DSC04662

DSC04662



196 Rodząje i gatunki literackie

doświadczeniach. Bezosobowość refleksji wypowiadanych jako rodzaj komentarza do wizji, znów zbliża wypowiedź do utajonej sytuacji wyznania. Wreszcie zamknięcie; powracamy do sytuacji opisanej na początku wiersza, do tych samych motywów:

Zapomnij. Nic nie ma prócz jasnej tej sali I walca i kwiatów, i świateł, i ech.

Świeczników sto w lustrach kołysząc się pali,

1 oczy, i usta, i wrzawa, i śmiech.

Naprawdę po ciebie nie sięga dłoń żadna Przed lustrem na palcach unosząc się stań.

Na dworze jutrzenka i gwiazda poranna,

I dzwonią wesoło dzwoneczki u sań.

(Cz. Miiosz. Walc, 19421.)

Sytuacja stanowiąca oś świata przedstawionego w tym wierszu tworzy klamrę, jednocześnie jest'punktem wyjściowym dla skonstruowania sytuacji innej, jest dla niej tłem, wykorzystywanym niekiedy kontrastowo. Jednakże dopiero zmiana sytuacji wewnątrz świata przedstawionego, zmiana punktu widzenia podmiotu mówiącego o tej sytuacji, wreszcie zmiany sytuacji wypowiedzenia pozwalają w pełni odczytać zarówno charakter samego podmiotu lirycznego, jak i znaczenia wiersza^w całości. Nie zwracaliśmy już uwagi, jak istotnym czynnikiem konstrukcyjnym w Walcu, w kontrapunkcie wizji sielankowej 1 katastroficznej, jest aluzja literacka, historyczna, obyczajowa, wskazująca, w jakich kontekstach mamy rozpatrywać wypowiedzi podmiotu lirycznego i konkretyzować jej adresata, aluzja, która tym samym uczestniczy w konstruowaniu sytuacji wypowiedzenia.

4. Cechy kompozycyjne i stylistyczne liryki

Mówiąc o strukturze utworów lirycznych wysunęliśmy na pierwszy plan te ich właściwości, które ukazywały dominującą rolę podmiotu litycznego i sytuagi, w jakiej realizuje się jego wypowiedź. Już na podstawie tych informacji możemy powiedzieć, że wypowiedź liryczna wyróżnia się wśród innych typów wypowiedzi literackich szczególną wyrazistością kształtu językowego. Wiąże się to zarówno z jej ekspre-sywnymi funkcjami wynikającymi z dominacji „ja” lirycznego, jak z formą wierszową, która absolutnie przeważa w liryce nad formami prozatorskimi, z nastawieniem na wieloznaczność i przetwarzanie związków semantycznych, ze swoistą ekonomią polegającą na wielo-funkcyjności i brzmieniowej, i semantycznej składników wypowiedzi, z nastawieniem na wytwarzanie różnych napięć między poetyckim językiem liryki a innymi podsystemami w obrębie systemu językowego danej kultury. Zróżnicowanie środków językowych, jakimi się posługuje wypowiedź liryczna jest zależne od wielu czynników i fałszywym byłoby mniemanie, że jedne można przyporządkować tylko np. wypowiedzi intelektualnej, inne tylko emocjonalnej. O ich celowości i przydatności decyduje bowiem cały kontekst, w jaki zostały wpisane, słowem, decyduje potencjalna nośność znaczeniowa. Uaktywnienie możliwości znaczeniowych dokonuje się zaś, jak to poprzednio podkreśliliśmy, dopiero przez łączenie elementów w strukturę wypowiedzi literackiej, a w dalszej konsekwencji, przez sytuowanie ich wobec różnych kontekstów zewnętrznych w ramach określonej tradycji literackiej, szkoły poetyckiej, sytuacji kulturowej.

Istotnym składnikiem tej struktury jest obraz poetycki powstający jako rezultat przekształceń, jakim autor poddaje swe doświadczenia, swoją wiedzę o świecie zewnętrznym i wewnętrznym, przekształceń w zakresie semantyki zastosowanych w wypowiedzi wyrażeń i ich związków, które pozwalają ukazać przedmiot wypowiedzi od nowej, niekonwencjonalnej strony. Zespół obrazów poetyckich decyduje o charakterze obrazowania dominującego w danym utworze. Utwór liryczny może być wypełniony w zasadzie przez jeden obraz poetycki wyznaczony przez ujednolicony kierunek i zakres przekształceń semantycznych, jak było w wierszu Błakowiczówny Rzeka, lub przez szereg obrazów poetyckich wyznaczonych przez zróżnicowane typy przekształceń semantycznych, jak w wierszu Miłosza Walc.

Pytanie następne będzie dotyczyło sposobów realizacji powiązań motywów w utworze lirycznym, będzie pytaniem o właściwości kompozycyjne wypowiedzi.

Większość rozpatrywanych uprzednio tekstów lirycznych cechowała jednolitość stylowa, uzależniona od konstrukcji podmiotu lirycz-


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
DSC04653 178 Rodowe i gatunki literackieu Że był niewiarygodny po tej stronie śmierci —* Żołnierz Do
DSC04649 170 Rodzaje i gatunki literackie w określonym momencie historycznym, częściej znajduje swą
DSC04650 172 Rodzaje i gatunki literackie KiżJy isrsz w obrębie cyklu stanowi! wprawdzie odrębną wyp
DSC04651 174 Rodząjc i gatunki literackie powiedź, istnieje w niej i przez nią. Musimy też zdać sobi
DSC04652 176 Rodząje i gatunki literackie niej ekspresji przeżyć autora. Jednakże i w tym wypadku ni
DSC04654 180 Rodzaje i gatunki literackie cechy odróżniające go funkcjonują jak kostium, za którym u
DSC04655 182 Rodząje i gatunki literackie obecny jako podmiot przeżywający i mówiący o swym własnym
DSC04656 184 Rodzaje i gatunki literackie dzane w obszarze języka potocznego, frazeologii codziennej
DSC04657 186 Rodząjo i gatunki literackie A. Morsztyna przede wszystkim po to, by uwydatnić, jak inn
DSC04658 188 Rodzaje i gatunki literackie Wyuczyli cię* syneczku, ziemi twej na pamięć, gdyś jej ści
DSC04659 190 Rodząje i gatunki literackie Patrzę na niebo, księżyc, na gwiazdy, jezioro... Wszak jęk
DSC04660 192 Rodzaje i gatunki literackie niewątpliwie ciąg myśli podmiotu lirycznego, równoległy do
DSC04661 194 Rodząje i gatunki literackie W tym fragmencie jesteśmy w zupełnie innej sytuacji kształ
DSC04663 198 Rodząje i gatunki literackie nego, a także cechowała je jednolitość nastroju, emocji, s
DSC04664 200 Rodzaje i gatunki literackie i W księdze czwartej Wojny Peloponeskicj Tucydydes opowiad
DSC04665 202 Rodząje i gatunki literackie wego; oraz uporządkowanie kompozycyjne oparte raczej na za
DSC04666 204 Rodzaje I gatunki literackie Współdziałanie paralelizmów i kontrastów, które dają niezw
DSC04667 206 Rodząje i gatunki literackie Takiego ludów w sobie przerażenia Nie mają w sobie Ścinają
DSC04668 208 Rodząje i gatunki literackie dopowiedzeń, uzupełnień. Kompozycja wykorzystująca różne

więcej podobnych podstron