30 (563)

242 Ujęcie: technika zdjęciowa

trajektorii i kształcie. W jego ramach narasta napięcie, zaczynamy się zastanawiać, jak ujęcie będzie się dalej rozwijać i kiedy się zakończy.

Klasycznym przykładem na to, w jaki sposób ujęcic-sekwencja może wytworzyć swój własny formalny wzór, jest początek Dotyku zła Wellesa (5.213-5.224). W tym otwierającym Ptlm ujęciu znajdziemy większość cech typowych dla sceny filmowanej w jednym ujęciu. Stanowi alternatywę dla sekwencji zbudowanej z wielu ujęć i uwydatnia ciecie, które następuje na jego końcu (w momencie, gdy rozlega się odgłos eksplozji samochodu).

Co najbardziej istotne, ujęcie to posiada własny wewnętrzny wzór rozwoju. Spodziewamy się, że bomba, pokazana na samym początku, kiedyś wybuchnie i cały czas trwania długiego ujęcia czekamy na ren wybuch. Ujęcie sytuuje tę scenę w określonej przestrzeni geograficznej (na granicy między Stanami Zjednoczonymi a Meksykiem). Ruchoma kamera, na przemian pokazująca samochód i idącą ulicą parę, przeplata ze sobą dwa oddzielne wątki opowiadania, by w końcu połączyć je na przejściu granicznym. W ten sposób Yargas i Susan zostają wciągnięci w akcję związaną z bombą. Naszym oczekiwaniom staje się zadość, kiedy zakończenie ujęcia zbiega się w czasie z wybuchem bomby (poza ekranem). Ujęcie przygotowywało naszą reakcję, rozwijając się i stopniowo budując suspens. Za pomocą ujęcia-sekwencji można bowiem pokazać w jednym odcinku czasu złożony wzór wydarzeń zmierzających do określonego celu. To wszystko prowadzi do konkluzji, że czas trwania ujęcia może być równie ważną cechą obrazu co aspekty fotograficzne czy właściwości kadru.

5.207 Siostry z Gion: na początku ujęcia-sekwenc i Omocha i biz resmen seclzą Następnie ka-rrera pocąża za bohate^ką..

5.208 ... która idzie na drugi koniec pokoju...

5.209 ... i siada przy n^:skim stolik:, zwócona twarzą do mężczyzny.

5.212 Na końcu kamera zblza się do postaci i pokazuje je w niższym planie, podczas gcy ko bieta SiaOa obok mężczyzny, a on ulega jej zalotom.

5.210 Druga część ujęcia rozpo- 5.211 ... i siada, by jQ pocieszyć, czyna się, Kiedy Omocba blaga o jegc współczucie, a on podchodzi do stolika..

5.213 Otwierające ujęcie Dotyk¹.:zta rozpoczyna się cd zbliżenia ręki, która ustawia zegar na bombie.

5.214 u rera natychmiast ocjeżdża w prawo, początkowo podążając za cieniem...

5.215 ... a później za postacią nieznajomego zamachowca wkładającego borroę do bagażnika samcchocu.

5.216 Następnie, podczas gdy zamachowiec ucieka, kamera podnosi się wysoko na kranie, pokazując z wysokiego kąta. ja* niespodziewające się niczego ofiary wsiadają do samochodu.

5.217 Kędy kamera wylania się zza rogu, znowu namierza samochód i odjeżdża, by za nim podążyć

5.218 Samochód mija Vargasa i jego żonę, Susan. a kamera, gubiąc samochód, zaczyna podążać teraz za nimi sdąc po przekątne; w tyl, towarzysząc parze przedzierającej się przez tłum.

5.219 Kamera jedzie co tylu az do momentu, w Którym ponownie widzimy w kadrze zarówno samochód, jak i Vargasa z żoną...

5.220 ...i dochodzi do Krótkiej wymiany zdań ze strażnikiem na gramcy.

5.221 Kamera odjeżdża lekko w lewo wraz z samochodem, pc czym ponownie spotyka Vargasa i Susan i rob; na nich najazd...

5.222 ... pokazując ich w planie średn m, kiedy zaczynają się całować.

5.223 Ich czulcści zostają przerwane przez ocgtcs eksplozji zza kadru, który sprawia, że oboje odwracają się w lewą stronę.

5.224 W następnym ujęciu kamera rebi najazd zoomem na samochód w promieniach.