CCF20090625073

CCF20090625073



] 32    Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny

można wyjaśnić przez wskazanie na postępujący od Rewolucji Francuskiej proces wtargnięcia czasu (Verzeit-lichung), tzn. na radykalnie zmienioną świadomość historii, ta struktura bowiem jest, jak widzieliśmy, starsza. Nowe jest tylko to, że im bardziej filozofia tego nie dostrzegała, tym wyraźniej narastał także ruch przeciwny: struktura nagłości tego, co wzniosłe. Zniesienie granicy nagłości między moderną i przedmoderną wynika z samej zasady tej „nagłości", stąd, że nie reprezentuje ona czegoś, lecz sama jest czymś.

Filozofia sztuki czy teoria estetyczna

Problem uniwersalistycznego odniesienia

W Notebooks Friedricha Schlegla znajduje się pozornie banalne zdanie: „Należy filozofować o sztuce, należy bowiem filozofować o wszystkim: tylko wypada najpierw coś o sztuce wiedzieć"1. Skoro można opisać estetykę jako filozofię sztuki, to trzeba zapytać, jak realizowany jest w niej ten Schleglowski postulat? Jaka jest relacja między filozofowaniem i wiedzą o sztuce? Nie pytamy wtedy o zdolność filozofii do tworzenia systemu i o jej pojęcia, jak to czyni Hegel we Wprowadzeniu do swoich Wykładów o estetyce, ale o jej odpowied-niość wobec przedmiotów estetycznych. Nie filozofia, ale sztuka stanowi wtedy kryterium. W jakim stosunku pozostaje teoretyczne zainteresowanie absolutem do teoretycznego zainteresowania tym, co estetycznie szczególne? Co w ogóle pozostało z możliwości filozoficznej estetyki, jeśli nie zakładamy już, jak niemiecki idealizm i jego późniejsi wyznawcy, porównywalności filozofii i sztuki w pojęciu najwyższej „tożsamości" (Schel-ling) lub w pojęciu „idei” (Hegel), ponieważ nowoczesna wiedza o sztuce jest czymś „nietożsamym” i nie dopuszcza już takiej jedności, nawet jeśli jest dialektycznie za-pośredniczona? Historia estetyki filozoficznej jest historią konfliktu tej wiedzy z uniwersaiistycznymi roszczeniami filozofii: Estetykę można by opisać jako historię jej samowyzwalania się z teologiczno-metafizycznego,

1

Friedrich Schlegcl. Literary Notebooks. hrsg.. elngeleitet und kommentiert von Hans Eichner, Frankfurl/M. 1980, s. 41.


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
CCF20090625058 102    Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny też brak rozpozn
CCF20090625059 104    Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny dlatego, że fałs
CCF20090625060 106 Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny zatem przeciw „odwróconemu platoni
CCF20090625061 108 Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny od razu konkretnie nazwać owo „nad
CCF20090625062 110    Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny stracić, a z dru
CCF20090625063 112    Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny emfatycznego „wy
CCF20090625064 114    Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny nie jest to krąż
CCF20090625065 116 Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny treść" czyli „sens”, który po
CCF20090625067 120    Wzniosłość Jako nierozwiązany problem moderny Jesl u Heidegger
CCF20090625068 122    Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny podobnie jak pię
CCF20090625069 124 Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny czy wiedzianych (des Gewnfiten). „
CCF20090625070 126    Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny która swoje obec
CCF20090625071 128    Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny że nie pozwala s
CCF20090625072 130    Wzniosłość jako nierozwiązani) problem moderny sztuki95, choćb
CCF20090625057 Wzniosłość jako nierozwiązany problem moderny    101 Anglików i Franc
CCF20090625066 118    Wzniosłośćjako nierozwiązany problem moderny deggerowskie odni
CCF20090523025 tif KARL R. POPPER Owe teorie sztuki można łatwo poddać krytyce na czysto intelektua
CCF20090523054 tif KARL R. POPPER Oczywiście nie zaproponowałem owego rozróżnienia problemów, które

więcej podobnych podstron