocy magicznych rekwizytów, dzięki wskazówkom uzyskanym od starca;
Ifjf Hr'nj3-dff
— zwycięstwo bohatera.
H Por. P. Kowalski, Granice i mediacje: uwagi o antropologicznej lekturze świata, [w:] Góry, literatura, kultura, pod red. J. Kolbuszewskiego, Wrocław 1996, s. 11.
122 i. Hani, Symbolika świątyni chrześcijańskiej, Kraków 1994, | 78. la Por. A. Brzozowska-Krajka, Symbolika dobowego cyklu..., s. 184.
124 Por. D. Simonides, Fantastyka baśni' ^jch tekstów folklorystycznych w życiu dziecka, Warszawa 1973, s. 9.